<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>
<FictionBook xmlns="http://www.gribuser.ru/xml/fictionbook/2.0" xmlns:l="http://www.w3.org/1999/xlink">
<description>
    <title-info>
        <genre>antique</genre>
        <author><first-name>Кирилл</first-name><last-name>Грибов</last-name></author>
        <book-title>Бойцовский клуб (пер. В. Завгородний) : Чак Паланик</book-title>
        <lang>en</lang>
    </title-info>
    <document-info>
        <author><first-name>Кирилл</first-name><last-name>Грибов</last-name></author>
        <program-used>calibre 4.99.4</program-used>
        <date>24.11.2022</date>
        <id>d7586c97-06f2-4935-a2c2-7a6f165c7b44</id>
        <version>1.0</version>
    </document-info>
    <publish-info>
        <year>2022</year>
    </publish-info>
</description>
<body>
<section>
<empty-line/>
<p> <emphasis>Культовый роман Чака Паланика «Бойцовский клуб», впервые издающийся на русском </emphasis></p>
<p> <emphasis>языке, уже получил громкую известность в России благодаря не менее культовому </emphasis></p>
<p> <emphasis>одноименному фильму Дэвида Финчера и сценарию Джима Улса, опубликованному в журнале </emphasis></p>
<p> <emphasis>«Киносценарии». И вот наконец читатель может познакомиться с романом, положившим </emphasis></p>
<p> <emphasis>начало созданию аналогичных «бойцовских клубов» по всему миру, в том числе и у нас, в </emphasis></p>
<p> <emphasis>России. Так что же такое «Бойцовский клуб»? Но — тсс! Первое правило бойцовского клуба </emphasis></p>
<p> <emphasis>гласит: «Никогда не говори о бойцовском клубе». Лучше читай! Тем более что роман Ч. </emphasis></p>
<p> <emphasis>Паланика еще глубже высвечивает филосовские проблемы, поставленные в экранизации Д. </emphasis></p>
<p> <emphasis>Финчера, проблемы «поколения Х», «столкнувшегося с переизбытком рациональной </emphasis></p>
<p> <emphasis>информации при полном пересыхании ручейка эмоциональной жизни». </emphasis></p>
<p> <emphasis>Посвящается Кэрол Мэдер, которая терпела все мои заскоки. Чак Поланик</emphasis></p>
<p><strong>Отмазка </strong></p>
<p>ЭТОТ ПЕРЕВОД ВЫПОЛНЕН И РАСПРОСТРАНЯЕТСЯ В порядке протеста против откровенно</p>
<p>халтурного выполнения своих профессиональных обязанностей официальным переводчиком</p>
<p>романа И. Кормильцевым и редактором русского издания («ACT») E. Пучковой.</p>
<p>Перевод</p>
<p>книги</p>
<p>«Бойцовский</p>
<p>клуб»</p>
<p>Ильей</p>
<p>Кормильцевым</p>
<p>выполнен</p>
<p>настолько</p>
<p>непрофессионально  и  небрежно,  что,  по  сути,  является  проявлением  неуважения  и  просто</p>
<p>хамством как по отношению к читателям, так и по отношению к автору книги.</p>
<p>Настоящим приношу свои извинения лично Чаку Поланику и прошу не принимать этот перевод</p>
<p>как попытку подорвать его благосостояние.</p>
<p>Использование этого перевода в любых целях, кроме ознакомительных, является нарушением</p>
<p>авторских и смежных прав автора и переводчика.</p>
<p>Вашу мать, имейте совесть!</p>
<p><strong>Предисловие переводчика </strong></p>
<p> <emphasis>СЛУШАЙТЕ, МУЖИКИ (НУ И, КОНЕЧНО, ДЕВЧОНКИ). Я ХОЧУ, чтобы вы сразу кое-что </emphasis></p>
<p> <emphasis>поняли. Это не инструкция по терроризму в домашних условиях. Это не справочник по </emphasis></p>
<p> <emphasis>самодельной взрывчатке. </emphasis></p>
<p> <emphasis>И дело даже не в том, что, если ты будешь следовать советам книги, то будешь </emphasis></p>
<p> <emphasis>последним идиотом. Возможно, мёртвым идиотом: в романе есть ошибки в рецептах, и,</emphasis> <emphasis>вероятно, я внес ещё парочку. (: </emphasis></p>
<p> <emphasis>Дело в том, что это — произведение искусства. Это Хемингуэй, Ремарк, Сартр, Экзюпери </emphasis></p>
<p> <emphasis>— нужное подчеркнуть — девяностых. Ещё один реалист-экзистенциалист, которому не </emphasis></p>
<p> <emphasis>досталось войны, так что он наконец-то написал про нас с тобой, а не про каких-то </emphasis></p>
<p> <emphasis>солдат хрен-знает-где. </emphasis></p>
<p> <emphasis>Это — произведение искусства. Не нужно читать его, чтобы сделать нитроглицерин — </emphasis></p>
<p> <emphasis>это описано в романе Жюля Верна «Таинственный остров». Не нужно читать его, чтобы </emphasis></p>
<p> <emphasis>научиться портить телефонные автоматы — это описано у Пауэлла в «Поваренной </emphasis></p>
<p> <emphasis>книге анархиста». Не нужно бегать в лыжных масках и стрелять в людей. Пожалуйста. </emphasis></p>
<p> <emphasis>И в суп, если можно, не надо писать. Ну очень не хотелось бы… чтобы в суп… </emphasis></p>
<p> <emphasis>Заранее благодарен. </emphasis></p>
<p> <emphasis>Завгородний</emphasis></p>
<empty-line/>
<p>Посвящается Кэрол Мэдер, которая терпела все мои заскоки.</p>
<p>Чак Поланик</p>
<p>Посвящается моей любовнице, которая терпит не меньше.</p>
<p>Завгородний</p>
<empty-line/>
<p><strong>Благодарность </strong></p>
<p>Я  БЫ  ХОТЕЛ  СКАЗАТЬ  «СПАСИБО»  ЗА  ЛЮБОВЬ  И  ПОДДЕРЖКУ  в  преодолении,  ну,  вы</p>
<p>знаете, всех тех ужасных вещей, которые иногда происходят, следующим людям: Ина  Хеберт,  Джефф  Плит,  Майк  Киф,  Майкл  Верн  Смит,  Сьюзи  Вителло,  Том  Спенбауэр, Джеральд  Говард,  Эдвард  Гибберт,  Гордон  Гроуден,  Деннис  Стовал,  Линии  Стовал,  Кен</p>
<p>Фостер, Моника Дрейк, Фред Поланик.</p>
<p><strong>Глава 1 </strong></p>
<p>ТАЙЛЕР  УСТРАИВАЕТ  МЕНЯ  НА  РАБОТУ  ОФИЦИАНТОМ,  а  потом  Тайлер  засовывает</p>
<p>пистолет мне в рот и говорит, что первый шаг к вечной жизни — это умереть. А ведь довольно</p>
<p>долго мы с Тайлером были лучшими друзьями. Люди часто спрашивают, знаю ли я Тайлера</p>
<p>Дёрдена.</p>
<p>Ствол пистолета прижат к моей глотке.</p>
<p>На самом деле, мы не умрём, говорит Тайлер.</p>
<p>Языком  я  ощущаю  отверстия  глушител<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_1">я[1], </a>  просверленные  нами  в  стволе  пистолета.  Звук</p>
<p>выстрела  производится  шумом  расширяющихся  газов  —  плюс  хлопок,  издаваемый  пулей, летящей  быстрее  звука.  Чтобы  сделать  глушитель,  ты  просверливаешь  отверстия  в  стволе</p>
<p>оружия, много отверстий. Это позволяет газам выходить постепенно, и скорость полета пули</p>
<p>уменьшается и становится меньше скорости звука.</p>
<p>Ты просверливаешь отверстия неправильно — и пистолет отрывает тебе руку.</p>
<p>На самом деле, это — не смерть, говорит Тайлер. Мы станем легендой. Мы не постареем.</p>
<p>Я подвигаю языком ствол к щеке и говорю: Тайлер, ты говоришь о вампирах.</p>
<p>Все примечания и выделения — переводчика.</p>
<p>Здания,  на  котором  мы  сейчас  стоим,  не  будет  здесь  через  десять  минут.  Ты  берёшь  98-процентную  дымящую  азотную  кислоту  и  добавляешь  втрое  больше  серной  кислоты.  Ты</p>
<p>делаешь это на ледяной бане. Потом добавляешь пипеткой глицер<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_2">ин[2]—</a> каплю за каплей. Ты</p>
<p>получаешь — нитроглиц<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_3">ерин[3]. </a></p>
<p>Я знаю это, потому что Тайлер это знает.</p>
<p>Ты смешиваешь нитроглицерин с опилками и получаешь отличную пластиковую взрывчатку.</p>
<p>Многие  пропитывают  нитроглицерином  вату,  и  добавляют  английскую  <a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_4">соль[4] </a>в  качестве</p>
<p>сульфата.  Это  тоже  работает.  Некоторые  используют  парафи<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_5">н[5]. </a>  Парафин  у  меня</p>
<p>никогда, никогда не работал.</p>
<p>Мы  с  Тайлером  стоим  на  крыше  небоскрёба  «Parker—  Morris».  Пистолет  в  моём  рту.  Мы</p>
<p>слышим, как разбивается стекло. Загляни за край. Сегодня облачно, даже здесь, наверху. Это</p>
<p>— самое высокое здание в мире, и здесь, наверху, ветер всегда холодный.</p>
<p>Здесь, наверху, так тихо, что ты чувствуешь себя одной из тех мартышек, запущенных в космос.</p>
<p>Ты  делаешь  свою  маленькую  работу,  который  ты  обучен.  Тянешь  за  рычаг.  Нажимаешь  на</p>
<p>кнопку. Ты не понимаешь ничего из этого. А потом ты просто умираешь.</p>
<p>На высоте ста девяносто одного этажа ты заглядываешь за край крыши и видишь на улице</p>
<p>внизу пёстрый ковёр людей, стоящих и смотрящих вверх. Разбилось стекло в окне под нами.</p>
<p>Вылетает  окно,  а  затем  вываливается  конторский  шкаф,  как  большой  чёрный  холодильник.</p>
<p>Прямо  под  нами  конторский  шкаф  на  шесть  ящиков  летит  параллельно  фасаду  здания.  Он</p>
<p>медленно  поворачивается  в  полёте,  постепенно  уменьшается.  Потом  он  падает  в  толпу  и</p>
<p>исчезает из вида.</p>
<p>Ста  девяноста  одним  этажом  ниже  космические  мартышки  из  Комитета  по  беспорядкам</p>
<p>Проекта «Увечье» сорвались с цепи и уничтожают саму историю.</p>
<p>Как это говорится — убиваешь того, кого любишь… ну, работает и наоборот.</p>
<p>Когда у тебя во рту пистолет, и ствол торчит между зубами, ты можешь только мычать.</p>
<p>Нам осталось десять минут.</p>
<p>Ещё одно окно разбивается, и осколки стекла мелькают в воздухе как крылья стаи голубей.</p>
<p>Потом  дюй<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_6">м[6] </a>за  дюймом  из  окна  показывается  чёрный  деревянный  стол,  который</p>
<p>выталкивают члены Комитета по беспорядкам. Наконец, стол наклоняется, скользит и падает, вращаясь в полёте, и в конце исчезает в толпе.</p>
<p>Здания  «Parker-Morris»  не  будет  здесь  через  девять  минут.  Ты  берёшь  нужное  количество</p>
<p>взрывчатки  и  минируешь  несущие  сваи  чего  угодно.  Ты  можешь  обрушить  любое  здание  в</p>
<p>мире. Ты должен как следует уплотнить взрывчатку мешками с песком, чтобы взрывная волна</p>
<p>была направлена в сваю, а не в подземный гараж вокруг.</p>
<p>Этого не прочитаешь в учебнике истории.</p>
<p>Три способа сделать нап<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_7">алм[7]. </a> Первый: смешать поровну бензин и замороженный концентрат</p>
<p>апельсинового сока. Второй: смешать поровну бензин и диетическую колу. Третий: растворять</p>
<p>наполнитель для кошачьего туалета в бензине, пока не загустеет.</p>
<p>Спроси меня, как сделать нервно-паралитический <a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_8">газ[8]. </a> Или — как заминировать автомобиль.</p>
<p>Девять минут.</p>
<p>Здание  «Parker-Morris»,  сто  девяносто  один  этаж,  рухнет  медленно,  как  падающее  в  лесу</p>
<p>дерево. Ты можешь обрушить всё, что угодно. Странно думать, что место, где мы сейчас стоим, будет просто точкой в небе.</p>
<p>Мы с Тайлером на краю крыши. Пистолет в моём рту. Я удивляюсь тому, каким чистым оказался</p>
<p>ствол.</p>
<p>Мы совершенно забыли обо всей убийственно-суицидальной затее Тайлера. Мы смотрим, как</p>
<p>ещё  один  шкаф  выскальзывает  с  края  здания.  В  полёте  ящики  открываются,  и  восходящие</p>
<p>потоки и ветер подхватывают и разносят стопки белой бумаги.</p>
<p>Восемь минут.</p>
<p>Потом — дым. Дым появляется из разбитых окон.</p>
<p>Команда  по  уничтожению  взорвет  детонат<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_9">оры[9] </a>примерно  через  восемь  минут.  Детонаторы</p>
<p>взорвут  основной  заряд,  сваи  будут  раздроблены,  и  серии  фотографий  небоскреба «Parker-Morris» войдут во все учебники по истории.</p>
<p>Пять  последовательных  фотографий.  Вот  здание  стоит.  Второй  кадр  —  здание  под  углом</p>
<p>восемьдесят градусов. Потом — семьдесят градусов. На четвертом кадре — здание под углом</p>
<p>в сорок пять градусов. Здесь скелет здания подаётся, и здание немного изгибается. Последний</p>
<p>кадр  —  сто  девяносто  один  этаж  обрушивается  на  Национальный  музей. Настоящую цель</p>
<p>Тайлера.</p>
<p>Это наш мир, теперь — наш, говорит Тайлер. Все эти древние люди уже мертвы.</p>
<p>Если б я знал, как всё выйдет, я был бы более чем счастлив сам быть сейчас мёртвым, на</p>
<p>Небесах.</p>
<p>Семь минут.</p>
<p>На  крыше  небоскрёба  «Parker-Morris»  с  пистолетом  Тайлера  во  рту.  Столы  и  шкафы  и</p>
<p>компьютеры летят в толпу вокруг здания. Дым валит из разбитых окон. В трёх кварталах вниз</p>
<p>по улице команда подрывников смотрит на часы. И я знаю, что всё это — пистолет, анархия, взрыв — на самом деле происходит изза Марлы Син<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_10">гер[10]. </a></p>
<p>Шесть минут.</p>
<p>У нас тут что-то вроде треугольника. Мне нужен Тайлер. Тайлеру нужна Марла. А Марле нужен</p>
<p>я.</p>
<p>Мне не нужна Марла. А Тайлеру не нужен я. Больше не нужен.</p>
<p>Речь идет не о любви и заботе. Речь идет о собственности и владении.</p>
<p>Без Марлы у Тайлера не было бы ничего.</p>
<p>Пять минут.</p>
<p>Может быть, мы станем легендой, может — нет.</p>
<p>Нет, говорю я, постой.</p>
<p>Где бы был Христос, если бы никто не написал Евангелий?</p>
<p>Четыре минуты.</p>
<p>Я подвигаю языком ствол к щеке и говорю: ты хочешь быть легендой? Тайлер, друг, я сделаю</p>
<p>тебя легендой.</p>
<p>Я был здесь с самого начала.</p>
<p>Я помню всё.</p>
<p>Три минуты.</p>
<p><strong>Глава 2 </strong></p>
<p>БОЛЬШИЕ РУКИ БОБА СОМКНУЛИСЬ И ЗАКЛЮЧИЛИ МЕНЯ В объятья. Я в темноте. Я прижат</p>
<p>к огромным потным сиськам Боба, огромным как сам Бог.</p>
<p>Мы встречаемся в подвале церкви по вечерам. Это Арт, это Пол, это Боб.</p>
<p>Плечи Боба сейчас для меня как горизонт.</p>
<p>Жирные светлые волосы Боба дают представление о том, что такое крем для волос, который</p>
<p>называет себя муссом для укладки. Жирные, и светлые, и очень прямые.</p>
<p>Его руки сомкнулись вокруг меня, ладонь прижимает мою голову к сиськам, выросшим на его</p>
<p>могучей груди.</p>
<p>Всё будет хорошо, говорит Боб. Теперь ты плачь.</p>
<p>Всем телом от коленей до макушки я чувствую, как химические реакции внутри Боба сжигают</p>
<p>пищу и кислород.</p>
<p>Может быть, они рано это выявили, говорит Боб. Может быть, это просто семином<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_11">а[11]. </a> При</p>
<p>семиноме вероятность выживания — почти сто процентов.</p>
<p>Плечи  Боба  поднимаются  в  глубоком  вздохе,  а  затем  опускаются-опускаются-опускаются  в</p>
<p>коротких всхлипах. Поднимаются. Опускаются-опускаются-опускаются.</p>
<p>Я прихожу сюда каждую неделю вот уже два года. И каждую неделю Боб обнимает меня, и</p>
<p>я плачу.</p>
<p>Плачь, говорит Боб, вздыхает и всхлип-всхлип-всхлипывает. Давай, поплачь.</p>
<p>Его большое мокрое лицо опускается на мою голову — и я потерян внутри. Вот, когда я плачу.</p>
<p>Легко плакать в душной темноте, спрятавшись в ком-нибудь, когда ты понимаешь, что всё, чего</p>
<p>ты можешь добиться, в конце превратится в мусор. Всё, чем ты гордишься, будет отброшено</p>
<p>прочь.</p>
<p>Я потерян внутри.</p>
<p>Сейчас я ближе ко сну, чем когда-либо за последнюю неделю.</p>
<p>Так я встретил Марлу Сингер.</p>
<p>Боб  плачет  потому,  что  шесть  месяцев  назад  ему  удалили  яички.  Потом  —  гормональная</p>
<p>терапия. У Боба выросли груди потому, что уровень тестостерон<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_12">а[12] </a>был слишком высок. Если</p>
<p>поднять уровень тестостерона, то тело уравновесит его выработкой эстроген<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_13">ов[13]. </a></p>
<p>Вот, когда я плачу. Потому что моя жизнь закончится ничем. Меньше, чем ничем. Забвением.</p>
<p>Слишком много эстрогена и у тебя вырастут сиськи.</p>
<p>Легко плакать, когда ты понимаешь, что все, кого ты любишь, покинут тебя или умрут.</p>
<p>На достаточном отрезке времени вероятность выживания каждого падает до нуля.</p>
<p>Боб любит меня, потому что думает, что мои яички тоже удалены.</p>
<p>Вокруг  нас,  в  подвале  Епископальной  церкви  Пресвятой  Троицы,  среди  накрытых  пледами</p>
<p>диванов из комиссионных магазинов, — около двадцати мужчин и единственная женщина. Все</p>
<p>разбиты  по  парам,  большинство  плачет.  Некоторые  пары  наклонились  друг  к  другу,  щека  к</p>
<p>щеке, как борцы в захвате. Мужчина в паре с единственной женщиной положил локти ей на</p>
<p>плечи, по локтю по обе стороны головы. Её голова — между его рук, его плачущее лицо у её</p>
<p>шеи. Женщина скашивает рот, и её рука подносит к нему сигарету.</p>
<p>Я подглядываю подмышкой у Большого Боба.</p>
<p>Вся моя жизнь, плачет Боб. Зачем я делаю что-нибудь, я не знаю.</p>
<p>Единственная  женщина  в  группе  поддержки  больных  раком  яичек  «Остаёмся  мужчинами</p>
<p>вместе» курит сигарету под плач незнакомца. Её взгляд встречается с моим.</p>
<p>Обманщица.</p>
<p>Обманщица.</p>
<p>Обманщица.</p>
<p>Короткие тусклые чёрные волосы. Большие глаза, как в японских мультиках. Бледная тонкая</p>
<p>кожа, затянутая в платье с обойным рисунком тёмных роз. Эта женщина была в моей группе</p>
<p>поддержки  больных  туберкулёзом  в  пятницу  вечером.  Она  была  за  круглым  столом</p>
<p>меланом<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_14">ы[14] </a>вечером в среду. Вечером в понедельник она была в группе лейкем<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_15">ии[15] </a>«Вера</p>
<p>крепка».</p>
<p>Посреди её головы белой молнией сверкает пробор.</p>
<p>Все эти группы поддержки носят неопределённые возвышенные названия. Моя группа больных</p>
<p>паразитами крови в четверг вечером называется «Свободны и чисты». Группа паразитов мозга</p>
<p>называется «Вперёд и вверх».</p>
<p>И в воскресенье, в подвале церкви Пресвятой Троицы, в «Остаёмся мужчинами вместе», эта</p>
<p>женщина здесь, опять.</p>
<p>Даже хуже. Я не могу плакать, когда она смотрит.</p>
<p>Это мой любимый момент — в объятьях Боба, плакать вместе с ним, без всякой надежды. Мы</p>
<p>все так много и так тяжело работаем. Это — единственное место, где я могу расслабиться.</p>
<p>Это мой отпуск.</p>
<p>Я пришёл в свою первую группу поддержки два года назад, после того, как сходил к своему</p>
<p>врачу по поводу бессонниц<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_16">ы[16]. </a> Опять.</p>
<p>Я не спал три недели. Три недели без сна — и всё превращается во внетелесный опыт, как при</p>
<p>клинической смерти.</p>
<p>Врач  сказал,  что  бессонница  —  это  только  симптом  чего-то  большего.  Найди,  что на  самом</p>
<p>деле не так. Прислушайся к своему телу.</p>
<p>Но  я  просто  хотел  спать.  Я  хотел  маленькие  голубые  капсулы  амитала  натрия  по  двести</p>
<p>миллиграмм.  Я  хотел  красно-синие  пульки  «Tuinal<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_17">»[17]. </a>  Ярко-алый  как  губная  помада</p>
<p>«Seconal<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_18">»[18]. </a></p>
<p>Доктор велел мне жевать корень валерианы и посоветовал физические упражнения. В конце</p>
<p>концов, я засну. Нельзя умереть от бессонницы.</p>
<p>Моё лицо скривилось и сморщилось как печёное яблоко. Можно было подумать, что я уже умер.</p>
<p>Но я же страдаю.</p>
<p>Доктор сказал, что если я хочу увидеть, что такое настоящее страдание, то должен заглянуть в</p>
<p>церковь  Первого  Причастия  во вторник  вечером.  Посмотреть  на  людей  с  паразитами  мозга.</p>
<p>Посмотреть  на  страдающих  дегенераци<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_19">ей[19] </a>костной  ткани.  Больных  органическими</p>
<p>дисфункциям<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_20">и[20] </a>мозга. Больных раком.</p>
<p>И я пошёл.</p>
<p>В  первой  группе,  в  которой  я  был,  мы  знакомились.  Это  Алиса,  это  Бренда,  это  Довер.  Все</p>
<p>улыбаются, с невидимыми пистолетами у висков.</p>
<p>Я никогда не называю своё настоящее имя в группах поддержки.</p>
<p>Маленький скелет женщины по имени Хлоя. Её джинсы грустно обвисли там, где раньше были</p>
<p>её  ягодицы.  Хлоя  говорит,  что  самое  ужасное  в  её  болезни  —  это  то,  что  никто  не  хочет</p>
<p>заниматься  с  ней  сексом.  Она  так  близка  к  смерти,  что  страховая  компания  выплатила  ей</p>
<p>семьдесят пять тысяч долларов страховки. Всё, чего хочет Хлоя — это как следует трахнуться</p>
<p>напоследок. Никакой романтики, один секс.</p>
<p>И что говорит парень? Вот что бы ты сказал, а?</p>
<p>Хлоя начала умирать с того, что постоянно чувствовала себя уставшей. А теперь Хлоя не может</p>
<p>даже ходить на процедуры.</p>
<p>Порнофильмы, у нее дома есть порнофильмы.</p>
<p>Во время Французской революции, говорит Хлоя, женщины в тюрьмах — графини, баронессы, маркизы, кто угодно — изнасиловали бы любого, кто смог бы к ним забраться. Хлоя дышит мне</p>
<p>в щёку. Любого. Просто изнасиловали бы, понимаешь? Секс помогал скоротать время.</p>
<p>La petite m<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_21">ort[21], </a> как говорят французы.</p>
<p>У Хлои есть порнофильмы, если мне интересно. Амилнитрат. Гели и смазки.</p>
<p>В другой ситуации у меня бы уже была эрекция. Но наша Хлоя похожа на скелет, обмазанный</p>
<p>жёлтым воском.</p>
<p>Хлоя  выглядит  как  выглядит,  я  что…  я  ничего…  даже  меньше,  чем  ничего.  Но  её</p>
<p>плечо колет моё, когда мы садимся в круг на шерстяном ковре.</p>
<p>Мы закрываем глаза. В этот раз — очередь Хлои вести нас в направленной медитац<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_22">ии[22], </a> и</p>
<p>она ведёт нас в Сад Безмятежности. Хлоя ведёт нас к дворцу семи дверей на вершине холма.</p>
<p>Внутри дворца семь дверей — зелёная дверь, жёлтая дверь, оранжевая. Хлоя предлагает нам</p>
<p>открыть каждую из них — голубую дверь, красную, белую — и узнать, что за ней.</p>
<p>С  закрытыми  глазами  мы  представляем  свою  боль  шаром  белого  исцеляющего  света, летающего  у  наших  ног  и  поднимающегося  к  нашим  коленям,  пояснице,  груди.  Наши</p>
<p>чак<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_23">ры[23] </a>открываются. Сердечная чакра. Головная чакра.</p>
<p>Хлоя ведёт нас в пещеры, где мы встречаемся с животными, олицетворяющими нашу силу.</p>
<p>Моим оказался пингвин. Лёд покрывает пол пещеры. Пингвин говорит мне: скользи. Без всяких</p>
<p>усилий мы скользим сквозь туннели и галереи.</p>
<p>Потом — время объятий.</p>
<p>Откройте глаза.</p>
<p>Это  —  терапевтический  физический  контакт,  сказала  Хлоя.  Мы  все  должны  выбрать  себе</p>
<p>партнера.</p>
<p>Хлоя бросилась мне на шею и заплакала. У неё дома есть бюстгальтеры без бретелек. И она</p>
<p>плакала. У неё есть наручники и ароматические масла. И она плакала. А я следил за секундной</p>
<p>стрелкой на часах, и она одиннадцать раз проделала свой путь.</p>
<p>Я не плакал в своей первой группе поддержки два года назад. Я не плакал во второй и в третьей</p>
<p>группе. Я не плакал среди больных паразитами крови, или раком кишечника, или органическими</p>
<p>дисфункциями мозга.</p>
<p>Так  бывает  при  бессоннице.  Всё  очень  далеко  от  тебя.  Всё  это  —  копия  копии  копии…</p>
<p>Бессонница отдаляет тебя от всего вокруг. Ты не можешь дотронуться ни до чего, и ничто не</p>
<p>трогает тебя.</p>
<p>А  потом  был  Боб.  Это  был  первый  раз,  когда  я  пришёл  в  группу  рака  яичек  «Остаёмся</p>
<p>мужчинами вместе». И Боб, здоровенный такой жлоб, надвинулся на меня и заревел.</p>
<p>Когда наступило время объятий, этот здоровяк прошёл через всю комнату. Руки по бокам, плечи</p>
<p>опущены, подбородок прижат к груди. У него в глазах уже стояли слёзы.</p>
<p>Колени  вместе,  маленькие  неуклюжие  шажки.  Боб  просеменил  через  комнату  и  навис  надо</p>
<p>мной.</p>
<p>Боб придвинулся ко мне. Его огромные руки сомкнулись вокруг меня.</p>
<p>Большой  Боб  сказал,  что  он  был  качком.  Молодость  на  «Dianabol<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_24">»[24], </a>  а  потом  на</p>
<p>«Wistrol<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_25">»[25]—</a>  это  стероид  для  скаковых  лошадей.  Его  спортзал  —  у  Большого  Боба  был</p>
<p>собственный  атлетический  спортзал.  Он  был  женат  трижды.  Он  рекламировал  продукты.  А</p>
<p>может  быть,  я  видел  его  по  телевизору?  Вся эта  программа  по  расширению  грудной клетки</p>
<p>была практически его изобретением.</p>
<p>Я не знаю, куда себя девать, когда незнакомые люди ведут себя так откровенно.</p>
<p>Боб не знал. Может быть, одно из его huevos и могло когда-нибудь сдать, но он знал, что это —</p>
<p>фактор риска.</p>
<p>Боб рассказал мне про постоперационную гормональную терапию.</p>
<p>Многие  качки,  использующие  слишком  много  тестостерона,  обнаруживают,  что  у  них  растёт</p>
<p>грудь.</p>
<p>Я спросил у Боба, что такое «huevos».</p>
<p>Huevos,  сказал  Боб.  Гон<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_26">ады[26]. </a>  Яйца.  Balls.  Тестикул<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_27">ы[27]. </a>  В  Мексике,  где  ты  покупаешь</p>
<p>стероиды, их называют «huevos».</p>
<p>Развод, развод, развод, сказал Боб и показал мне свою фотографию в бумажнике. Огромный, почти голый, в демонстрационной позе на каком-то соревновании.</p>
<p>Дурацкая жизнь, сказал Боб. Ты — на сцене. Накачанный. Выбритый. Количество жиров в теле</p>
<p>снижено  до  двух  процентов.  Диуретик<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_28">и[28] </a>делают  тебя  холодным  и  твёрдым  на  ощупь  как</p>
<p>бетон.  Ты  слепнешь  от прожекторов  и  глохнешь  от  заводящихся  и воющих  динамиков,  пока</p>
<p>судья командует: протяни правую руку… согни в локте… напряги мышцы… замри… Протяни</p>
<p>левую руку… напряги бицепс… замри…</p>
<p>Но это лучше, чем настоящая жизнь.</p>
<p>А потом — рак. Он — банкрот. У него двое взрослых детей, и они не принимают его звонки, и</p>
<p>никогда не перезванивают.</p>
<p>Чтобы  избавить  Боба  от  сисек,  врач  должен  будет  сделать  надрез  под  соском  и  откачать</p>
<p>жидкость.</p>
<p>Это всё, что я помню. Боб обнял меня со всех сторон, и его голова накрыла мою. И вдруг — я</p>
<p>потерян внутри, растворился в тёмном тихом полном забвении. И когда я, наконец, отодвинулся</p>
<p>от его мягкой груди, на майке Боба остался мокрый отпечаток плачущего меня.</p>
<p>Это было два года назад, в мой первый вечер в «Остаёмся мужчинами вместе».</p>
<p>Почти каждую встречу после этого Большой Боб заставлял меня плакать.</p>
<p>Я никогда больше не ходил к врачу. Я никогда не жевал корень валерианы.</p>
<p>Это была свобода. Потерять всякую надежду было свободой.</p>
<p>Я ничего не говорил, так что люди в группах предполагали худшее. Они плакали сильнее. Я</p>
<p>плакал сильнее.</p>
<p>Взгляд на звезды — и тебя уже нет.</p>
<p>Возвращаясь домой из группы поддержки, я чувствовал себя более живым, чем когда-либо. У</p>
<p>меня не было рака, не было паразитов крови. Я был просто маленьким теплым центром жизни</p>
<p>во вселенной.</p>
<p>И я спал.</p>
<p>Дети не спят так, как спал я.</p>
<p>Каждый вечер я умирал. И каждый вечер я рождался вновь.</p>
<p>Воскрешённый.</p>
<p>До  сегодня.  Два  года  успеха до  сегодня. Потому  что  я не  могу плакать,  когда  эта  женщина</p>
<p>смотрит на меня. Я не могу достичь самого дна отчаяния, так что я не могу быть спасён.</p>
<p>Мой язык во рту как кусок картона. Я кусаю его, но не чувствую боли.</p>
<p>Я не спал четыре дня.</p>
<p>Когда она смотрит на меня, я — лжец.</p>
<p>Оно обманщица. Онолгунья.</p>
<p>Сегодня мы знакомились, называли свои имена. Я Боб, я Пол, я Терри, я Дэвид.</p>
<p>Я никогда не называю свое настоящее имя.</p>
<p>Это рак, да? — сказала она.</p>
<p>А потом она сказала: ну, привет. Я — Марла Сингер.</p>
<p>Никто  не  сказал  Марле, что это  за  рак.  Мы  были  слишком  заняты  утешением  своего</p>
<p>внутреннего ребёнка.</p>
<p>Мужчина все ещё плачет у её щеки. Марла затягивается сигаретой. Я подглядываю за ней из-за вздрагивающих сисек Боба.</p>
<p>Для Марлы я — обманщик. С тех пор, как я увидел её во второй раз, я не могу спать.</p>
<p>Конечно,  я  стал  обманщиком  первым.  Если,  конечно,  все  эти  люди  не  притворяются,  с  их</p>
<p>язвами,  кашлем  и  опухолями.  Даже  Боб.  Большой  Боб.  Здоровяк.  Только  посмотри  на  его</p>
<p>волосы.</p>
<p>Марла затягивается и закатывает глаза.</p>
<p>В  это  мгновение  её  ложь  отражает  мою  ложь.  И  всё,  что  я  вижу  —  это  бесконечная</p>
<p>вереница лжи. В глубине правды каждого из них — ложь.</p>
<p>Каждый решается, рискует поделиться своим самым ужасным страхом — что смерть смотрит</p>
<p>ему в глаза, мчится навстречу лоб-в-лоб, прижимает ствол пистолета к глотке. Марла курит и</p>
<p>закатывает глаза. Я закутан в плачущее одеяло. И внезапно даже болезни и смерть становятся</p>
<p>чем-то незначительным и ненастоящим, как пластмассовые цветы в поддельной кинохронике.</p>
<p>Боб, говорю я, ты меня раздавишь. Я пытаюсь шептать, но повышаю голос. Боб. Я почти кричу.</p>
<p>Боб, мне нужно отлить.</p>
<p>Над раковиной в туалете висит зеркало. Если так будет продолжаться, я увижу Марлу в группе</p>
<p>«Вперёд и вверх», группе паразитов мозга. Марла будет там. Конечно, Марла будет там. И вот</p>
<p>что  я  сделаю:  я  сяду  рядом  с  ней.  И  после  знакомства…  после  направленной  медитации…</p>
<p>когда мы откроем семь дверей дворца… после шара исцеляющего света… когда мы откроем</p>
<p>наши чакры… когда придёт время объятий — я схвачу эту сучку!</p>
<p>Я прижму ей руки к бокам, и прошепчу ей на ухо: Марла, скажу я, ты лгунья, убирайся вон.</p>
<p>Это — самое главное в моей жизни, а ты всё портишь.</p>
<p>Ты, туристочка!</p>
<p>Следующий раз, когда мы встретимся, я скажу ей: Марла, я не могу спать, когда ты здесь.</p>
<p>Мне нужно это!</p>
<p>Убирайся!</p>
<p><strong>Глава 3 </strong></p>
<p>ТЫ ПРОСЫПАЕШЬСЯ В АЭРОПОРТУ МИННЕАПОЛИСА. При каждом взлёте и посадке, когда</p>
<p>самолёт наклоняется слишком резко, я молюсь о катастрофе. Это мгновение превращает мою</p>
<p>бессонницу  в  нарколеп<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_29">сию[29], </a>  когда  мы  все  можем  беспомощно  погибнуть,  сгореть</p>
<p>перемолотым табаком человеческих тел в сигарете фюзеляжа.</p>
<p>Так я встретил Тайлера Дёрдена.</p>
<p>Ты просыпаешься в аэропорту Чикаго.</p>
<p>Ты просыпаешься в Нью-Йорке.</p>
<p>Просыпаешься в Бостоне.</p>
<p>Часть времени Тайлер работал киномехаником. По своей натуре Тайлер мог работать только</p>
<p>по ночам. Если киномеханик заболевал, профсоюз вызывал Тайлера.</p>
<p>Некоторые люди — «совы», а некоторые — «жаворонки». Некоторые живут ночью, а некоторые</p>
<p>— днём. Я вот могу работать только днём.</p>
<p>Просыпаешься в Вашингтоне.</p>
<p>Сумма страховки увеличивается втрое, если ты умираешь в деловой поездке.</p>
<p>Я молюсь о штормовом порыве бокового ветра. Я молюсь о пеликанах, попадающих в турбины.</p>
<p>Молюсь о прослабленных креплениях и обледеневающих крыльях. Когда самолёт мчится по</p>
<p>взлётной полосе и поднимает закрылки. Когда сиденья приведены в вертикальное положение</p>
<p>и столики убраны. Когда все личные вещи находятся в багажных отделениях над головой. Когда</p>
<p>потушены сигареты и пристёгнуты ремни. При каждом взлёте и посадке я молюсь о катастрофе.</p>
<p>Ты просыпаешься в Далласе.</p>
<p>Если кинотеатр был достаточно старый, в проекционной Тайлер делал «переключения». При</p>
<p>«переключении» используется два кинопроектора, один из которых работает.</p>
<p>Я знаю это, потому что Тайлер это знает.</p>
<p>Второй проектор заряжен следующей катушкой фильма. Большинство фильмов идет на шести</p>
<p>или семи небольших катушках, прокручиваемых в определённом порядке. В новых кинотеатрах</p>
<p>склеивают все катушки вместе в одну большую пятифутовую катушку. Таким образом, тебе не</p>
<p>нужно  использовать  два  проектора  и  делать  переключения.  Включать  то  один,  то  другой.</p>
<p>Катушка  один.  Щёлк.  Катушка  два  на  втором  проекторе.  Щёлк.  Катушка  три  на  первом</p>
<p>проекторе.</p>
<p>Щёлк.</p>
<p>Ты просыпаешься в аэропорту Сиэтла.</p>
<p>Я изучаю людей, изображенных на ламинированной инструкции в кармане кресла самолета.</p>
<p>Женщина  плавает  в  океане,  её  каштановые  волосы  растрёпаны,  она  прижимает  к  груди</p>
<p>подушку  сиденья.  Глаза  широко  открыты,  но  она  не  улыбается  и  не  испугана.  На  другой</p>
<p>картинке  люди,  спокойные  как  индусские  священные  коровы,  тянутся  со  своих  мест  к</p>
<p>кислородным маскам, опустившимся с потолка.</p>
<p>Наверное, это авария.</p>
<p>Ой.</p>
<p>Мы теряем давление в салоне.</p>
<p>Ты просыпаешься и ты в аэропорту Детройта.</p>
<p>Старый кинотеатр, новый кинотеатр. Чтобы перевезти фильм в следующий кинотеатр, Тайлеру</p>
<p>приходилось снова разрезать его на исходные шесть или семь катушек. Маленькие катушки</p>
<p>упаковываются  в  два  стальных  шестиугольных  чемоданчика.  У  каждого  чемоданчика  сверху</p>
<p>ручка. Ты поднимаешь один — и вывихиваешь плечо. Они столько весят.</p>
<p>Тайлер  работал  официантом,  обслуживающим  банкеты  в  отеле  в  центре  города.  И  Тайлер</p>
<p>работал киномехаником, в профсоюзе киномехаников.</p>
<p>Я даже не знаю, сколько ночей Тайлер работал в то время, пока я не мог спать.</p>
<p>В старых кинотеатрах, которые используют два проектора, киномеханик должен стоять рядом</p>
<p>с ними и сменить проектор в нужную секунду, чтобы никто в зале не заметил разрыва между</p>
<p>концом одной катушки и началом другой. Для этого ты ждёшь белых точек в правом верхнем</p>
<p>углу экрана. Это предупреждение. Когда ты смотришь фильм, ты можешь увидеть эти две точки</p>
<p>в конце каждой катушки.</p>
<p>Профессионалы называют их «звёздочки» или «сигаретные ожоги».</p>
<p>Первая  точка  —  это  двухминутное  предупреждение.  Ты  готовишь  второй  проектор,  чтобы</p>
<p>включить его вовремя.</p>
<p>Вторая  точка  —  это  пятисекундное  предупреждение.  Волнение.  Ты  стоишь  между  двумя</p>
<p>проекторами. Проекторы пышут жаром от ксеноновы<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_30">х[30] </a>ламп, таких ярких, что посмотришь</p>
<p>на них — и ты ослепнешь.</p>
<p>Первая точка мелькает на экране.</p>
<p>Звук в кинотеатре идет из большого динамика за экраном. Проекционная звуконепроницаема, потому что внутри неё зубчатые колесики с пулеметным грохотом протягивают киноленту перед</p>
<p>линзами объектива со скоростью шесть фут<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_31">ов[31] </a>в секунду, десять кадров на фут, шестьдесят</p>
<p>кадров в секунду.</p>
<p>Два проектора работают, ты стоишь между ними и сжимаешь в руках ручки заслонок.</p>
<p>На очень старых проекторах есть ещё сигнальный звонок на подающей катушке.</p>
<p>Даже когда фильмы показывают по телевизору — даже там остаются предупреждающие точки.</p>
<p>Даже когда фильмы показывают в самолетах.</p>
<p>Чем больше ленты сматывается на принимающую катушку, тем быстрее вращается подающая.</p>
<p>Когда лента подходит к концу, подающая катушка вращается так быстро, что начинает звенеть</p>
<p>звонок. Пора готовиться к переключению.</p>
<p>Ты  —  в  душной  темноте,  горячей  от  ламп  внутри  проекторов.  Звонок  разрывается.  Стоишь</p>
<p>между проекторами с рычагами в руках и смотришь в правый верхний угол экрана. Мелькает</p>
<p>вторая  точка.  Сосчитай  до  пяти.  Закрываешь  одно  окошко  и  в  тот  же  момент  открываешь</p>
<p>второе.</p>
<p>Переключение.</p>
<p>Фильм продолжается.</p>
<p>И никто в зале ничего не замечает.</p>
<p>На  подающей  катушке  есть  сигнальный  звонок.  Так  что  киномеханик  может  вздремнуть.</p>
<p>Киномеханик вообще может делать много вещей, которые он не должен бы делать.</p>
<p>Не у всех проекторов есть звонки. Дома ты иногда просыпаешься в тёмной постели, в ужасе, что  заснул  в  проекционной  и  пропустил  переключение.  Зрители  обвинят  тебя.  Их  киносон</p>
<p>разрушен. Менеджер позвонит в профсоюз.</p>
<p>Просыпаешься в Сан-Диего.</p>
<p>Очарование поездок. Где бы я ни был — всюду та же маленькая жизнь.</p>
<p>Я отправляюсь в отель. Маленький кусочек мыла, одноразовый пакетик шампуня. Одна порция</p>
<p>масла, одноразовая зубная щётка, одноразовый флакон эликсира для рта.</p>
<p>Втискиваешься в стандартное кресло самолёта. Ты — великан. Все дело в том, что твои плечи</p>
<p>слишком широки. Твои ноги — как у Алисы в Стране Чудес — протянулись на мили и упираются</p>
<p>в ноги сидящего впереди.</p>
<p>Подают  обед.  Куриный  cordon  bl<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_32">eu[32] </a>«Сделай  сам»  из  микроволновки  —  как  конструктор, чтобы занять тебя на время.</p>
<p>Пилот зажёг табло «пристегнуть ремни» и мы просим вас не покидать свои места.</p>
<p>Просыпаешься в Чикаго.</p>
<p>Иногда Тайлер просыпается в темноте в ужасе, что он проспал переключение. Или что лента</p>
<p>порвалась. Или сдвинулась в проекторе так, что зубчатые колесики дырявят звуковую дорожку.</p>
<p>После того, как это произойдет, лампа будет просвечивать через отверстия от зубцов, и вместо</p>
<p>музыки и разговоров ты услышишь только оглушающий вертолётный рокот — хоп-хоп-хоп —</p>
<p>когда свет будет проходить сквозь цепочку дырок.</p>
<p>Чего ещё не должен бы делать киномеханик. Тайлер вырезает удачные кадры из фильмов и</p>
<p>делает из них слайды.</p>
<p>Первым  фильмом  с  полным  обнажением  на  экране,  который  мы  все  помним,  был  фильм  с</p>
<p>актрисой  Angie  Dickinson.  К  тому  времени,  как  копии  фильма  добрались  из  кинотеатров</p>
<p>западного  берега  в  кинотеатры  восточного,  сцена  обнажения исчезла. Один  киномеханик</p>
<p>вырезал  кадр.  Второй  киномеханик  вырезал  кадр.  Каждый  хотел  обзавестись  слайдом</p>
<p>обнажённой Angie Dickinson.</p>
<p>В этих кинотеатрах теперь бывает и порно. Некоторые парни собирают огромные коллекции</p>
<p>вырезанных кадров.</p>
<p>Просыпаешься в Сиэтле.</p>
<p>Ты просыпаешься в Лос-Анджелесе.</p>
<p>Сегодня у нас почти пустой салон, так что вы можете поднять подлокотники и вытянуться. Ты</p>
<p>вытягиваешься зигзагом, колени согнуты, спина согнута, локти согнуты, через три или четыре</p>
<p>кресла.</p>
<p>Я  перевожу  часы  на  два  часа  назад  или  на  три  часа  вперёд.  Тихоокеанское,  Горное, Центральное,  Восточное  время.  Теряешь  час,  нагоняешь  час.  Это  —  твоя  жизнь,  и  она</p>
<p>заканчивается с каждой минутой.</p>
<p>Ты просыпаешься в Кливленде.</p>
<p>Просыпаешься в Сиэтле. Опять.</p>
<p>Ты — киномеханик. Ты устал и зол. А самое главное — тебе скучно. Так что ты просто берешь</p>
<p>кадр порнографии из коллекции другого киномеханика, которую нашёл в проекционной. И этот</p>
<p>кадр  торчащего  красного  члена  или  крупный  план  зияющего  влажного  влагалища  ты</p>
<p>вклеиваешь посреди другого фильма.</p>
<p>Это  один  из  тех  фильмов  про  путешествия  животных,  когда  собака  и  кот  отстали  от</p>
<p>путешествующей семьи и должны теперь найти дорогу домой. На катушке три, сразу после того, как собака и кот, разговаривающие друг с другом человеческими голосами, едят из мусорного</p>
<p>бака — вспышка эрекции.</p>
<p>Тайлер делает это.</p>
<p>Один  кадр  фильма  находится  на  экране  одну  шестидесятую  секунды.  Поделите  секунду  на</p>
<p>шестьдесят частей. Вот, как долго видна эрекция. Огромный, скользкий, красный, ужасный член</p>
<p>возвышается на четыре этажа над залом попкорна — и никто его не видит.</p>
<p>Ты просыпаешься в аэропорту Бостона. Опять.</p>
<p>Эти ужасные поездки. Я езжу туда, куда не хочет ездить мой босс. Я делаю записи. Я свяжусь</p>
<p>с вами.</p>
<p>Где бы я ни был — всюду я применяю формулу. И я храню тайну.</p>
<p>Это простая арифметика. Как задача в учебнике.</p>
<p>Новая  машина,  построенная  моей  компанией,  покидает  Чикаго  со  скоростью  60  миль  в  час.</p>
<p>Задний дифференц<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_33">иал[33] </a>заклинивает, и машина разбивается и сгорает со всеми, кто был в</p>
<p>ней. Вопрос: должны ли мы отозвать все машины этой модели на доработку?</p>
<p>Ты  берёшь  количество  проданных  автомобилей  А  и  умножаешь  на  вероятность  аварии  В.</p>
<p>Потом ты умножаешь результат на среднюю стоимость улаживания дела без суда С.</p>
<p>А помножить на В помножить на С равно X. Вот, во сколько обойдется не отзывать машины.</p>
<p>Если X больше, чем стоимость отзыва, то мы отзовём машины, и никто не пострадает.</p>
<p>Если X меньше, чем стоимость отзыва, то мы не делаем этого.</p>
<p>Где бы я ни был — всюду выгоревшие искорёженные останки автомашин ждут меня. Я знаю, где все скелеты. Считайте это моей служебной тайной.</p>
<p>Жизнь в отелях, еда в ресторанах. Где бы я ни был  — всюду я завожу маленькие дружбы с</p>
<p>людьми, сидящими рядом со мной от Бостона до Сан-Диего до Детройта.</p>
<p>Я  — координатор отдела  рекламаций,  говорю  я  одноразовому  другу,  сидящему  рядом,  но  я</p>
<p>работаю над своей карьерой и надеюсь вскоре стать посудомойщиком.</p>
<p>Просыпаешься в Чикаго. Опять.</p>
<p>После  этого  Тайлер  вклеивал  кадры  генитал<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_34">ий[34] </a>повсюду.  Обычно  —  крупные  планы.</p>
<p>Влагалища  и  члены  размером  с  Большой  Каньон  вместе  с  эхом,  в  четыре  этажа  высотой, покрасневшие от прилива крови. Прямо посреди танца Золушки с прекрасным принцем. И никто</p>
<p>в зале ничего не замечал.</p>
<p>Люди смотрели. Никто не жаловался. Люди так же ели попкорн и пили «колу», но вечер уже не</p>
<p>был тем же. Людей тошнило. Или они начинали плакать, и сами не знали, почему.</p>
<p>Разве что колиб<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_35">ри[35] </a>могла бы поймать Тайлера на горячем.</p>
<p>Просыпаешься в Майами.</p>
<p>Я слабею и потею в момент приземления, когда одно колесо ударяется о посадочную полосу, и самолет наклоняется на бок и на мгновение замирает. В этот миг ничто не имеет значения.</p>
<p>Взгляд на звезды — и тебя уже нет. Ни твой багаж. Ничто не важно. Ни даже запах изо рта.</p>
<p>Снаружи, за иллюминаторами  — темнота. Турбины ревут. Салон наклоняется  — и тебе уже</p>
<p>никогда больше не придётся составлять командировочный отчёт. Никаких квитанций на суммы</p>
<p>больше двадцати пяти долларов. Не нужно больше стричься.</p>
<p>Удар  —  второе  колесо  касается  полосы.  Стаккато  сотен  отщёлкивающихся  поясов.</p>
<p>Одноразовый друг, рядом с которым ты почти умер, говорит: надеюсь, ваша встреча пройдет</p>
<p>успешно.</p>
<p>Да, я тоже.</p>
<p>Столько длилось наше мгновение. Жизнь продолжается.</p>
<p>И вот, случайно, мы с Тайлером встретились.</p>
<p>Это был мой отпуск.</p>
<p>Просыпаешься в Лос-Анджелесе.</p>
<p>Опять.</p>
<p>Мы с Тайлером встретились на нудистском пляже. Это был самый конец лета. Я спал. Тайлер</p>
<p>— голый и потный, весь в песке, мокрые волосы лезут в глаза.</p>
<p>Тайлер был рядом задолго до того, как мы встретились.</p>
<p>Тайлер  вылавливал  из  воды  плавающие  доски  и  вытаскивал  их  на  берег.  Он  уже  вкопал</p>
<p>несколько  досок  в  мокрый  песок  —  по  глаза  высотой,  полукругом  на расстоянии  нескольких</p>
<p>дюймов друг от друга. Когда я проснулся, было четыре доски, и я наблюдал за Тайлером, когда</p>
<p>он вытаскивал на берег пятую. Тайлер выкопал яму под одним концом доски, потом приподнял</p>
<p>другой её конец, так что доска скользнула в яму и встала почти вертикально.</p>
<p>Просыпаешься на пляже.</p>
<p>Мы были на пляже одни.</p>
<p>Тайлер начертил палкой прямую линию на песке в нескольких футах, вернулся и подровнял</p>
<p>одну из досок, притоптав песок у её основания.</p>
<p>Я был единственным, кто за этим наблюдал.</p>
<p>Тайлер спросил, знаю ли я, сколько сейчас времени.</p>
<p>Я всегда ношу часы.</p>
<p>Сколько времени?</p>
<p>Я спросил, где.</p>
<p>Здесь, сказал Тайлер. И уточнил: сейчас.</p>
<p>Было 16:06.</p>
<p>Через  некоторое  время  Тайлер  сел,  скрестив  ноги,  в  тени  стоящих  досок.  Тайлер  сидел</p>
<p>несколько минут, потом встал, искупался, надел шорты и футболку и собрался уходить.</p>
<p>Я должен был спросить.</p>
<p>Я должен был знать, что Тайлер делал, пока я спал.</p>
<p>Если ты просыпаешься в другом месте, в другое время — можешь ли ты проснуться другим</p>
<p>человеком?</p>
<p>Я спросил Тайлера, не художник ли он.</p>
<p>Тайлер пожал плечами и показал мне, что пять стоящих досок были шире у основания. Тайлер</p>
<p>показал мне линию, которую он начертил на песке, и как при помощи линии направлял тень, отбрасываемую каждой доской.</p>
<p>Просыпаешься — и вынужден спрашивать, где.</p>
<p>Тайлер создал тень огромной руки. Только теперь пальцы были длинными как у Носф<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_36">ерату[36], </a></p>
<p>а  большой  палец  был  слишком  коротким.  Но  он  сказал,  что  ровно  в  16:30  рука  была</p>
<p>совершенной. Гигантская тень руки была совершенной одну минуту. Одну совершенную минуту</p>
<p>Тайлер сидел в центре, на ладони совершенства, созданного им самим.</p>
<p>Просыпаешься нигде.</p>
<p>Одной  минуты  достаточно,  сказал  Тайлер.  Он  тяжело  работал,  но  мгновение  совершенства</p>
<p>стоило того.</p>
<p>Мгновение — максимум, чего можно ждать от совершенства.</p>
<p>Просыпаешься… и — хватит!</p>
<p>Его  зовут  Тайлер  Дёрден.  Он  был  киномехаником,  в  профсоюзе  киномехаников.  И  он  был</p>
<p>официантом, обслуживающим банкеты в отеле в центре города. И он дал мне свой телефон.</p>
<p>Так я встретил Тайлера Дёрдена.</p>
<p><strong>Глава 4 </strong></p>
<p>ВСЕ ОБЫЧНЫЕ ПАРАЗИТЫ МОЗГА ЗДЕСЬ. В ГРУППЕ «ВПЕРЕДИ вверх» всегда новые лица.</p>
<p>Это Питер, это Элдо, это Марси.</p>
<p>Привет.</p>
<p>Познакомьтесь все, это Марла Сингер, она сегодня с нами в первый раз.</p>
<p>Здравствуй, Марла.</p>
<p>В группе «Вперёд и вверх» мы начинаем с «цепочки».</p>
<p>Группа  не  называется  «Паразитические  паразиты  мозга».  Вы  никогда  не  услышите  слова</p>
<p>«паразиты».  Все  всегда  идут  на  поправку.  О,  это  новое  лекарство.  Все  только  что  прошли</p>
<p>переломный момент.</p>
<p>И всё равно у каждого в лице — намек на пятидневную головную боль.</p>
<p>Женщина утирает невольные слезы.</p>
<p>У  каждого  есть  табличка  с  именем.  Люди,  с  которыми  ты  встречаешься  каждый  вторник  в</p>
<p>течение  года,  подходят  к  тебе  с  протянутой  рукой  и  глазами  на  табличке.  Не  верю,  что  мы</p>
<p>встретились.</p>
<p>Никто не говорит «паразит». Все говорят «агент».</p>
<p>Никто не говорит «лечение». Все говорят «процедуры».</p>
<p>В  «цепочке»  кто-то  расскажет,  что  агент  распространился  в  его  спинном  мозге,  и  теперь  он</p>
<p>внезапно  потерял  контроль  над  левой  рукой.  Кто-то  подхватит:  агент  иссушил  оболочку  его</p>
<p>мозга, так что теперь мозг прикасается к внутренней стороне черепа, вызывая судороги.</p>
<p>В прошлый раз женщина по имени Хлоя поделилась единственной хорошей новостью, которая</p>
<p>у нее была. Хлоя с трудом поднялась на ноги, держась за подлокотники кресла, и сказала, что</p>
<p>она больше не боится смерти.</p>
<p>Сегодня, после знакомства и «цепочки», незнакомая девушка с табличкой, где написано, что ее</p>
<p>зовут Гленда, сказала, что она — сестра Хлои. И что в два часа утра в прошлый вторник Хлоя, наконец, умерла.</p>
<p>О, как это должно быть мило. Два года Хлоя плакала у меня в руках во время «объятий». А</p>
<p>теперь она мертва. Мертва и в земле. Мертва и в урн<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_37">е[37], </a> в мавзоле<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_38">е[38], </a> в колумб<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_39">арии[39]. </a></p>
<p>Доказательство того, что сегодня ты думаешь и ходишь, а завтра ты — остывающее удобрение, пища для червей. Поразительное чудо смерти. О, как это было бы мило, если бы не… да, она.</p>
<p>Марла.</p>
<p>О, Марла смотрит на меня снова, на меня одного среди всех паразитов мозга.</p>
<p>Ложь.</p>
<p>Обман.</p>
<p>Марла — обманщица. Ты — обманщик. Когда люди вокруг вздрагивают или морщатся от боли.</p>
<p>Когда  они  захлёбываются  кашлем.  Когда  промежность  чьих-то  джинсов  наливается  тёмно-синим — всё это сплошной театр.</p>
<p>И  внезапно,  направленная  медитация  меня  сегодня  никуда  не  привела.  За  каждой  из  семи</p>
<p>дверей  дворца  —  зелёной  дверью,  оранжевой  дверью  — Марла. За  голубой  дверью</p>
<p>стоит Марла. Ложь.  Направленная  медитация,  пещера  зверя  моей  силы.  Мой  зверь</p>
<p>— Марла. Марла,  курящая  сигарету.  Марла,  закатывающая  глаза.  Ложь.  Чёрные  волосы  и</p>
<p>пухлые французские губы. Лгунья. Губы из итальянской темной диванной кожи. Некуда бежать.</p>
<p>Хлоя была настоящей.</p>
<p>Хлоя  была  похожа  на  скелет  Joni  Mitchel ,  если  бы  заставить  его  улыбаться  и  ходить  по</p>
<p>вечеринке, любезничая со всеми. Представь скелетик Хлои размером с насекомое, бегущий</p>
<p>через залы и галереи собственных внутренностей в два часа утра. Её пульс  — как ревущая</p>
<p>сирена,  как  голос  из  рупоров,  объявляющий:  приготовиться  к  смерти  через  десять,  девять, восемь секунд… Смерть наступит через семь, шесть…</p>
<p>Ночью  Хлоя  бежит  через  лабиринт  собственных  сужающихся  вен  и  сосудов,  брызжущих</p>
<p>горячей лимф<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_40">ой[40]. </a> Нервы вокруг как жгуты кабелей. Абсц<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_41">ессы[41] </a>в тканях как горячие белые</p>
<p>жемчужины.</p>
<p>Над  головой  объявляют:  приготовиться  к  опорожнению  кишечника  через  десять,  девять, восемь, семь…</p>
<p>Приготовиться к освобождению души через десять, девять, восемь…</p>
<p>Хлоя бредет по колено в жидкости из отказавших почек.</p>
<p>Смерть наступит через пять.</p>
<p>Пять, четыре.</p>
<p>Четыре.</p>
<p>Вокруг  нее  —  следы  жизнедеятельности  паразитов  как  аэрозольные  граффит<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_42">и[42] </a>на</p>
<p>поверхности сердца.</p>
<p>Четыре, три.</p>
<p>Три, два.</p>
<p>Хлоя карабкается по собственному содрогающемуся горлу.</p>
<p>Смерть наступит через три, два…</p>
<p>Лунный свет проникает сквозь открытый рот.</p>
<p>Приготовиться к последнему вздоху… сейчас…</p>
<p>Освободить.</p>
<p>Сейчас.</p>
<p>Душа отделена от тела.</p>
<p>Сейчас.</p>
<p>Наступает смерть.</p>
<p>Сейчас.</p>
<p>Ой, как это должно быть мило — помнить теплую вздрагивающую Хлою в моих руках, в то время</p>
<p>как Хлоя — где-то, мертва.</p>
<p>Нет. За мной наблюдает Марла.</p>
<p>В направленной медитации я раскрываю объятия навстречу своему внутреннему ребенку. И</p>
<p>ребенок — Марла, курящая сигарету. Никакого шара исцеляющего света. Ложь. Никаких чакр.</p>
<p>Представьте свои чакры раскрывающимися, как цветы, и в центре каждого, как в замедленной</p>
<p>съемке, взрыв света. Ложь. Мои чакры остаются закрытыми.</p>
<p>Когда  медитация  заканчивается,  все  потягиваются,  вращают  головами,  помогают  друг  другу</p>
<p>встать. Терапевтический физический контакт. Для «объятий» я делаю три шага и становлюсь</p>
<p>напротив Марлы. Она смотрит мне в лицо, а я смотрю на остальных в ожидании команды.</p>
<p>Давайте обнимем того, кто рядом с нами.</p>
<p>Мои руки смыкаются вокруг Марлы.</p>
<p>Выберите кого-нибудь особого сегодня вечером.</p>
<p>Рука Марлы с сигаретой прижата к боку.</p>
<p>Скажите этому человеку, что вы чувствуете.</p>
<p>У Марлы нет рака яичек. У Марлы нет туберкулеза. Она не умирает.</p>
<p>Ладно, в этой заумной философии мы все потихоньку умираем с самого рождения. Но Марла</p>
<p>не умирает так, как Хлоя.</p>
<p>Разделите себя.</p>
<p>Что, Марла, нравится их дурачить?</p>
<p>Разделите себя без остатка.</p>
<p>Убирайся, Марла. Убирайся. Убирайся вон.</p>
<p>Плачьте, если чувствуете, что вам это нужно.</p>
<p>Марла смотрит на меня. У неё карие глаза. Мочки ушей припухли около дырок, в которых нет</p>
<p>серёжек. На её потрескавшихся губах шелушится отмершая кожа.</p>
<p>Плачьте.</p>
<p>Ты тоже не умираешь, говорит Марла.</p>
<p>Вокруг нас парочки всхлипывают, опираясь друг на друга.</p>
<p>Выдашь меня и я выдам тебя, говорит Марла.</p>
<p>Тогда  мы  можем разделить неделю,  говорю  я.  Марла  может  забирать  болезни  костей, паразитов мозга и туберкулез. Я заберу рак яичек, паразитов крови и органические отклонения</p>
<p>мозга.</p>
<p>Марла говорит: а как на счет восходящего рака кишечника?</p>
<p>Да, девочка выучила урок.</p>
<p>Мы поделим рак кишечника. Она получает первое и третье воскресенье каждого месяца.</p>
<p>Нет, говорит Марла. Нет, ей нужно всё. Раки, паразиты, всё.</p>
<p>Глаза Марлы сужаются. Она никогда даже не мечтала, чтобы чувствовать себя так здорово.</p>
<p>Она  действительно  чувствует  себя живой. У  неё  даже  кожа  стала  чище.  За  всю  жизнь  она</p>
<p>никогда не видела мертвеца. Не было настоящего ощущения жизни, потому что не с чем было</p>
<p>сравнить. Но сейчас вокруг были болезни и смерть, горе и утрата. Дрожь и рыдания, страх и</p>
<p>сожаления. Теперь, когда она знает, к чему мы все идём, она ощущает каждое мгновение своей</p>
<p>жизни.</p>
<p>Нет, она не уйдёт ни из одной группы.</p>
<p>Нет, я не вернусь к прежней жизни, говорит Марла. Я работала в похоронной конторе, чтобы</p>
<p>чувствовать себя лучше, хотя бы ощущать, что я дышу. А что, если я не могу найти работу по</p>
<p>специальности?</p>
<p>Вот и возвращайся в свою похоронную контору, говорю я.</p>
<p>Похороны — ничто по сравнению с этим, говорит Марла. Похороны — всего лишь абстрактная</p>
<p>церемония. А здесь — здесь настоящее ощущение смерти.</p>
<p>Пары вокруг нас утирают слёзы, сморкаются, похлопывают друг друга по спине и расходятся.</p>
<p>Мы не можем ходить оба, говорю я ей.</p>
<p>Тогда не ходи.</p>
<p>Но мне нужно это!</p>
<p>Тогда ходи на похороны.</p>
<p>Все  вокруг  разошлись  и  теперь  соединяют  руки  для  заключительной  молитвы.  Я  отпускаю</p>
<p>Марлу.</p>
<p>Как долго ты сюда ходишь?</p>
<p>Заключительная молитва.</p>
<p>Два года.</p>
<p>Мужчина в молитвенном круге берёт мою руку. Другой мужчина берёт руку Марлы.</p>
<p>Обычно при начале молитвы у меня сдавливает горло от волнения.</p>
<p>О, благослови нас. О, благослови нас во гневе и в страхе.</p>
<p>Два года? — Марла шепчет, склонив голову в мою сторону.</p>
<p>О, благослови нас и не оставь нас.</p>
<p>Все,  кто  могли  заметить  меня,  за  два  года  либо  умерли,  либо  выздоровели  и  никогда  не</p>
<p>приходят назад.</p>
<p>Помоги нам, о, помоги нам.</p>
<p>Ладно, говорит Марла. Ладно, ладно, можешь забирать рак яичек.</p>
<p>Боб. Большой Боб, плачущий вокруг меня.</p>
<p>Спасибо.</p>
<p>Дай нам нашу судьбу. Дай нам мир и покой.</p>
<p>Да пожалуйста.</p>
<p>Так я встретил Марлу.</p>
<p><strong>Глава 5 </strong></p>
<p>ОХРАННИК  МНЕ  ВСЁ  ОБЪЯСНИЛ.  Багажные  рабочие  могут  не  обращать  внимания  на</p>
<p>тикающий багаж. Этот парень из охраны называл багажных рабочих «кидалами». Современные</p>
<p>бомбы  не  тикают.  Но  если  багаж  вибрирует,  багажные  рабочие,  «кидалы»,  должны  вызвать</p>
<p>полицию.</p>
<p>Так я стал жить у Тайлера. Из-за политики авиалиний касательно вибрирующего багажа.</p>
<p>Когда  я  летел  обратно  из  Вашингтона,  у  меня  всё  было  в  одной  сумке.  Когда  много</p>
<p>путешествуешь, привыкаешь брать с собой одни и те же вещи в каждую поездку. Шесть белых</p>
<p>рубашек. Две пары чёрных брюк.</p>
<p>Абсолютный минимум для выживания.</p>
<p>Переносной будильник. Беспроводная электробритва. Зубная щётка. Шесть пар нижнего белья.</p>
<p>Шесть пар чёрных носков.</p>
<p>По  словам  парня  из  охраны,  мой  багаж вибрировал  на вылете  из  Вашингтона,  так  что</p>
<p>полиция сняла его с рейса.</p>
<p>У меня всё было в этой сумке. Мой набор для ухода за контактными линзами. Один красный</p>
<p>галстук с синими полосами. Один синий галстук с красными полосами. Это деловые полосы, а</p>
<p>не как на клубном галстуке. Один чисто красный галстук.</p>
<p>Список всех этих вещей обычно висел у меня дома на внутренней стороне двери спальни.</p>
<p>Дом был квартирой на пятнадцатом этаже высотного дома, похожего на картотечный шкаф для</p>
<p>вдов и молодых специалистов.</p>
<p>Рекламная брошюра обещала бетонные пол, потолок и стены в фут толщиной между мной и</p>
<p>соседской стереосистемой или телевизором. Фут бетона и кондиционирование воздуха, так что</p>
<p>нельзя  открыть  окна.  Так  что  даже  кленовый  паркет  и  выключатели  с  контролем  яркости</p>
<p>освещения, и все остальные тысячу семьсот квадратных футов пахли как последнее, что ты</p>
<p>готовил, или как твой последний поход в сортир.</p>
<p>Да, ещё там были на кухне столешницы из натурального дерева и низковольтная проводка для</p>
<p>освещения.</p>
<p>Фут бетона очень важен, когда твой сосед забыл сменить батарейку в слуховом аппарате и</p>
<p>включает футбол на полную громкость. Или когда вулканический взрыв газа и осколков того, что было твоим гостиным гарнитуром и личными вещами, выносит окна от пола до потолка и</p>
<p>выплескивает огонь в ночь, чтобы превратить твою — и только твою — квартиру в зияющую</p>
<p>чёрную дыру в стене здания.</p>
<p>Такие дела.</p>
<p>Даже  мой  набор  тарелок  зелёного  стекла  ручной  работы  с  небольшими  пузырьками  и</p>
<p>наплывами.  С  крохотными  песчинками,  доказывавшими,  что  они  сделаны  руками  честных</p>
<p>простых  прилежных  тружеников  живущих  хрен-знает-где.  Так  вот,  даже  этот  набор  тарелок</p>
<p>уничтожен взрывом. Шторы от потолка до пола разорваны на клочки и сгорели, разносимые</p>
<p>ветром.</p>
<p>С высоты пятнадцати этажей всё это падало, сгорая и разбиваясь, на соседские машины.</p>
<p>В это время я двигался на запад, спал со скоростью 0,83 Мах<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_43">а[43] </a>или 455 мил<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_44">ь[44] </a>в час. ФБР</p>
<p>пыталось разминировать мой багаж в Вашингтоне.</p>
<p>Девять из десяти, сказал охранник, что вибрировала электробритва.</p>
<p>Это была моя беспроводная электробритва.</p>
<p>В других случаях — это вибратор.</p>
<p>Мне это сказал охранник. Это было в моём пункте прибытия. Без багажа, который я должен был</p>
<p>бы  на  такси  привезти  домой,  чтобы  обнаружить  обгоревшие  обрывки  своих  фланелевых</p>
<p>рубашек на земле.</p>
<p>Представь,  сказал  охранник,  что  такое  по  прибытии  сказать  пассажирке,  что её</p>
<p>вибратор задержал  багаж  на  восточном  берегу.  Иногда  это  — мужчина. Политика</p>
<p>авиакомпании — не упоминать собственника в случаях с вибратором. Использовать безличные</p>
<p>фразы. «Вибратор». Никогда — «ваш вибратор».</p>
<p>Никогда  не  говорить,  что  «ваш  вибратор  включился».  Вибратор  спонтанно  активировался  и</p>
<p>создал чрезвычайную ситуацию, которая потребовала эвакуации вашего багажа.</p>
<p>Шёл дождь, когда я проснулся перед встречей в Стэплтоне.</p>
<p>Шёл дождь, когда я проснулся при подлёте к дому.</p>
<p>Стюардесса попросила нас проверить, не оставили ли мы личных вещей на сиденьях. Затем</p>
<p>назвала моё имя. Мне следовало встретиться с представителем авиакомпании у ворот.</p>
<p>Я перевёл часы на три часа назад, и было по-прежнему заполночь.</p>
<p>У  ворот  меня  ждал  представитель  авиакомпании,  и  с  ним  —  охранник.  Они  ждали,  чтобы</p>
<p>сказать: ха-ха, твоя электробритва задержала твой багаж в Вашингтоне.</p>
<p>Охранник называл багажных рабочих «кидалами». Потом он называл их «сумочниками». Он</p>
<p>сказал,  что  могло  быть  хуже  —  это  ведь,  по  крайней  мере,  не  вибратор.  Затем  —  наверно, потому что мы оба мужчины, и это был час ночи, — он решил меня развеселить. Он спросил, знаю ли я, как на авиажаргоне называется стюардесса.</p>
<p>«Воздушная подушка».</p>
<p>Похоже было, что парень носит униформу пилота, белую рубашку с маленькими эполетами и</p>
<p>голубой галстук.</p>
<p>Мой багаж был «разминирован» и прибудет на следующий день.</p>
<p>Охранник  узнал  моё  имя  и  адрес,  и  телефонный  номер,  и  потом  он  спросил  меня,  чем</p>
<p>отличается рубка пилотов от презерватив<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_45">а[45]. </a></p>
<p>В презерватив можно всунуть только один член.</p>
<p>Я поехал домой на последние десять долларов.</p>
<p>Местная полиция тоже задавала много вопросов.</p>
<p>Моя электробритва, которая не была бомбой, была всё ещё в трех часовых зонах от меня.</p>
<p>Что-то, что было бомбой, причем большой бомбой, разнесло вдребезги мои кофейные столики</p>
<p>«Njurunda» в форме лимонно-зеленого «инь» и оранжевого «ян», которые составлялись в круг.</p>
<p>Ну, теперь они уже были разделены навечно.</p>
<p>Мой диванный гарнитур «Haparanda» с оранжевыми покрывалами, дизайн Erika Pekkari, теперь</p>
<p>превратился в хлам.</p>
<p>Я не был единственным рабом инстинкта гнездовья. Люди, которых я знаю, которые раньше</p>
<p>сидели в туалете с порнографией, теперь сидят в туалете с каталогами мебели «IKEA».</p>
<p>У нас у всех одинаковые кресла «Johanneshov» в зелёную полоску. Моё загорелось и упало с</p>
<p>пятнадцатого этажа в фонтан.</p>
<p>У  нас  у  всех  одинаковые  бумажные  лампы  «Rislampa/Har»  из  проволоки  и  экологически</p>
<p>безопасной неотбеленной бумаги. Мои превратились в конфетти.</p>
<p>Все это время, проведённое в туалете.</p>
<p>Набор ножей «Alle». Нержавеющая сталь. Подходят для посудомоечной машины.</p>
<p>Напольные часы «Vild» из гальванизированной стали — о, мне такие нужны.</p>
<p>Полки «Klipsk» — о, да.</p>
<p>Коробки для шляп «Hemlig». Да.</p>
<p>Улица у моего дома была усеяна обрывками и осколками всего этого.</p>
<p>Покрывала  «Mommala»,  дизайн  —  Tomas  Harila.  Доступны  следующие  расцветки:  «орхид»,</p>
<p>«фуксия», «кобальт», «эбони», «джет», «яичная скорлупа» или «вереск».</p>
<p>Вся моя жизнь ушла на то, чтобы купить это.</p>
<p>Мои столики «Kalix» со специальным лаком, практически не требующим ухода.</p>
<p>Мои составные столы «Steg».</p>
<p>Ты покупаешь мебель. Ты говоришь себе, это последний диван, который мне понадобится в</p>
<p>жизни. Покупаешь диван. И на несколько лет ты удовлетворён. Что бы там не произошло, диван</p>
<p>у тебя есть.</p>
<p>Потом — правильный набор тарелок.</p>
<p>Потом — совершенная кровать.</p>
<p>Шторы. Ковры.</p>
<p>Потом  ты  попадаешь  в  ловушку  собственного  любимого  гнёздышка.  Вещи,  которыми  ты</p>
<p>владеешь, начинают владеть тобой.</p>
<p>Пока я не вернулся из аэропорта.</p>
<p>Швейцар выходит из тени, чтобы сказать, что произошел несчастный случай. Полиция была</p>
<p>здесь и задавала много вопросов.</p>
<p>Полиция считает, что это мог быть газ. Может быть, погас пилотный огонёк на водонагревателе, или горелка была неплотно закрыта, пропуская газ. Газ поднимался к потолку, и газ заполнял</p>
<p>квартиру от потолка до пола в каждой комнате. Тысяча семьсот квадратных футов с высокими</p>
<p>потолками. Газ должен был заполнить каждую комнату. Когда все комнаты были заполнены до</p>
<p>самого пола, включился компрессор в основании холодильника.</p>
<p>Детонация.</p>
<p>Окна  от  пола  до  потолка  в  алюминиевых  рамах  вылетели,  и  диваны  и  лампы  и  тарелки  и</p>
<p>горящие  простыни  и  школьные  альбомы  и  дипломы  и  телефон  выброшены  взрывом.  Всё</p>
<p>вылетело с пятнадцатого этажа в языке пламени.</p>
<p>Нет, только не мой холодильник! Я собрал целые полки разных сортов горчицы, от каменно-твёрдой до традиционной английской. У меня было четырнадцать приправ к салату с разными</p>
<p>вкусами и без содержания жиров. Семь сортов каперсов.</p>
<p>Да, знаю, знаю. Дом полон приправ, а еды — никакой.</p>
<p>Швейцар прочищает нос, и что-то громко шлёпается в его носовой платок, как бейсбольный мяч</p>
<p>в перчатку.</p>
<p>Вы можете подняться на пятнадцатый этаж, говорит швейцар, но никто не имеет права входить</p>
<p>в квартиру. Распоряжение полиции.</p>
<p>Полиция спрашивала, была ли у меня бывшая подружка, которая могла бы хотеть сделать это.</p>
<p>Или может быть, у меня есть враги, имеющие доступ к динамиту.</p>
<p>Туда незачем подниматься, говорит швейцар. Остались только бетонные стены.</p>
<p>Полиция не исключает поджог. Никто не чувствовал запаха газа.</p>
<p>Швейцар поднимает бровь. Этот парень проводил время, флиртуя с медсестрами и няньками, которые работали на верхнем этаже и ожидали в вестибюле, пока их развезут по домам. Три</p>
<p>года я живу здесь, и три года швейцар сидит и читает свой «El ery Queen<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_46">»[46] </a>каждый вечер, когда я перекладываю из руки в руку сумки и пакеты, чтобы открыть дверь и войти.</p>
<p>Швейцар поднимает бровь и рассказывает, как некоторые люди уезжают в длительную поездку</p>
<p>и  оставляют  горящую  свечу,  длинную  горящую  свечу  посреди  большой  лужи  бензина.  Так</p>
<p>поступают люди с финансовыми трудностями. Люди, которые ищут выхода.</p>
<p>Я прошу воспользоваться телефоном в вестибюле.</p>
<p>Многие  молодые  люди  пытаются  произвести  впечатление  на  мир,  покупая  слишком  много</p>
<p>вещей, говорит швейцар.</p>
<p>Я звоню Тайлеру.</p>
<p>Телефон звонит в арендованном Тайлером доме на Paper Str<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_47">eet[47]. </a></p>
<p>Тайлер, пожалуйста, спаси меня.</p>
<p>Телефон звонит.</p>
<p>Многие молодые люди не знают, чего они на самом деле хотят, говорит швейцар, прикасаясь к</p>
<p>моему плечу.</p>
<p>Тайлер, пожалуйста, спаси меня.</p>
<p>Телефон звонит.</p>
<p>Молодые люди думают, что им нужен весь мир.</p>
<p>Спаси меня от шведской мебели.</p>
<p>Спаси меня от прикладного искусства.</p>
<p>Телефон звонит.</p>
<p>И Тайлер, наконец, отвечает.</p>
<p>Сначала не можешь понять, чего хочешь, говорит швейцар, а в конце не можешь уже ничего.</p>
<p>Пусть я не буду цельным.</p>
<p>Пусть я не буду значимым.</p>
<p>Пусть я не буду совершенным.</p>
<p>Спаси меня, Тайлер, от цельности и совершенства.</p>
<p>Мы с Тайлером договорились встретиться в баре.</p>
<p>Швейцар спросил, по какому номеру полиция может меня найти.</p>
<p>Все ещё шел дождь. Моя «Audi» всё ещё была припаркована на стоянке, но в ветровом стекле</p>
<p>торчал галогенный торшер «Dakapo».</p>
<p>Мы с Тайлером встретились и выпили пива. И Тайлер сказал, да, я могу пожить у него. Но я</p>
<p>должен оказать ему одну услугу.</p>
<p>На следующий день должен прибыть мой багаж с абсолютным минимумом. Шесть рубашек, шесть пар нижнего белья.</p>
<p>Здесь, пьяный в баре, где никто на нас не смотрит, и никому до нас нет дела, я спрашиваю</p>
<p>Тайлера, что он хочет, чтобы я сделал.</p>
<p>Тайлер говорит: я хочу, чтобы ты ударил меня изо всех сил.</p>
<p><strong>Глава 6 </strong></p>
<p>ВТОРОЙ КАДР МОЕЙ ПРЕЗЕНТАЦИИ ДЛЯ «MICROSOFT». Я чувствую вкус крови и сглатываю.</p>
<p>Мой босс не знает материала, но не позволит мне провести презентацию с подбитым глазом и</p>
<p>лицом, распухшим от шрамов внутри рта. Шрамы на внутренней стороне щеки открылись, я это</p>
<p>чувствую  языком.  Я  продолжаю  сглатывать  кровь.  Мой  босс  ведет  презентацию  по  моему</p>
<p>сценарию, а я управляю проектором, скрытый в темном углу комнаты.</p>
<p>Мои  губы  влажные  от  крови.  Я  пытаюсь  слизать  её  с  губ.  Когда  включается  свет,  я</p>
<p>поворачиваюсь  к  консультантам  Элен,  Уолтеру,  Норберту  и  Линде  из  «Microsoft»  и  говорю: спасибо за ваш визит. Мой рот блестит от крови. Кровь растекается в щелях между зубами.</p>
<p>Ты можешь проглотить больше пинт<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_48">ы[48] </a>крови, пока тебя не стошнит.</p>
<p>Бойцовский клуб — завтра. И я не пропущу его.</p>
<p>Перед презентацией Уолтер из «Microsoft» улыбнулся своей широкой белозубой улыбкой, как</p>
<p>с  рекламы  стоматологических  услуг.  Белоснежная  улыбка  на  загорелом  лице  цвета</p>
<p>картофельных чипсов, поджаренных на барбекю. Уолтер пожал мою руку своей мягкой белой</p>
<p>рукой с перстнем-печаткой.</p>
<p>Уолтер сказал: страшно подумать, что стало с тем, другим парнем.</p>
<p>Первое правило бойцовского клуба: ты не говоришь о бойцовском клубе.</p>
<p>Я сказал Уолтеру, что я упал.</p>
<p>Я сам это с собой сделал.</p>
<p>Перед презентацией, когда я сидел напротив босса, рассказывая ему, какой момент в сценарии</p>
<p>соответствует  какому  слайду,  и  где  нужно  запустить  видеофрагмент,  он  спросил:  во  что  ты</p>
<p>ввязываешься каждый уикенд?</p>
<p>Я просто не хочу умирать без единого шрама, ответил я. Сейчас не важно иметь прекрасное</p>
<p>тело. Вы же видели эти коллекционные машины пятидесятых годов, которые до сих пор как</p>
<p>будто только сошли с конвейера. Бред какой, а?</p>
<p>Второе правило бойцовского клуба: ты не говоришь о бойцовском клубе.</p>
<p>Может быть, во время обеда официант подойдет к твоему столику. И у официанта будут чёрные</p>
<p>круги вокруг глаз как у гигантской панды. Это после бойцовского клуба, где ты видел его голову</p>
<p>прижатой  к  бетонному  полу  коленом  двухсотфунтового  грузчика.  Он  всаживал  кулак  твоему</p>
<p>официанту в переносицу снова и снова, с глухими звуками, которые были слышны даже сквозь</p>
<p>рёв толпы. И так — пока официант не смог вдохнуть и, брызгая кровью, крикнуть: стоп!</p>
<p>Но  ты ничего  не  скажешь, потому  что  бойцовский  клуб  существует  только  в  часы  между</p>
<p>началом и концом бойцовского клуба.</p>
<p>Ты  видишь  парня,  который  работает  в  копировальном  центре.  Он  не  может  запомнить,  как</p>
<p>подшивать заказы, или какого цвета бирки крепить к пакетам с копиями. Но месяц назад ты</p>
<p>видел его в клубе, и он был богом на десять минут, когда сбил с ног банкира вдвое больше себя</p>
<p>и бил его, пока тот не крикнул «стоп».</p>
<p>Это третье правило бойцовского клуба: когда кто-то сдаётся, или теряет сознание, даже если</p>
<p>он притворяется — бой окончен.</p>
<p>Каждый раз, когда ты видишь этого парня, ты не можешь сказать ему, как хорошо он сражался.</p>
<p>Бои идут только один на один. Только один бой за раз. Никаких рубашек, никакой обуви. Бои</p>
<p>будут  продолжаться  столько,  сколько  будет  нужно.  Это  —  остальные  правила  бойцовского</p>
<p>клуба.</p>
<p>Люди в бойцовском клубе — это не те же люди, что в остальном мире. Даже если ты скажешь</p>
<p>парню  в  копировальном  центре,  что  он  хорошо  сражался,  ты  будешь  говорить не  с  тем</p>
<p>человеком.</p>
<p>Тот, кто я есть в бойцовском клубе, — не тот же, кого знает мой босс.</p>
<p>После ночи в бойцовском клубе всё вокруг тебя звучит на полгромкости. Ничто не трогает тебя.</p>
<p>Твоё слово — закон. И даже если другие нарушают его или оспаривают — даже это не трогает</p>
<p>тебя.</p>
<p>В обычном мире я — координатор отзывов компании в рубашке и галстуке, сидящий в темноте</p>
<p>с полным ртом крови и сменяющий слайды, пока мой босс рассказывает людям из «Microsoft», как он выбирает определённый оттенок синего для иконки.</p>
<p>Первым бойцовским клубом были мы с Тайлером, избивающие друг друга.</p>
<p>Когда-то я приходил домой в ярости от того, что моя жизнь не укладывается в мой пятилетний</p>
<p>план. И тогда я полировал мебель или копался в машине. В один прекрасный день я был бы</p>
<p>мёртв,  без  единого  шрама,  и  после  меня  бы  остались  прекрасная машина  и  замечательная</p>
<p>квартира.  Действительно  замечательные  до  тех  пор,  пока  не  осела  бы  пыль,  или  пока  не</p>
<p>объявился бы новый хозяин. Ничто не вечно. Даже Мона Лиза разрушается.</p>
<p>После бойцовского клуба я могу пошатать языком половину зубов во рту.</p>
<p>Может быть, самосовершенствование — это не ответ.</p>
<p>Тайлер никогда не знал своего отца.</p>
<p>Может быть, саморазрушение — это ответ.</p>
<p>Мы с Тайлером всё ещё ходим в бойцовский клуб. Бойцовский клуб теперь находится в подвале</p>
<p>бара, после того, как бар закрывается в субботу вечером. И каждую неделю я прихожу, и в нем</p>
<p>всё больше людей.</p>
<p>Тайлер выходит под единственную лампу в центре темного бетонного подвала. Он видит свет, отражённый в глубине полусотни пар глаз. Первое, что говорит Тайлер, это: первое правило</p>
<p>бойцовского клуба — вы не говорите о бойцовском клубе.</p>
<p>Второе правило бойцовского клуба, говорит Тайлер, вы не говорите о бойцовском клубе.</p>
<p>Я знал своего отца шесть лет. Но я не помню ничего. Мой отец создаёт новую семью в новом</p>
<p>городе каждые шесть лет. Это не похоже на семью, скорее — на создание филиалов.</p>
<p>Ты видишь в бойцовском клубе поколение мужчин, взращённых женщинами.</p>
<p>Тайлер стоит под единственной лампой в полуночной тьме подвала, полного людей. Тайлер</p>
<p>оглашает остальные правила. Бои идут только один на один. Только один бой за раз. Никаких</p>
<p>рубашек, никакой обуви. Бои будут продолжаться столько, сколько будет нужно.</p>
<p>И  седьмое  правило,  говорит  Тайлер.  Если  это  твоя  первая  ночь  в  бойцовском  клубе  —</p>
<p>ты должен драться.</p>
<p>Бойцовский  клуб  —  это  не  футбол  в  телевизоре.  Это  не  то,  что  смотреть  на  людей, находящихся от тебя за полмира, избивающих друг друга живьём через спутник с двухминутной</p>
<p>задержкой, с рекламой каждые десять минут, с паузой для идентификации станции. После того, как ты побывал в бойцовском клубе, смотреть футбол по телевизору — всё равно, что смотреть</p>
<p>порнографию вместо того, чтобы как следует трахнуться.</p>
<p>Бойцовский клуб становится причиной того, чтобы ходить в спортзал, стричь волосы и ногти.</p>
<p>Спортзалы, в которые ты ходишь, наполнены парнями, старающимися походить на мужчин. Как</p>
<p>если бы быть мужчиной означало выглядеть как сказал скульптор или дизайнер.</p>
<p>Как говорит Тайлер, даже яйцо может назвать себя крутым.</p>
<p>Мой отец никогда не ходил в колледж, так что было действительно важно, чтобы в колледж</p>
<p>ходил я. После колледжа я позвонил ему по межгороду и спросил: что теперь?</p>
<p>Мой отец не знал.</p>
<p>Когда я нашёл работу, когда мне было двадцать пять, межгород, я спросил: что теперь?</p>
<p>Мой отец не знал. Так что он сказал: женись.</p>
<p>Я как тридцатилетний мальчик. Я спрашиваю себя: другая женщина — это тот ответ, который</p>
<p>мне нужен?</p>
<p>То, что происходит в бойцовском клубе, не выразишь словами.</p>
<p>Некоторым  парням нужна  драка  каждую  неделю.  На этой неделе Тайлер  сказал,  что  только</p>
<p>первые пятьдесят войдут внутрь, и всё. Не больше.</p>
<p>На  прошлой  неделе  я  вызвал  одного  парня,  и  мы  попали  в  список  сражающихся.  У  него, наверное, была тяжёлая неделя. Он зажал руками мою шею «полным нельсоном» и бил моей</p>
<p>головой  о  бетонный  пол,  пока  мои  зубы  не  разорвали  щёку  изнутри,  а  глаз  не  заплыл  и  не</p>
<p>закровоточил. Когда я смог выговорить «стоп», я посмотрел на пол, и там остался кровавый</p>
<p>отпечаток половины моего лица.</p>
<p>Тайлер стоял рядом со мной, мы оба смотрели вниз на большое кровавое «О» моего рта и</p>
<p>кровавое пятно на месте глаза, смотрящее на нас с пола.</p>
<p>Круто, сказал Тайлер.</p>
<p>Я пожал парню руку и сказал: хороший бой.</p>
<p>А парень сказал: как насчёт следующей недели?</p>
<p>Я попытался усмехнуться и сказал: посмотри на меня. Как насчёт следующего месяца?</p>
<p>Нигде ты не жив так, как в бойцовском клубе. Когда ты и твой противник в круге света. Когда</p>
<p>все вокруг смотрят на тебя. В бойцовском клубе не важно, выиграл ты или проиграл бой. Это</p>
<p>не выразишь в словах. Да и дело не в словах.</p>
<p>Когда  человек  приходит  в  бойцовский  клуб  в  первый  раз,  его  задница  —  как  ломоть  белого</p>
<p>хлеба. Когда ты видишь его же через полгода, он как будто изваян из дерева. Он знает, что</p>
<p>может справиться с чем угодно.</p>
<p>Тяжёлое дыхание и шум бойцовского клуба напоминают о спортзалах. Но в клубе дело не в</p>
<p>том,  чтобы  хорошо  выглядеть.  Истерические  крики  —  как  в  сектантской  церкви.  Когда  ты</p>
<p>просыпаешься утром в воскресенье, ты чувствуешь себя спасённым.</p>
<p>После последнего боя мой противник вытирал пол, пока я звонил в страховую компанию перед</p>
<p>визитом в больницу.</p>
<p>В больнице Тайлер сказал врачам, что я упал.</p>
<p>Иногда Тайлер говорил за меня.</p>
<p>Я сам это с собой сделал.</p>
<p>Снаружи вставало солнце.</p>
<p>Ты не говоришь о бойцовском клубе потому, что, кроме пяти часов с двух до семи в воскресенье</p>
<p>ночью, бойцовского клуба не существует.</p>
<p>Когда мы с Тайлером изобрели бойцовский клуб, ни один из нас никогда раньше не дрался.</p>
<p>Если ты никогда не дрался, ты не знаешь. Ты не знаешь, что такое боль. Ты не знаешь, что ты</p>
<p>можешь сделать с другим.</p>
<p>Я был первым, кого Тайлер решился попросить. Мы оба напились в баре, где никому до нас не</p>
<p>было дела. Тайлер сказал: я хочу, чтобы ты оказал мне одну услугу.</p>
<p>Я хочу, чтобы ты ударил меня изо всех сил.</p>
<p>Я  не  хотел,  но  Тайлер  мне  всё  объяснил.  Он  объяснил,  что  не  хочет  умирать  без  единого</p>
<p>шрама. Что устал смотреть на бои профессионалов. Что хочет больше узнать о себе.</p>
<p>О саморазрушении.</p>
<p>В  тот  момент  моя  жизнь  казалась  такой  наполненной.  Может  быть,  действительно  нужно</p>
<p>разрушить всё, чтобы сделать себя чем-то лучшим.</p>
<p>Я оглянулся вокруг и сказал, ладно. Ладно, сказал я, только снаружи, на стоянке.</p>
<p>Мы вышли наружу. Я спросил у Тайлера, хочет ли он, чтобы я ударил его в лицо или в живот.</p>
<p>Тайлер сказал: удиви меня.</p>
<p>Я сказал, что я никогда никого не бил.</p>
<p>А Тайлер сказал: вот сейчас самое время.</p>
<p>Я сказал: закрой глаза.</p>
<p>Нет, ответил Тайлер.</p>
<p>Как любой в свой первый вечер в бойцовском клубе, я набрал побольше воздуха, размахнулся</p>
<p>и ударил Тайлера в челюсть, как во всех ковбойских фильмах. Мой кулак попал Тайлеру в шею.</p>
<p>Ой, сказал я, извини, это не считается. Я попробую ещё раз.</p>
<p>А Тайлер сказал, что это ещё как считается. И ударил меня прямо в центр груди, как боксёрская</p>
<p>перчатка на пружине в субботнем утреннем мультике, так что я отлетел назад и ударился о</p>
<p>стоявшую машину.</p>
<p>Мы  так  и  стояли  там.  Тайлер  потирал  шею,  а  я  держался  за  грудь.  Мы  оба  понимали,  что</p>
<p>двигаемся куда-то, где никогда до этого не были. Как кот и мышонок в мультике, мы всё ещё</p>
<p>были живы, и хотели знать, как далеко можем зайти, оставаясь в живых.</p>
<p>Тайлер сказал: круто.</p>
<p>Я сказал: ударь меня ещё раз.</p>
<p>Тайлер сказал: нет, ты ударь меня.</p>
<p>Я ударил его прямо по уху, как-то по-девчоночьи размахнувшись. А Тайлер с разворота попал</p>
<p>мне ногой прямо в желудок.</p>
<p>То, что произошло дальше, не выразишь в словах. Но бар закрылся, и люди вышли из него, и</p>
<p>кричали вокруг нас на стоянке.</p>
<p>Вместо Тайлера, я почувствовал, что, наконец, могу добраться до всего в моей жизни, что шло</p>
<p>не так. До одежды, которая возвращалась из прачечной со сломанными пуговицами. До банка, который утверждал, что у меня превышен кредит на сотни долларов. До работы, где мой босс</p>
<p>садится за мой компьютер и лезет, куда его не просят. До Марлы Сингер, которая украла мои</p>
<p>группы поддержки.</p>
<p>Когда драка закончилась, ничто не было решено, но ничто и не имело значения.</p>
<p>Первый  раз  мы  дрались  в  воскресенье  вечером.  Тайлер  не  брился  все  выходные,  так  что</p>
<p>костяшки пальцев у меня были счёсаны о его щетину. Мы лежали на стоянке, смотря в небо на</p>
<p>единственную  звезду,  пробивавшуюся  сквозь  свет  фонарей.  Я  спросил  Тайлера,  с  чем  он</p>
<p>сражался.</p>
<p>Тайлер сказал, что со своим отцом.</p>
<p>Может быть, нам не нужен отец, чтобы чувствовать себя полноценными.</p>
<p>Нет  ничего  личного  в  том, с  кем сражаешься  в  бойцовском  клубе.  Ты  сражаешься,  чтобы</p>
<p>сражаться.</p>
<p>Ты  не  должен  говорить  о  бойцовском  клубе.  Но  мы говорили. И  в  следующие  недели  люди</p>
<p>встречались на этой стоянке после закрытия бара. А когда похолодало, другой бар предложил</p>
<p>этот подвал, где мы встречаемся сейчас.</p>
<p>Когда встречается бойцовский клуб, Тайлер оглашает правила, которые мы с ним придумали.</p>
<p>Большинство из вас, говорит Тайлер, сейчас здесь потому, что кто-то нарушил правила. Кто-то сказал вам о бойцовском клубе. Вам лучше прекратить говорить о клубе, или можете открыть</p>
<p>другой бойцовский клуб. Потому что на следующей неделе вы будете вносить свои имена в</p>
<p>список, и только первые пятьдесят в списке войдут внутрь. Если ты вошёл, и если ты хочешь</p>
<p>сражаться — тогда решай, с кем. Если ты не хочешь сражаться, то есть другие, которые хотят, а</p>
<p>тебе, наверное, лучше остаться дома.</p>
<p>Если это твоя первая ночь в бойцовском клубе, говорит Тайлер, ты должен драться.</p>
<p>Большинство  приходит  в  бойцовский  клуб  из-за  чего-то,  чего  они  слишком  боятся,  чтобы</p>
<p>сразиться с ним. После нескольких боёв они боятся уже намного меньше.</p>
<p>Многие лучшие друзья встретились впервые в бойцовском клубе.</p>
<p>Теперь  я  прихожу  на  встречи  и  конференции  и  вижу  там  знакомые  лица.  Экономисты, менеджеры,  адвокаты  со  сломанными  носами,  синяками  под  глазами,  шрамами  на  лице, опухшими  челюстями.  Это  тихие  молодые  люди,  которые  слушают,  пока  не  настало  время</p>
<p>решать.</p>
<p>Мы киваем друг другу.</p>
<p>Потом мой босс меня спросит, откуда я знаю так много этих людей.</p>
<p>По его словам, в бизнесе всё меньше джентльменов и всё больше бандитов.</p>
<p>Презентация продолжается.</p>
<p>Уолтер из «Microsoft» ловит мой взгляд. Это молодой парень с прекрасными зубами и отличной</p>
<p>кожей. У него работа, о которой стоит написать в журнал выпускников колледжа. Ты знаешь, что  он  слишком  молод,  чтобы  участвовать  в  какой-нибудь  войне.  Если  его  родители  и  не</p>
<p>развелись,  то  его  отца  всё  равно  никогда  не  было  дома.  И  вот  он  смотрит  на  мое  лицо  —</p>
<p>половина чисто выбрита, половина изуродована шрамом и скрывается в темноте. У меня на</p>
<p>губах блестит кровь.</p>
<p>Может быть, Уолтер думает о вегетарианском пикнике, на котором был на прошлых выходных.</p>
<p>Или  о  разрушающемся  озоновом  слое.  Или  о  том,  как  важно  прекратить  эксперименты  над</p>
<p>животными.</p>
<p>Хотя — нет. Вряд ли.</p>
<p><strong>Глава 7 </strong></p>
<p>ОДНАЖДЫ УТРОМ В ТУАЛЕТЕ ПЛАВАЕТ МЁРТВАЯ МЕДУЗА использованного презерватива.</p>
<p>Так Тайлер встретил Марлу.</p>
<p>Я встаю отлить, и в унитазе среди наскальных рисунков грязи вижу это.</p>
<p>Интересно, что сейчас думают сперматозоиды.</p>
<p>Это? Это что, шейка матки? Что происходит, а?</p>
<p>Всю ночь мне снилось, что я трахаю Марлу Сингер. Марла Сингер курит свою сигарету. Марла</p>
<p>Сингер закатывает глаза.</p>
<p>Я проснулся один в собственной постели. Дверь в комнату Тайлера была закрыта.</p>
<p>Дверь в комнату Тайлера никогда не закрывалась.</p>
<p>Всю  ночь  шёл  дождь.  Крыша  давно  прохудилась  и  протекала.  Вода  просачивается  внутрь, собирается под обоями и под штукатуркой, капает сквозь электропроводку.</p>
<p>Когда идёт дождь, нужно отключать пробки. Ты не осмеливаешься включить свет. Мы ходим со</p>
<p>свечами.</p>
<p>В  доме,  который  арендует  Тайлер,  три  этажа  и  подвал.  Здесь  есть  кладовки,  и  спальные</p>
<p>веранды, и витражи в окнах на лестничных площадках. Здесь в гостиной есть ниши с окнами и</p>
<p>диванчиками. Плинтусы покрыты резьбой и лаком, они восемнадцати дюймов высотой.</p>
<p>Дождь просачивается в дом, и все деревянное разбухает или дает усадку. И гвозди во всем</p>
<p>деревянном, — в полу, в плинтусах, в оконных рамах, — гвозди выползают наружу и ржавеют.</p>
<p>Повсюду ржавые гвозди, на которые можно наступить или зацепиться локтем.</p>
<p>Здесь только один туалет на семь спален.</p>
<p>И теперь здесь — использованный презерватив.</p>
<p>Дом  ожидает  чего-то.  То  ли  изменения  плана  застройки,  то  ли  утверждения  завещания.  Я</p>
<p>спросил Тайлера, сколько он здесь, и он ответил, что около шести недель.</p>
<p>До  начала  времён  у  дома  был  владелец,  который  коллекционировал  подшивки  «National Geographic» и «Reader's Digest». Большие кривые стопки журналов, которые с каждым дождём</p>
<p>становятся всё выше. Тайлер говорит, что последний арендатор пускал глянцевые страницы</p>
<p>журналов на конверты для кокаина.</p>
<p>Во входной двери нет замка с тех пор, как полиция, или кто-то ещё, выбил дверь.</p>
<p>Здесь девять слоев обоев на стенах столовой. Цветочки под полосками под цветочками под</p>
<p>полосками под птичками под листочками.</p>
<p>Единственные  соседи  —  это  закрытая  автомастерская,  и  через  дорогу  —  склад  длиной  в</p>
<p>квартал.</p>
<p>В  доме  есть  шкаф  с  семифутовыми  валиками  для  камчатных  скатертей,  чтобы  не</p>
<p>образовывались  складки.  Здесь  есть  охлаждаемый  шкаф  с  кедровым  шпоном,  для  мехов.</p>
<p>Здесь есть кафель в ванной, который расписан маленькими цветочками, расписан лучше, чем</p>
<p>у многих расписаны подарочные свадебные сервизы.</p>
<p>И здесь есть использованный презерватив в туалете.</p>
<p>Я живу здесь с Тайлером уже месяц.</p>
<p>Тайлер  появляется,  когда  я  завтракаю.  Его  шея  и  грудь  покрыты  засосами  от  поцелуев  и</p>
<p>следами зубов. Я сижу и читаю старый номер «Reader's Digest».</p>
<p>Такой  дом,  как  наш,  подойдёт  торговцу  наркотиками.  Соседей  нет.  На  Paper  Street  вообще</p>
<p>ничего  нет,  кроме  склада  и  бумажной  фабрики.  Пар  из  её  труб  пахнет  кишечными  газами.</p>
<p>Оранжевые кучи опилок на её дворе пахнут как клетка с хомяком.</p>
<p>Такой  дом,  как  наш,  подойдёт  торговцу  наркотиками,  потому  что  днём  по  Paper  Street проезжают тысячи грузовиков, а ночью кроме нас с Тайлером нет никого на полмили вокруг.</p>
<p>Я  нахожу  в  подвале  всё  новые  и  новые  стопки  старых  номеров  «Reader's  Digest».  Теперь в</p>
<p>каждой комнате лежит по стопке журналов.</p>
<p>«Жизнь в Соединённых Штатах».</p>
<p>«Смех — лучшее лекарство».</p>
<p>Кроме этих журналов, у нас и мебели-то почти нет.</p>
<p>В  очень  старых  журналах  есть  странные  статьи.  Например,  цикл  статей,  в  которых  органы</p>
<p>человека рассказывают о себе. Они написаны от первого лица.</p>
<p>«Я — Матка Джейн».</p>
<p>«Я — Простата Джека».</p>
<p>Так и написано.</p>
<p>Тайлер, по пояс голый, выходит на кухню и садится на кухонный стол. Он весь покрыт засосами</p>
<p>и следами зубов. Тайлер говорит, так и так, вчера вечером он познакомился с Марлой Сингер</p>
<p>и трахнул её.</p>
<p>Услышав это, я превращаюсь в Желчный Пузырь Джека.</p>
<p>Я сам виноват. Это всё моя вина. Иногда ты расплачиваешься за то, что сделал. А иногда —</p>
<p>за то, чего не сделал.</p>
<p>Вчера вечером я позвонил Марле. Мы договорились с ней, что если я хотел  пойти в группу</p>
<p>поддержки, то звонил ей и узнавал, не собирается ли идти она. В тот вечер была меланома, а</p>
<p>мне было плохо.</p>
<p>Марла  живет  в  отеле  «Regent».  Громкое  название.  Красные  кирпичи,  сцементированные</p>
<p>соплями. Матрасы упакованы в полиэтилен, чтобы те постояльцы, которые приходят умереть, не испортили их. Сядешь на край постели — и вместе с одеялами и простынями окажешься на</p>
<p>полу.</p>
<p>Я позвонил Марле в отель «Regent», чтобы узнать, идёт ли она на меланому.</p>
<p>Марла  разговаривала  как  в  замедленном  кино.  Это,  наверное,  не настоящее самоубийство, сказала Марла. Наверное, это всего лишь ещё один «крик о помощи». Но в любом случае, она</p>
<p>приняла весь «Xana<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_49">x»[49], </a> который у неё был.</p>
<p>Прямо представляю: Марла бросается на стены в своей комнате в отеле «Regent» и кричит: я</p>
<p>умираю, я умираю!</p>
<p>Это может затянуться надолго.</p>
<p>Так ты сегодня вечером никуда не собираешься?</p>
<p>Я собираюсь умереть, говорит Марла. Если хочешь заехать посмотреть, то поторопись.</p>
<p>Спасибо, говорю я. Но у меня уже есть планы на вечер.</p>
<p>Без проблем, говорит Марла. Умереть можно и в компании телевизора. Лишь бы там было, что</p>
<p>смотреть сегодня вечером.</p>
<p>А я пошёл на меланому. Вернулся домой рано. Я лёг спать.</p>
<p>И вот, следующим утром за завтраком, Тайлер, с ног до головы в засосах, объясняет мне, что</p>
<p>Марла — сука и извращенка. И что именно это ему в ней и нравится.</p>
<p>Вчера вечером после меланомы я пришёл домой и сразу лёг спать. И мне всю ночь снилось, что я трахаю трахаю трахаю Марлу Сингер. Следующим утром я слушаю Тайлера, притворяясь, что читаю «Reader's Digest».</p>
<p>Настоящая сука, понимаешь.</p>
<p>«Reader's Digest».</p>
<p>«Юмор в армейской форме».</p>
<p>Я — Разливающаяся Желчь Джека.</p>
<p>А что она несла ночью, говорит Тайлер. В жизни ни от одной девки такого не слышал.</p>
<p>Я — Скрип Зубов Джека.</p>
<p>Я — Раздувающиеся Ноздри Джека.</p>
<p>После  того,  как  Марла  кончила  раз  десять  подряд,  говорит  Тайлер,  она  сказала,  что  хочет</p>
<p>забеременеть. Она хочет забеременеть, чтобы сделать аборт от Тайлера.</p>
<p>Я — Белеющие Костяшки Пальцев Джека.</p>
<p>Как  мог Тайлер не  повестись  на  это?  Позапрошлой  ночью  он  вклеивал  кадры  гениталий  в</p>
<p>«Белоснежку».</p>
<p>Как я могу бороться за его внимание?</p>
<p>Я — Возмущенное Чувство Отверженности Джека.</p>
<p>Самое худшее, что всё это — моя вина.</p>
<p>Когда прошлой ночью я отправился спать, Тайлер пришёл домой со смены официантом. Марла</p>
<p>снова позвонила из отеля «Regent».</p>
<p>Вот оно, сказала Марла. Туннель, и свет ведёт её по туннелю вниз.</p>
<p>Опыт смерти был так прекрасен, что Марла хотела описать мне, как её душа отделяется от</p>
<p>тела  и  поднимается  вверх.  Марла  не  была  уверена,  что  её  душа  сможет  пользоваться</p>
<p>телефоном, но хотела, чтобы кто-нибудь, по крайней мере, услышал её последний вздох.</p>
<p>Нет. Нет. Телефон поднял Тайлер. И Тайлер всё не так понял.</p>
<p>Они никогда не встречались. Так что Тайлер решил, что это будет плохо, если Марла умрёт.</p>
<p>Ничего подобного.</p>
<p>Это не касалось Тайлера. Но он позвонил в полицию, а потом помчался в отель «Regent».</p>
<p>Теперь, согласно древнему китайскому обычаю, который мы все узнали из телевизора, Тайлер</p>
<p>ответственен за Марлу навсегда, поскольку спас ей жизнь.</p>
<p>Если бы только я потратил несколько лишних минут, и отправился спать уже после того, как</p>
<p>Марла умерла, тогда ничего бы этого не случилось.</p>
<p>Тайлер  говорит  мне,  что  Марла  живет  в  комнате  8G,  на  последнем  этаже  отеля  «Regent».</p>
<p>Восемь  лестничных  пролётов  вверх,  по  шумному  коридору  с  приглушёнными  звуками</p>
<p>телевизоров,  пробивающимися  сквозь  закрытые  двери.  Каждые  несколько  секунд  актриса</p>
<p>визжит,  или  актер  с  криком  умирает  в  рое  пуль.  Тайлер  проходит  по  коридору  до  конца,  и</p>
<p>раньше, чем он успевает постучать, тонкая бледная рука просовывается в щель приоткрытой</p>
<p>двери, хватает Тайлера за запястье и втаскивает внутрь.</p>
<p>Я зарываюсь в «Reader's Digest».</p>
<p>Когда  Марла  втягивает  Тайлера  в  комнату,  он  слышит  визг  тормозов  и  вой  сирен, собирающихся у отеля «Regent».</p>
<p>На гардеробе стоит искусственный член, сделанный из того же розового мягкого пластика, что</p>
<p>и миллионы кукол Барби. Тайлер представляет себе вереницы отштампованных кукол Барби и</p>
<p>искусственных членов, едущих по одному конвейеру в Тайване.</p>
<p>Марла смотрит на Тайлера, смотрящего на член, закатывает глаза и говорит: не бойся, это тебе</p>
<p>не грозит.</p>
<p>Марла вытаскивает Тайлера обратно в коридор и говорит, что ей очень жаль, но не нужно было</p>
<p>звонить в полицию. Это ведь полиция сейчас уже прямо под ними у лестницы?</p>
<p>В коридоре Марла запирает дверь 8G и тянет Тайлера к лестнице. На лестнице Тайлер и Марла</p>
<p>прижимаются  к  стене,  пропуская  полицию  и  реаниматоров  с  баллонами  кислорода, спрашивающих, где находится номер 8G.</p>
<p>Марла говорит им, что это дверь в конце коридора.</p>
<p>Марла кричит полиции, что девушка, жившая в 8G, была милой очаровательной девушкой, но</p>
<p>теперь она — чудовище, просто чудовище. Она — мусор, отброс общества. Она так запуталась</p>
<p>и так боится сделать что-нибудь неправильно, что не делает вообще ничего.</p>
<p>Девушка  в  8G  утратила  веру  в  себя,  кричит  Марла.  И  она  боится,  что  чем  старше  она</p>
<p>становится, тем меньше и меньше у неё будет возможностей в жизни.</p>
<p>Удачи вам, кричит Марла. Спасайте её на здоровье.</p>
<p>Полиция  стучится  в  закрытую  дверь  номера  8G.  Марла  и  Тайлер  спускаются  по  лестнице.</p>
<p>Позади  них  полицейский  кричит:  Марла,  дай  нам  помочь  тебе!  Мисс  Сингер,  у  вас  есть  все</p>
<p>причины, чтобы жить! Просто впусти нас, Марла, и мы поможем тебе решить твои проблемы!</p>
<p>Марла  и  Тайлер  спешат  по  улице.  Тайлер  садит  Марлу  в  такси.  В  окнах  на  восьмом  этаже</p>
<p>Тайлер видит тени, двигающиеся по комнате Марлы.</p>
<p>На автостраде с шестью полосами движения, среди машин, мчащихся вперёд, вдаль, Марла</p>
<p>говорит Тайлеру, что ему придётся не давать ей спать всю ночь. Если она заснёт — ей конец.</p>
<p>Многие люди хотели бы её смерти, говорит Марла Тайлеру. Эти люди уже умерли, они уже там, по  другую  сторону.  По  ночам  они  звонят  ей  по  телефону.  Если  Марла  идёт  в  бар,  там  она</p>
<p>слышит, как бармен зовёт её к телефону. Когда она берёт трубку, в трубке — мёртвая тишина.</p>
<p>Тайлер  и  Марла  были  вместе  почти  всю  ночь  в  соседней  со  мной  комнате.  Когда  Тайлер</p>
<p>проснулся, Марла уже исчезла, вернулась в свой отель.</p>
<p>Я говорю Тайлеру, Марле Сингер не нужен любовник. Ей нужен психиатр.</p>
<p>Тайлер говорит: не называй это любовью.</p>
<p>Короче,  теперь  Марла  разрушает  ещё  одну  часть  моей  жизни.  Так  повелось  с  колледжа.  Я</p>
<p>завожу друзей. Они женятся. Я теряю друзей.</p>
<p>Замечательно.</p>
<p>Я говорю, здорово.</p>
<p>Тайлер спрашивает: это что, проблема?</p>
<p>Я — Сведённые Кишки Джека.</p>
<p>Нет, говорю я, все нормально.</p>
<p>Сунь пистолет мне в рот и выкраси стены моими мозгами.</p>
<p>Просто здорово, говорю я. Нет, правда.</p>
<p><strong>Глава 8 </strong></p>
<p>МОЙ БОСС ОТПУСТИЛ МЕНЯ ДОМОЙ ИЗ-ЗА ЗАСОХШЕЙ крови на моих брюках. Я доволен.</p>
<p>Моя  разорванная  щека не  заживает.  В  ней  образовалась  сквозная  дыра.  Я  иду  на  работу  с</p>
<p>разбитыми,  распухшими  скулами,  с  чёрными  мешками  вокруг  глаз.  Я  смотрю  на  мир  через</p>
<p>щёлочки опухших век.</p>
<p>До сегодняшнего дня меня действительно бесило то, что я стал абсолютно концентрированным</p>
<p>мастером дз<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_50">ен[50], </a> а никто этого так и не заметил. Я пишу маленькие хайк<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_51">у[51] </a>и рассылаю их</p>
<p>по  факсу  всем  подряд.  Когда  на  работе  я  прохожу  по  коридору,  я  смотрю  в  их  маленькие</p>
<p>враждебные лица взглядом мастера дзен.</p>
<empty-line/>
<p>Пчелы улетят,</p>
<p>Трутни могут улететь,</p>
<p>Матка — их раба.</p>
<p>Ты отказываешься от мирских привязанностей. От своей машины. Ты живёшь в арендованном</p>
<p>доме в токсически загрязнённой части города. И каждую ночь ты слышишь Марлу и Тайлера в</p>
<p>его комнате, которые называют друг друга… э… «подтиркой для жопы».</p>
<p>Возьми его, подтирка для жопы.</p>
<p>Сделай это, подтирка для жопы.</p>
<p>Ну, глотай. Давай, детка.</p>
<p>Уже просто по контрасту это делает меня маленьким тихим центром вселенной.</p>
<p>Я,  с  разбитым  лицом  и пятнами  засохшей крови  на  брюках,  я  говорю «здравствуй»  всем  на</p>
<p>работе.  Здравствуй.  Посмотри  на  меня.  Привет.  Я  —  мастер  дзен.  Это  кровь.  Это  ничего.</p>
<p>Привет. Всё это ничего. Так здорово быть просветлённым. Как я.</p>
<p>Ах.</p>
<p>Смотрите, за окном птичка.</p>
<p>Мой босс спрашивает, моя ли это кровь.</p>
<p>Птичка улетает. Я слагаю хайку в уме.</p>
<p>Без гнезда птице</p>
<p>Станет домом целый мир.</p>
<p>Жизнь — вот карьера.</p>
<p>Я считаю на пальцах: пять, семь, пять.</p>
<p>Моя ли это кровь? Да, говорю я. По крайней мере, часть её.</p>
<p>Это неправильный ответ.</p>
<p>Большое дело. У меня есть две пары чёрных брюк. Шесть белых рубашек. Шесть пар нижнего</p>
<p>белья. Абсолютный минимум. Я хожу в бойцовский клуб. Такие дела.</p>
<p>Иди домой, говорит мой босс. И переоденься.</p>
<p>Я задаюсь вопросом: Марла и Тайлер — два человека или один? Не считая их возни каждую</p>
<p>ночь в комнате Марлы</p>
<p>Делая</p>
<p>Делая</p>
<p>делая это</p>
<p>Тайлер и Марла никогда не бывают в одной комнате. Я никогда не видел их вместе.</p>
<p>Ладно, мало ли с кем меня не видели вместе. Это ещё не означает, что мы с кем-то — один</p>
<p>человек. Тайлер просто не появляется, когда поблизости Марла.</p>
<p>Чтобы я мог выстирать брюки, Тайлер должен показать мне, как сделать мыло.</p>
<p>Тайлер наверху. Кухня воняет гвоздикой и палёной шерстью. Марла сидит на кухонном столике, прижигая внутреннюю сторону запястья ароматизированной сигаретой. Марла называет себя</p>
<p>«подтиркой для жопы».</p>
<p>Я принимаю собственное болезненное разрушение, говорит Марла огоньку на конце сигареты.</p>
<p>Марла вдавливает сигарету в мягкую белую кожу руки: гори, ведьма, гори!</p>
<p>Тайлер наверху, в моей спальне, разглядывает в зеркале свои зубы и говорит, что нашёл мне</p>
<p>работу официантом на банкетах, частичная занятость.</p>
<p>В отеле «Pressman», если ты сможешь работать по вечерам, говорит Тайлер. Эта работа будет</p>
<p>подпитывать твою классовую ненависть.</p>
<p>Да, говорю я. Как угодно.</p>
<p>Они заставят тебя носить чёрный галстук-бабочку, говорит Тайлер. Всё, что тебе нужно, чтобы</p>
<p>работать там, это белая рубашка и чёрные брюки.</p>
<p>Мыло,  Тайлер,  говорю  я.  Нам  нужно мыло. Нам  нужно сделать  мыло. Мне  нужно  выстирать</p>
<p>брюки.</p>
<p>Я держу ноги Тайлера, пока он качает пресс двести раз.</p>
<p>Чтобы сделать мыло, прежде всего, нам нужно перетопить жир.</p>
<p>Тайлер полон полезной информации.</p>
<p>Не  считая  траханья,  Марла  и  Тайлер  никогда  не  бывают  вместе  в  одной  комнате.  Марла</p>
<p>игнорирует его. Очень по-семейному. Это мне знакомо. Мои родители вели себя также, пока</p>
<p>отец не уехал в другой город. Открыть другой филиал.</p>
<p>Мой отец всегда говорил: женись, пока секс не надоел, иначе не женишься никогда.</p>
<p>Моя мать всегда говорила: никогда не покупай одежды с пластиковой молнией.</p>
<p>Мои родители никогда не говорили чего-нибудь, что можно было бы вышить на подушке.</p>
<p>Тайлер качает пресс — сто девяносто восемь раз… сто девяносто девять… двести. На нем что-то вроде купального халата и вьетнамки.</p>
<p>Отправь Марлу из дома, говорит Тайлер. Пошли её в магазин за щёлочью. Только в хлопьях, не кристаллами. Избавься от неё.</p>
<p>Мне снова шесть лет и я снова передаю маме то, что ей сказал папа и наоборот. Я ненавидел</p>
<p>это, когда мне было шесть. Я ненавижу это сейчас.</p>
<p>Тайлер начинает приседания. Я иду вниз, чтобы послать Марлу за щёлочью, даю ей десять</p>
<p>долларов и свой проездной на автобус. Марла всё ещё сидит на столе. Я забираю сигарету у</p>
<p>неё из рук. Кухонным полотенцем вытираю её руку, где волдыри от ожогов начали кровоточить.</p>
<p>Вдеваю её ноги в туфли на каблуках.</p>
<p>Марла смотрит сверху на то, как я одеваю ей туфли и говорит: я сама вошла. Я не знала, есть</p>
<p>ли кто-нибудь. Дверь всё равно не запирается.</p>
<p>Я не говорю ничего.</p>
<p>Знаешь,  говорит  Марла,  презерватив  —  это  хрустальная  туфелька  нашего  поколения.</p>
<p>Надеваешь  его  при  встрече  с  прекрасным  принцем,  танцуешь  всю  ночь,  а  потом</p>
<p>выбрасываешь. Презерватив, а не принца.</p>
<p>Я не разговариваю с Марлой. Она может получить мои группы поддержки, получить Тайлера, только не — стать моим другом.</p>
<empty-line/>
<p>Я ждала тебя здесь всё утро.</p>
<p>Принесёт ветер</p>
<p>Пепел или снежинки —</p>
<p>Камню всё равно.</p>
<p>Марла  спрыгивает  с  кухонного  стола.  На  ней  голубое  платье  без  рукавов  из  какого-то</p>
<p>блестящего  материала.  Марла  поднимает  подол,  чтобы  я  увидел  стежки  на  внутренней</p>
<p>стороне. На Марле нет белья. Она подмигивает мне.</p>
<p>Я хотела показать тебе своё новое платье, говорит Марла. Это платье подружки невесты. Оно</p>
<p>ручной работы. Тебе нравится? Я купила его в комиссионке за один доллар. Прикинь, кто-то</p>
<p>сидел и делал все эти стежки, чтобы сшить это уродское платье.</p>
<p>Подол платья с одной стороны длиннее. Талия платья сползла Марле на бедра.</p>
<p>Перед уходом в магазин Марла поднимает подол платья кончиками пальцев и танцует вокруг</p>
<p>меня и кухонного стола, покачивая голыми ягодицами.</p>
<p>Что  ей  нравится,  говорит  она,  так  это  вещи,  которые  люди  сегодня  любят,  а  завтра</p>
<p>выбрасывают  прочь.  Например,  новогодняя  ёлка.  Вот  она  была  центром  внимания,  а  на</p>
<p>следующий  день  вместе  с  сотнями  таких  же  ёлок  валяется  на  обочине  дороги,  всё  ещё  в</p>
<p>блестящих гирляндах. Как животное, сбитое автомобилем на шоссе. Как брошенные жертвы</p>
<p>сексуальных преступлений, связанные изолентой, с нижним бельём, надетым задом наперёд.</p>
<p>Я просто хочу, чтобы она, наконец, ушла.</p>
<p>Я думала об этом в центре бродячих животных, говорит Марла. Там все эти собачки и кошечки, которых  люди  так  любили,  а  потом  выбросили  на  улицу.  Они  так  стараются  привлечь  твоё</p>
<p>внимание,  прыгают  и  танцуют  вокруг,  даже  старые  животные.  Потому  что  через  три  дня  им</p>
<p>впрыснут дозу фенобарбитала натрия и сожгут в крематории. Большой сон. «Долина кукол» по-собачьи. Где даже если кто-то тебя любит настолько, чтобы спасти твою жизнь, он всё равно</p>
<p>кастрирует тебя.</p>
<p>Марла смотрит на меня так, как будто это я её трахаю, и говорит: я не могу выиграть с тобой, так?</p>
<p>Марла выходит через заднюю дверь, напевая песенку из «Долины кукол».</p>
<p>Я смотрю, как она уходит.</p>
<p>Одна, две, три секунды, пока вся Марла не покинет комнату.</p>
<p>Я поворачиваюсь — и появляется Тайлер.</p>
<p>Тайлер говорит: ты избавился от неё?</p>
<p>Ни звука, ни запаха. Тайлер просто появляется.</p>
<p>Во-первых, говорит Тайлер и от двери в кухню бросается к холодильнику, во-первых, нам нужно</p>
<p>перетопить жир.</p>
<p>Насчёт  моего  босса,  говорит  Тайлер,  если  я  действительно  зол  на  него,  то  должен  пойти  в</p>
<p>почтовое  отделение,  и  заполнить  бланк  перемены  адреса,  так  чтобы  вся  его  почта</p>
<p>переправлялась в Рагби, Северная Дакота.</p>
<p>Тайлер вытаскивает из морозилки бумажные пакеты замороженной белой массы и бросает их</p>
<p>в раковину. Я должен поставить большую кастрюлю на плиту и наполнить её водой почти до</p>
<p>краёв. Слишком мало воды — и жир потемнеет, когда начнет сепарироват<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_52">ься[52]. </a></p>
<p>Этот жир, говорит Тайлер, содержит в себе много соли, так что чем больше будет воды, тем</p>
<p>лучше.</p>
<p>Опустить жир в воду и дать ей закипеть.</p>
<p>Тайлер  выдавливает  белую  массу  из  бумажных  пакетов  в  воду,  а  потом  зарывает  пакеты</p>
<p>поглубже в мусор.</p>
<p>Тайлер говорит: используй воображение. Вспомни всю ту пионерскую чушь, которой тебя учили</p>
<p>в бойскаутах. Вспомни уроки химии.</p>
<p>Трудно себе представить Тайлера в бойскаутах.</p>
<p>Что я ещё мог бы сделать, говорит Тайлер, это как-нибудь ночью подъехать к дому босса и</p>
<p>прикрепить  шланг  к  наружному  крану  системы  водоснабжения.  Прикрепить  другой  конец</p>
<p>шланга к ручной помпе и вкачать в систему водоснабжения промышленную краску. Красную, синюю, зелёную. А потом посмотреть, как мой босс будет выглядеть на другой день. Или можно</p>
<p>просто сидеть в кустах и качать помпу до тех пор, пока давление в системе не поднимется до</p>
<p>ста десяти фунтов на квадратный дюйм. И когда кто-нибудь решит спустить воду в унитазе, бачок  просто  взорвётся.  При  ста  пятидесяти  фунтах  на  квадратный  дюйм,  если  кто-нибудь</p>
<p>решит принять душ, давление воды сорвёт насадку душа, и она превратится в смертоносный</p>
<p>снаряд.</p>
<p>Тайлер говорит это только чтобы меня подбодрить. На самом деле, мне нравится мой босс.</p>
<p>Кроме того, я ведь просветлён теперь. Ну, знаешь, как Будда. Пауки, хризантемы. Алмазная</p>
<p>Сутра и «Blue Cliff Record». Хари Рама, ну знаешь, Кришна Кришна. Ну, типа — просветлён.</p>
<p>Хоть сунь перья в жопу, а соловьем не станешь, говорит Тайлер.</p>
<p>Когда жир сепарируется, легкие вещества будут всплывать на поверхность кипящей воды.</p>
<p>Так значит, говорю я, я засовываю перья в жопу?</p>
<p>Как будто Тайлер с сигаретными ожогами на руках — это высшее существо. Мистер и миссис</p>
<p>Подтирки Для Жопы.</p>
<p>Я придаю лицу невозмутимое выражение и становлюсь ещё одной идущей на бойню индусской</p>
<p>коровой с инструкции в самолете.</p>
<p>Уменьшить газ под кастрюлей.</p>
<p>Я помешиваю кипящую воду.</p>
<p>Все  больше  и  больше  жира  всплывает  на  поверхность  и  покрывает  ее  радужной  плёнкой.</p>
<p>Большой ложкой нужно снять этот слой и собрать его отдельно.</p>
<p>Как там Марла? — спрашиваю я.</p>
<p>Тайлер говорит: по крайней мере, Марла пытается достичь дна.</p>
<p>Я помешиваю кипящую воду.</p>
<p>Продолжай снимать верхний слой до тех пор, пока лёгкие вещества не перестанут всплывать.</p>
<p>Вот они, собранные с поверхности. Хорошие чистые лёгкие жиры.</p>
<p>Тайлер говорит, что я сейчас и близко не подошел ко дну. И пока я не достигну дна, я не могу</p>
<p>быть  спасен.  Иисус  сделал  это путем распятия.  Мне нужно  не  просто отказаться  от  денег  и</p>
<p>собственности  и  знаний.  Это  не  поездка  на  уикенд.  Я  должен  отказаться  от</p>
<p>самосовершенствования, я должен стремиться к разрушению. Я больше не могу притворяться, что это безопасно. Это не семинар.</p>
<p>Если у тебя сдадут нервы до того, как ты достигнешь дна, говорит Тайлер, ты никогда ничего</p>
<p>не добьёшься.</p>
<p>Только после гибели мы можем возродиться.</p>
<p>Только после того, как ты потеряешь всё, что у тебя есть, говорит Тайлер, ты будешь свободен</p>
<p>делать всё, что ты хочешь.</p>
<p>То, что я чувствую — это всего лишь начальное просветление.</p>
<p>И — продолжай помешивать, говорит Тайлер.</p>
<p>Когда жир перестанет всплывать, вылей кипяток. Вымой кастрюлю и наполни чистой водой.</p>
<p>Я спрашиваю: а я — достаточно близко от дна?</p>
<p>Там, где ты сейчас, говорит Тайлер, ты не можешь даже представить, на что будет похоже дно.</p>
<p>Повторить процесс со снятым жиром. Вытопить жир в воде. Снять и продолжать снимать.</p>
<p>В жире, который мы используем, много соли, говорит Тайлер. При избытке соли твоё мыло не</p>
<p>будет застывать.</p>
<p>Кипятить и снимать.</p>
<p>Кипятить и снимать.</p>
<p>Марла вернулась.</p>
<p>В  ту  секунду,  когда  Марла  открывает  дверь,  Тайлер  исчезает,  растворяется,  выбегает  из</p>
<p>комнаты, пропадает из виду.</p>
<p>Тайлер поднялся наверх или Тайлер спустился в подвал.</p>
<p>Пшик.</p>
<p>Марла входит в заднюю дверь с канистрой щёлочи в хлопьях.</p>
<p>В  магазине  есть  туалетная  бумага  из  стопроцентно-переработанного  сырья,  говорит  Марла.</p>
<p>Наверное, самая худшая работа на свете — это перерабатывать туалетную бумагу.</p>
<p>Я беру канистру щёлочи и ставлю её на стол. Я ничего не говорю.</p>
<p>Я могу остаться сегодня на ночь? — спрашивает Марла.</p>
<p>Я не отвечаю. Я считаю в уме: пять гласных, семь, пять.</p>
<empty-line/>
<p>Тигр улыбнётся,</p>
<p>Гадюка скажет «люблю» —</p>
<p>Ложь рождает зло.</p>
<p>Марла говорит: что ты готовишь?</p>
<p>Я — Точка Кипения Джека.</p>
<p>Я  говорю:  уходи,  просто  уходи,  просто  уходи  прочь.  Ладно?  Ты  уже  получила  достаточное</p>
<p>количество моей жизни сегодня.</p>
<p>Марла  вцепляется  в  мою  рубашку  и  задерживает  на  секунду,  которой  ей  хватает,  чтобы</p>
<p>поцеловать меня в щёку.</p>
<p>Позвони мне, пожалуйста, говорит она. Пожалуйста. Нам нужно поговорить.</p>
<p>Я говорю, да, да, да, да, да.</p>
<p>В мгновение, когда Марла выходит из двери, Тайлер снова появляется в комнате.</p>
<p>Как волшебный фокус. Мои родители его показывали пять лет.</p>
<p>Я кипячу и снимаю, пока Тайлер освобождает морозилку. Пар клубится в воздухе, и с потолка</p>
<p>кухни капает вода. Сорокаваттная лампочка спрятана в холодильнике, что-то яркое, чего мне</p>
<p>не видно за пустыми бутылками из-под кетчупа и баночками маринада, соленьев или майонеза.</p>
<p>Маленький огонек из холодильника очерчивает светлым профиль Тайлера.</p>
<p>Кипятить и снимать. Кипятить и снимать. Слить снятый жир в открытые картонки из-под молока.</p>
<p>На придвинутом к открытому холодильнику стуле Тайлер наблюдает за остывающим жиром. В</p>
<p>жаре кухни облака холодного тумана опускаются из морозилки и клубятся вокруг ног Тайлера.</p>
<p>Я заполняю молочные картонки жиром, а Тайлер ставит их в морозильник.</p>
<p>Я  опускаюсь  на  колени  возле  Тайлера  перед  холодильником.  Тайлер  берёт  мои  руки  и</p>
<p>показывает их мне. Линия жизни. Линия любви. Бугры Венеры и Марса.</p>
<p>Холодный туман клубится вокруг нас, тусклый огонек освещает наши лица.</p>
<p>Я хочу, чтобы ты оказал мне ещё одну услугу, говорит Тайлер.</p>
<p>Это про Марлу, не так ли?</p>
<p>Никогда не говори с ней обо мне. Вообще не говори обо мне за моей спиной. Обещаешь? —</p>
<p>говорит Тайлер.</p>
<p>Обещаю.</p>
<p>Тайлер говорит: если ты когда-нибудь заговоришь обо мне с кем-нибудь, ты больше никогда</p>
<p>меня не увидишь.</p>
<p>Я обещаю.</p>
<p>Обещаешь?</p>
<p>Да обещаю.</p>
<p>Тайлер говорит: запомни, ты пообещал три раза.</p>
<p>Слой чего-то прозрачного и чистого собирается на поверхности жира в холодильнике.</p>
<p>Жир, говорю я, он разделяется.</p>
<p>Не волнуйся, говорит Тайлер. Чистый слой — это глицерин. Можно будет перемешать потом, когда дойдет до мыла. Или — снять глицерин.</p>
<p>Тайлер  облизывает  губы  и  кладёт  мою  руку  ладонью  себе  на  колено,  на  фланелевую  полу</p>
<p>купального халата.</p>
<p>Ты можешь смешать глицерин с азотной кислотой и получить нитроглицерин, говорит Тайлер.</p>
<p>Я издаю вздох удивления и говорю: нитроглицерин.</p>
<p>Тайлер облизывает губы, влажные и блестящие, и целует тыльную сторону моей ладони.</p>
<p>Ты  можешь  смешать  нитроглицерин  с  нитратом  натрия  и  опилками,  чтобы</p>
<p>получить динамит, говорит Тайлер.</p>
<p>След поцелуя блестит на тыльной стороне моей белой руки.</p>
<p>Динамит, говорю я, и сажусь на пол.</p>
<p>Тайлер отвинчивает крышку канистры со щёлочью.</p>
<p>Ты можешь взорвать мост, говорит Тайлер.</p>
<p>Ты можешь смешать нитроглицерин с парафином и азотной кислотой и сделать пластиковую</p>
<p>взрывчатку, говорит Тайлер.</p>
<p>Ты легко можешь обрушить здание, говорит Тайлер.</p>
<p>Тайлер подносит канистру со щёлочью к блестящему следу поцелуя на моей руке.</p>
<p>При  достаточном  количестве  мыла,  говорит  Тайлер,  ты  можешь  взорвать  весь  мир.  Теперь</p>
<p>— помни про своё обещание.</p>
<p>И Тайлер высыпает щёлочь.</p>
<p><strong>Глава 9 </strong></p>
<p>СЛЮНА ТАЙЛЕРА ДЕЛАЛА  ДВЕ  ВЕЩИ.  ВЛАЖНЫЙ СЛЕД  поцелуя  на  моей  руке  удерживал</p>
<p>хлопья щёлочи, пока они жгли мою руку. Это первое. Второе — то, что щёлочь вызывает ожог</p>
<p>только при соединении с водой. Или слюной.</p>
<p>Это — химический ожог, говорит Тайлер. И это больнее, чем всё, что ты испытал в жизни. Хуже</p>
<p>сотни сигаретных ожогов.</p>
<p>Ты можешь использовать щёлочь для прочистки засорившихся труб.</p>
<p>Закрой глаза.</p>
<p>Паста из воды и щёлочи может прожечь отверстие в алюминиевой сковородке.</p>
<p>У тебя останется шрам, говорит Тайлер.</p>
<p>Вода со щёлочью растворит деревянную ложку.</p>
<p>При соединении с водой щёлочь нагревается более чем до двухсот градусов. По мере того, как</p>
<p>она нагревается, она жжёт мою руку. Тайлер кладет пальцы своей руки на мои пальцы, наши</p>
<p>руки лежат на засохшей крови моих брюк. Тайлер говорит мне быть внимательным, потому что</p>
<p>это — величайший момент в моей жизни.</p>
<p>Потому  что  всё до этого  момента  —  уже  история,  говорит  Тайлер.  И  всё, начиная с  этого</p>
<p>момента, — тоже история.</p>
<p>Это — величайший момент нашей жизни.</p>
<p>Щелочь, прилипшая к руке точно в форме поцелуя Тайлера  — это костёр, или раскалённое</p>
<p>клеймо,  или  неуправляемый  ядерный  реактор  в  конце  длинной-длинной  дороги,  которую  я</p>
<p>представляю, в милях и милях от меня.</p>
<p>Тайлер командует вернуться и быть с ним.</p>
<p>Моя рука удаляется, уменьшается и скрывается за горизонтом в конце дороги.</p>
<p>Думай обо всё ещё горящем огне, только теперь он — за горизонтом. Закат.</p>
<p>Вернись к боли, говорит Тайлер.</p>
<p>Это вроде направленной медитации, которую используют в группах поддержки.</p>
<p>Не думай о слове «боль».</p>
<p>Направленная медитация работает с раком, сработает и здесь.</p>
<p>Посмотри на свою руку, говорит Тайлер.</p>
<p>Не смотри на свою руку.</p>
<p>Не думай о словах «обжигаемая» или «плоть» или «ткани» или «обугливающиеся».</p>
<p>Не слушай, как ты кричишь.</p>
<p>Направленная медитация.</p>
<p>Ты в Ирландии.</p>
<p>Закрой глаза.</p>
<p>Ты в Ирландии летом, когда закончил колледж. И ты пьёшь в пабе около замка, где каждый</p>
<p>день  автобусы  европейских  и  американских  туристов  приезжают  поцеловать  камень</p>
<p>Bl<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_53">arney[53]. </a></p>
<p>Не закрывайся от этого, говорит Тайлер. Мыло и человеческая жертва идут рука об руку.</p>
<p>Ты выходишь из паба в потоке людей и идёшь сквозь тишину усеянных каплями машин, сквозь</p>
<p>улицы только после дождя. Ночь. И вот ты пришел к замку Blarneystone.</p>
<p>Полы в замке прогнили, и ты карабкаешься по каменным лестницам, пока темнота всё сильнее</p>
<p>сгущается вокруг тебя, с каждым шагом. Все молчат при подъёме к традиционному маленькому</p>
<p>акту мести.</p>
<p>Слушай меня, говорит Тайлер. Открой глаза.</p>
<p>В древности, говорит Тайлер, человеческие жертвоприношения совершались на берегах рек.</p>
<p>Тысячи людей. Слушай меня. Приносились жертвы, и тела сгорали на жертвенных кострах.</p>
<p>Можешь плакать, говорит Тайлер. Можешь побежать к раковине и сунуть руку под воду, и тебе</p>
<p>станет ещё хуже. Но сначала ты должен знать, что ты глуп, и что ты умрёшь. Посмотри на меня.</p>
<p>Когда-нибудь, говорит Тайлер, ты умрёшь. И пока ты не поймёшь это  — ты бесполезен для</p>
<p>меня.</p>
<p>Ты в Ирландии.</p>
<p>Можешь плакать, говорит Тайлер, но каждая слеза, упавшая на хлопья щёлочи на твоей коже, оставит ожог как от сигареты.</p>
<p>Направленная медитация. Ты в Ирландии летом, когда закончил колледж. И, может быть, это</p>
<p>был первый раз, когда ты захотел анархии. За годы до того, как ты встретил Тайлера Дёрдена, до того, как помочился в creme anglaise, ты узнал о маленьких актах мести.</p>
<p>В Ирландии.</p>
<p>Ты стоишь на площадке на вершине ступеней замка.</p>
<p>Мы можем использовать уксус, чтобы нейтрализовать щёлочь, говорит Тайлер. Но сначала ты</p>
<p>должен сдаться.</p>
<p>После  того,  как  сотни  людей  были  принесены  в  жертву  и  сожжены,  говорит  Тайлер,  из-под</p>
<p>алтаря к реке поползла мутная белая масса.</p>
<p>Сначала ты должен достичь дна.</p>
<p>Ты  на  площадке  в  замке  в  Ирландии.  Бездонная  темнота  вокруг  площадки  и  над  тобой.  На</p>
<p>расстоянии руки в темноте перед тобой — каменная стена.</p>
<p>Дождь, говорит Тайлер. Дождь лил на погребальный костёр год за годом. И год за годом людей</p>
<p>сжигали,  и  дождь  просачивался  сквозь  древесный  уголь,  чтобы  стать щёлочью. Щёлочь</p>
<p>соединялась  с  расплавленным  жиром  жертв.  И  мутная  белая  масса мыла поползла  из-под</p>
<p>алтаря, поползла вниз по холму, к реке.</p>
<p>И ирландские мужчины вокруг тебя, в своем маленьком акте мести, в темноте подходят к краю</p>
<p>платформы, становятся на краю бездонной темноты и мочатся.</p>
<p>И мужчины говорят, давай, помочись своей модной американской мочой, жёлтой от избытка</p>
<p>витаминов, зря пропадающих дорогих витаминов.</p>
<p>Это — величайший момент твоей жизни, говорит Тайлер, а ты — неизвестно где, пытаешься</p>
<p>его пропустить.</p>
<p>Ты в Ирландии.</p>
<p>И ты делаешь это. Да. О, да. И чувствуешь запах аммиака и дневной нормы витамина В.</p>
<p>Там,  где  мыло  попадало  в  реку,  говорит  Тайлер,  после  тысяч  лет  убийств  людей  и  дождя, древние люди заметили, что их одежда отстирывается лучше, если стирать её в этом месте.</p>
<p>Я мочусь на камень Blarney.</p>
<p>Эге, говорит Тайлер.</p>
<p>Я мочусь в свои чёрные брюки с пятнами засохшей крови, которые не переносит мой босс.</p>
<p>Ты в арендованном доме на Paper Street.</p>
<p>Это что-нибудь да значит, говорит Тайлер.</p>
<p>Это знак, говорит Тайлер. Тайлер полон полезной информации. Культуры, не знавшие мыла, говорит Тайлер, использовали свою мочу и мочу своих собак, чтобы стирать одежду и мыть</p>
<p>волосы — из-за мочевой кислоты и аммиака.</p>
<p>Запах уксуса — и огонь на твоей руке в конце длинной дороги гаснет.</p>
<p>Запах палёной плоти и тошнотворный больничный запах мочи и уксуса.</p>
<p>Убить всех этих людей было правильно, говорит Тайлер.</p>
<p>На тыльной стороне твоей руки блестящий волдырь ожога, как пара губ, точно в форме поцелуя</p>
<p>Тайлера. Вокруг поцелуя маленькие точки сигаретных ожогов от чьих-то слез.</p>
<p>Открой глаза, говорит Тайлер — и в его глазах слезы.</p>
<p>Поздравляю, говорит Тайлер. Ты на один шаг ближе к самому дну.</p>
<p>Ты должен знать, говорит Тайлер, что первое мыло было сделано из героев.</p>
<p>Думай о подопытных животных.</p>
<p>Думай о мартышках, запущенных в космос.</p>
<p>Без их смерти, без их боли, без их жертвы, говорит Тайлер, у нас не было бы ничего.</p>
<p><strong>Глава 10 </strong></p>
<p>Я ОСТАНАВЛИВАЮ ЛИФТ МЕЖДУ ЭТАЖАМИ. Тайлер расстегивает пояс.</p>
<p>Когда  лифт  останавливается,  супницы  на  тележке  перестают  звенеть.  Пар  поднимается  к</p>
<p>потолку лифта, когда Тайлер снимает крышку с супницы.</p>
<p>Тайлер достает и говорит: не смотри на меня, а то я не смогу.</p>
<p>Это томатный суп-пюре с кориандром и моллюсками. Среди них никто не почувствует того, что</p>
<p>мы туда добавим.</p>
<p>Я  говорю,  поторопись,  и  смотрю  через  плечо  на  Тайлера,  свесившего  полдюйма  в  суп.</p>
<p>Выглядит забавно: как будто слон в белом фраке и бабочке сунул в суп свой коротенький хобот.</p>
<p>Тайлер говорит: я сказал — не смотри.</p>
<p>Передо мной в двери лифта небольшое окошко, сквозь которое я вижу служебный коридор.</p>
<p>Лифт  остановлен  между  этажами,  так  что  я  вижу  всё  с  точки  зрения  таракана  на  зелёном</p>
<p>линолеуме. С высоты тараканьего роста зелёный коридор тянется до самого горизонта, мимо</p>
<p>приоткрытых  дверей,  где  великаны  и  их  великанские  жены  пьют  шампанское  бочками  и</p>
<p>перекрикиваются, обвешанные бриллиантами больше меня размером.</p>
<p>На  прошлой  неделе,  говорю  я  Тайлеру,  когда  адвокаты  коллегии  «Empire Stat<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_54">e»[54] </a>праздновали рождество, у меня встал, и я засовывал член в апельсиновый мусс.</p>
<p>На прошлой неделе, говорит Тайлер, он остановил лифт и пёрнул на полную тележку «Воссопе</p>
<p>Dolce<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_55">»[55] </a>для чаепития «Junior Leagu<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_56">e»[56]. </a></p>
<p>Тайлер знает, как хорошо меренги впитывают запах.</p>
<p>С  высоты  тараканьего  роста  мы  слышим  пленную  арфистку,  играющую  для  титанов, накалывающих на вилки бараньи ножки. Каждый укус размером с поросёнка. Каждый рот  —</p>
<p>разрывающий Стоунхендж слоновой кости.</p>
<p>Я говорю: ну давай уже.</p>
<p>Тайлер говорит: я не могу.</p>
<p>Если суп будет холодным, они отошлют его обратно.</p>
<p>Великаны  иногда  отсылают  еду  обратно  на  кухню  вообще  без  причины.  Они  просто  хотят</p>
<p>увидеть,  как  ты бегаешь за  их  деньги.  На  таких  ужинах,  на  таких  банкетах,  они  знают,  что</p>
<p>чаевые уже включены в счет, а потому обращаются с тобой как с грязью. На самом деле мы</p>
<p>ничего  не  отвозим  обратно  в  кухню.  Поменяй  pommes  Parisien<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_57">ne[57] </a>и  asperges Hollandais<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_58">e[58] </a>местами  на  тарелке,  подай  кому-нибудь  другому,  и  внезапно  всё  станет</p>
<p>нормально.</p>
<p>Я говорю: Ниагарский водопад. Разливы Нила.</p>
<p>В школе мы считали, что если опустить руку спящего в тёплую воду, он обмочит постель.</p>
<p>Тайлер говорит: о Позади меня Тайлер говорит: о да. Да, пошло. О, всё. Да, да.</p>
<p>За  полуоткрытыми  дверями  из  залов  в  служебные  коридоры  двигаются  золотые,  чёрные, красные  юбки  размером  с  золотой  бархатный  занавес  Old  Broadway  Theatre.  Снова  и  снова</p>
<p>пары  седанов  Cadillac  из  чёрной  кожи  со  шнурками  на  месте  ветровых  стекол.  Над</p>
<p>автомобилями двигается целый город офисных небоскрёбов в красных кушаках.</p>
<p>Не перестарайся, говорю я.</p>
<p>Мы с Тайлером превратились в партизан-террористов индустрии обслуживания. Саботажники</p>
<p>званых ужинов.</p>
<p>Отель обслуживает праздничные обеды, и когда кто-нибудь заказывает еду, они получают еду, вино, фарфор, хрусталь и официантов. Они получают всё, и оплачивают один счёт. И раз они</p>
<p>знают, что не могут недодать тебе чаевых, ты для них становишься просто тараканом.</p>
<p>Тайлер однажды обслуживал званый обед.</p>
<p>Тогда Тайлер и превратился в официанта-ренег<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_59">ата[59]. </a></p>
<p>В  тот  первый  званый  обед  Тайлер  подавал  рыбу  в  этом  стеклянном  и  белом  облаке  дома, который как бы парит над городом на стальных ногах, упирающихся в склон холма.</p>
<p>Посреди перемены рыбных блюд, пока Тайлер мыл тарелки после перемены спагетти, хозяйка</p>
<p>вошла на кухню, сжимая в руке клочок бумаги, развевающийся как флаг — так тряслись её руки.</p>
<p>Сквозь стиснутые зубы мадам хотела знать, видели ли официанты кого-либо из гостей идущим</p>
<p>по коридору к спальной части дома. Особенно — гостей-женщин. Или прислугу?</p>
<p>В  кухне  —  Тайлер,  Альберт,  Лен  и  Джерри,  моющие  и  складывающие  тарелки,  и  помощник</p>
<p>повара  Лесли,  нарезающий  чесночное  масло  на  артишоки,  фаршированные  креветками  и</p>
<p>эск<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_60">арго[60]. </a></p>
<p>Мы не должны заходить в ту часть дома, говорит Тайлер.</p>
<p>Мы входим через гараж. Всё, что мы должны видеть, это гараж, кухня и столовая.</p>
<p>Хозяин появляется позади жены в дверном проёме и забирает клочок бумаги из её трясущейся</p>
<p>руки.</p>
<p>Всё образуется, говорит он.</p>
<p>Как я могу смотреть на этих людей, говорит мадам, если я не знаю, кто это сделал?</p>
<p>Хозяин  кладет  ладонь  на  её  спину  в  белом  шёлковом  праздничном  платье,  которое  так</p>
<p>подходит  к  её  дому,  и  мадам  выпрямляется,  её  плечи  расправляются,  и  она  внезапно</p>
<p>успокаивается.</p>
<p>Они — твои гости, говорит он. И этот вечер очень важен.</p>
<p>Выглядит  забавно,  как  чревовещатель,  оживляющий  свою  куклу.  Мадам  смотрит  на  своего</p>
<p>мужа,  и  легонько  подталкивая,  он  ведёт  её  обратно  в  столовую.  Записка  упала  на  пол  и</p>
<p>сквозняком от хлопнувшей кухонной двери записку относит к ногам Тайлера.</p>
<p>Альберт говорит: что там написано?</p>
<p>Лен начинает мыть тарелки от перемены рыбных блюд.</p>
<p>Лесли засовывает поднос с артишоками обратно в печь и говорит: правда, что там такое?</p>
<p>Тайлер  смотрит  Лесли  в  глаза  и  говорит,  не  поднимая  записку:  в  один  из  этих  элегантных</p>
<p>флаконов духов, я влил немного своей мочи.</p>
<p>Альберт улыбается: ты нассал в её духи?</p>
<p>Нет, говорит Тайлер. Он просто оставил записку засунутой между флаконами. У нее там штук</p>
<p>сто флаконов на столике у зеркала в спальне.</p>
<p>Лесли улыбается: так на самом деле ты ничего не сделал?</p>
<p>Нет, говорит Тайлер. Но она этого не знает.</p>
<p>Остаток  бело-стеклянного  ужина  в  небе  Тайлер  продолжал  соскребать  с  тарелок  хозяйки</p>
<p>холодные  артишоки,  потом  холодную  телятину  с  холодным  pommes  duches<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_61">se[61], </a>  потом</p>
<p>холодный choufleur а lа Polonais<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_62">e[62]. </a> Тайлер наполнял её бокал вином с дюжину раз. Мадам</p>
<p>сидела  и  смотрела  на  всех  едящих  женщин-гостей,  пока,  наконец,  между  тем,  как  уносили</p>
<p>тарелки изпод шербета и тем, как подавали apricot gat<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_63">eau[63], </a> место мадам во главе стола вдруг</p>
<p>не опустело.</p>
<p>Они убирались после того, как гости ушли, укладывая термосы и китайские сервизы обратно в</p>
<p>фургончик  отеля,  когда  хозяин  вошёл  и  спросил,  не  поможет  ли  Альберт  ему  с  кое-чем</p>
<p>тяжёлым.</p>
<p>Лесли сказал, что Тайлер, наверное, зашёл слишком далеко.</p>
<p>Громко  и  быстро  Тайлер  рассказывает,  как  они  убивают  китов.  Тайлер  говорит,  что  это  для</p>
<p>духов,  которые  на  вес  —  дороже  золота.  Большинство  людей  никогда  даже не  видели кита.</p>
<p>Лесли живет с двумя детьми в квартире возле автострады, а у мадам хозяйки в бутылочки на</p>
<p>туалетном столике вложено больше денег, чем все мы заработаем за год.</p>
<p>Альберт  возвращается  после  того,  как  помог  хозяину  и  набирает  номер  91<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_64">1[64]. </a>  Альберт</p>
<p>прикрывает трубку рукой и говорит: мужики, Тайлеру не стоило оставлять эту записку.</p>
<p>Тайлер говорит: ну так расскажи менеджеру. Пусть меня уволят. Я не женат на этой дерьмовой</p>
<p>работе.</p>
<p>Все смотрят на ботинки.</p>
<p>Быть уволенным, говорит Тайлер, это лучшее, что с любым из нас может случиться. Тогда мы</p>
<p>перестанем тратить время и сделаем что-нибудь из наших жизней.</p>
<p>Альберт говорит в телефон, что нужна «скорая» и называет адрес. Ожидая на линии, Альберт</p>
<p>говорит,  что  хозяйка  сейчас  не  в  лучшем  виде.  Альберту  пришлось  поднимать  её  с  пола  в</p>
<p>туалете. Хозяин не мог этого сделать сам, потому что мадам говорила, что он и есть тот, кто</p>
<p>нассал  в  её  флаконы  духов.  И  она  говорила,  что  он  хочет  довести  её  до  сумасшествия, заигрывая с одной из гостий, и что она устала, устала от всех этих людей, которые называют</p>
<p>себя их друзьями.</p>
<p>Хозяин  не  мог  её  поднять,  потому  что  мадам  упала  в  своем  белом  платье  возле  унитаза  и</p>
<p>размахивала  разбитым флаконом  духов.  Мадам  кричала,  что  перережет  ему  горло,  если  он</p>
<p>хоть попробует до неё дотронуться.</p>
<p>Тайлер говорит: круто.</p>
<p>И от Альберта воняет. Лесли говорит: Альберт, друг, от тебя воняет.</p>
<p>Из туалета не выйдешь, не провонявшись, говорит Альберт. Все флаконы духов валяются на</p>
<p>полу разбитыми, а унитаз набит другими флаконами. Они похожи на лёд, говорит Альберт, как</p>
<p>на крутых вечеринках в отеле, где мы наполняем писсуары колотым льдом. Весь туалет воняет</p>
<p>и весь пол в осколках льда, который не растает. И когда Альберт помогал мадам встать,  её</p>
<p>платье  было  всё  в  жёлтых  потёках.  Мадам  махнула  разбитым  флаконом  в  сторону  мужа, поскользнулась на духах и упала на руки.</p>
<p>Она плачет и истекает кровью, скорчившись возле унитаза.</p>
<p>О-о, как печёт, говорит она. О, Уолтер, так печёт. Так жалит, говорит мадам.</p>
<p>Духи, мёртвые киты в порезах на её руках, — они жалят.</p>
<p>Хозяин поднимает мадам на ноги. Мадам держит руки перед собой как в молитве, только не</p>
<p>сложенными.  Кровь  сбегает  по  ладоням,  вниз  по  запястьям.  Через  бриллиантовый  браслет, вниз к локтям, откуда капает на пол.</p>
<p>Хозяин говорит: всё образуется, Нина.</p>
<p>Мои руки, Уолтер, говорит мадам.</p>
<p>Всё образуется.</p>
<p>Мадам говорит: кто мог сделать такое со мной? Кто может так меня ненавидеть?</p>
<p>Хозяин говорит Альберту: вызовите «скорую».</p>
<p>Это  было  первое  задание  Тайлера  —  террориста  индустрии  обслуживания.  Партизанящий</p>
<p>официант. Экспроприатор минимальной зарплаты. Тайлер делал это годами. Но он говорит, что всегда веселее делать что-нибудь вместе.</p>
<p>В конце истории Альберта Тайлер улыбается и говорит: круто.</p>
<p>Назад в отель, в настоящее, в лифт остановленный между этажами кухни и банкетного зала. Я</p>
<p>говорю Тайлеру, как я высморкался на заливную форель для конгресса дерматологов, и трое</p>
<p>сказали мне, что она пересолена, а один — что она восхитительна.</p>
<p>Тайлер стряхивает над супницей и говорит, что закончил.</p>
<p>Это легче с холодным супом, vichyssoi<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_65">se[65], </a> или когда шефповар приготовит по-настоящему</p>
<p>свежий  gaz<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_66">pacho[66]. </a>  Это невозможно с  этим  луковым  супом,  который  с  коркой  плавленого</p>
<p>сыра на поверхности. Если я когда-нибудь буду здесь есть, я именно его и закажу.</p>
<p>У  нас  с  Тайлером  заканчивались  идеи.  Портить  еду  стало  привычным,  почти  что  частью</p>
<p>служебных обязанностей.</p>
<p>Однажды я услышал как один из врачей или адвокатов, — какая разница, — говорил, что вирус</p>
<p>гепатита может существовать на поверхности из нержавеющей стали до полугода.</p>
<p>Остается  только  догадываться,  как  долго  он  может  существовать  в  rum  custard  charlotte Rus<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_67">se[67]. </a></p>
<p>Или salmon timbal<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_68">e[68]. </a></p>
<p>Я спросил врача, где бы мне достать немного вирусов гепатита, и он выпил достаточно, чтобы</p>
<p>рассмеяться.</p>
<p>Всё отправляется на свалку биологических отходов, сказал он.</p>
<p>И он смеялся.</p>
<p>Все.</p>
<p>«Свалка биологических отходов» звучит похоже на «достичь дна».</p>
<p>Одной рукой на пульте управления лифтом, я спрашиваю Тайлера, готов ли он. На тыльной</p>
<p>стороне моей ладони вздулся красный блестящий шрам точно в форме поцелуя Тайлера.</p>
<p>Один момент, говорит Тайлер.</p>
<p>Томатный  суп,  наверное,  ещё  горячий  —  то,  что  Тайлер  прячет  обратно  в  штаны, раскраснелось как гигантская креветка.</p>
<p><strong>Глава 11 </strong></p>
<p>МОГЛО БЫТЬ ХУЖЕ. В Южной Америке, в Волшебном Краю, мы могли бы переходить вброд</p>
<p>реку, где маленькая рыбка могла бы заплыть в у<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_69">ретру[69] </a>Тайлера. У рыбки есть шипы, которые</p>
<p>она может высовывать и втягивать обратно, так что если она попала внутрь, то чувствует себя</p>
<p>как дома, впивается шипами в стенки и готовится откладывать икру.</p>
<p>Могло быть хуже.</p>
<p>Есть много вариантов того, как мы могли бы проводить субботнюю ночь хуже.</p>
<p>Могло быть хуже, говорит Тайлер, чем то, что мы сделали с матерью Марлы.</p>
<p>Я говорю, заткнись.</p>
<p>Тайлер говорит, что французское правительство могло забрать нас в подземный комплекс в</p>
<p>окрестностях Парижа. Там даже не хирурги, а полуобученные техники срезали бы нам веки в</p>
<p>порядке тестирования аэрозольного спрея для загара на токсичность.</p>
<p>Такое бывает, говорит Тайлер. Почитай газеты.</p>
<p>Что хуже: я знал, что Тайлер сделал с матерью Марлы.</p>
<p>Впервые  с  тех  пор,  как  я  его  встретил,  у  Тайлера  появились  деньги.  Тайлер</p>
<p>зарабатывал реальные  деньги. Позвонили  от  «Nordstrom»  и  оставили  к  Рождеству  заказ  на</p>
<p>двести  упаковок  Тайлеровского  мыла  для  лица  с  жжёным  сахаром.  При  розничной  цене  в</p>
<p>двадцать долларов за упаковку у нас появились деньги, чтобы прогуляться в субботу вечером.</p>
<p>Деньги, чтобы починить газовую трубу. Сходить на танцы.</p>
<p>Если бы не нужно было волноваться о деньгах, я мог бы уволиться с работы.</p>
<p>Тайлер называет себя «Мыловаренная компания Paper Street». Люди говорят, что это — самое</p>
<p>лучшее мыло.</p>
<p>Могло быть хуже, говорит Тайлер. Ты мог бы случайно съесть мать Марлы.</p>
<p>Сквозь набитый китайской курицей рот я говорю: просто заткнись, а?</p>
<p>Мы  проводим  субботнюю  ночь  на  переднем  сидении  «Impala»  шестьдесят  восьмого  года, стоящей  на  спущенных  шинах  в  первом  ряду  на  стоянке  подержанных  автомашин.  Мы  с</p>
<p>Тайлером  разговариваем,  пьем  пиво  из  банок.  Передние  сиденья  «Impala»  больше,  чем  у</p>
<p>многих диваны.</p>
<p>Стоянка раскинулась по бульвару в обе стороны. Торговцы называют такие стоянки «жестяным</p>
<p>аукционом». Все машины стоят не больше двухсот долларов, и днём цыгане, которые держат</p>
<p>эти стоянки, стоят около своих фанерных офисов и курят тонкие длинные сигары.</p>
<p>На  таких  машинах  чаще  всего  ездят  подростки  в  старших  классах.  «Gremlin»  и  «Pacer».</p>
<p>«Maverick»  и  «Hornet».  «Pinto»  и  пикапы  «International  Harvester».  Приземистые  «Camaro»,</p>
<p>«Duster» и «Impala». Машины, которые люди любили, а потом выбросили. Животные в приюте.</p>
<p>Платья  подружки  невесты  в  комиссионке.  Помятые.  С  серыми,  красными,  чёрными</p>
<p>исцарапанными  приборными  досками.  С  наростами  на  днище,  ради  которых  никто  уже  не</p>
<p>потратится  на  пескоструйку.  Пластмассовое  дерево,  пластмассовая  кожа,  пластмассовые</p>
<p>хромированные детали. На ночь цыгане даже не закрывают двери автомашин.</p>
<p>Свет фар на бульваре освещает цену, написанную на ветровом стекле «Impala», загибающемся</p>
<p>как экран панорамного кинотеатра. Посмотрите на США. Цена — девяносто восемь долларов.</p>
<p>Изнутри  это  выглядит  как  восемьдесят  девять  центов.  Ноль  —  ноль  —  точка  —  восемь  —</p>
<p>девять. Америка ждёт твоего звонка.</p>
<p>Большая часть машин здесь стоит около ста долларов, и все машины продаются с надписью</p>
<p>«как есть» на окошке водителя.</p>
<p>Мы выбрали «Impala». Раз уж придется спать в машине в субботу ночью, то у этой — самые</p>
<p>большие сиденья.</p>
<p>Мы  едим  китайскую  еду,  потому  что  не  можем  пойти  домой.  Нужно  либо  спать  здесь,  либо</p>
<p>торчать в ночном танцевальном клубе. Мы не ходим в танцевальные клубы. Тайлер говорит, что  музыка  слишком  громкая,  особенно  6асы,  и  что  они  не  сочетаются  с  его  биоритмами.</p>
<p>Тайлер говорит, что когда мы там были последний раз, у него из-за громкой музыки случился</p>
<p>запор. И ещё в клубе слишком громко, чтобы разговаривать. Так что после пары рюмок все</p>
<p>чувствуют себя в центре внимания, хотя на самом деле полностью отрезаны от остальных.</p>
<p>Как труп в классическом английском детективе.</p>
<p>Мы спим в машине сегодня ночью потому, что Марла пришла в дом и угрожала позвонить в</p>
<p>полицию и потребовать моего ареста за то, что я сварил её мать. А потом Марла бегала вокруг</p>
<p>дома и кричала, что я вурдалак и каннибал. И она пинала ногами стопки журналов «Reader's Digest» и «National Geographic». И там я её и оставил. В раковине. В скорлупе.</p>
<p>После ее нечаянного предумышленного самоубийства при помощи «Xanax» в отеле «Regent», я  не  могу  представить  Марлу  звонящей  в  полицию.  Но  Тайлер  сказал,  что  хорошо  бы</p>
<p>переночевать сегодня здесь. Просто на всякий случай.</p>
<p>Просто на случай, если Марла подожжёт дом.</p>
<p>Просто на случай, если Марла где-нибудь достанет пистолет.</p>
<p>Просто на случай, если Марла всё ещё в доме.</p>
<p>Просто на всякий случай.</p>
<p>Я пытаюсь сконцентрироваться.</p>
<empty-line/>
<p>Звезды не злятся</p>
<p>Видя белый лик Луны</p>
<p>Ля-ля-ля, конец</p>
<p>Машины едут по бульвару. Пиво в моей руке. В салоне «Impala» с её холодным бакелитовым</p>
<p>рулем трёх футов в диаметре. Потрескавшийся винил сиденья колет мой зад сквозь джинсы.</p>
<p>Тайлер говорит: ещё раз. Расскажи мне в деталях, что произошло.</p>
<p>Неделями я игнорировал то, чем занят Тайлер.</p>
<p>Однажды я пошёл с Тайлером в офис «Western Union» и видел, как он посылает телеграмму</p>
<p>матери Марлы.</p>
<p>Вся в морщинах тчк Пожалуйста помоги вскл</p>
<p>Тайлер показал клерку библиотечную карточку Марлы и подписался её именем на бланке. И</p>
<p>сказал, да, иногда Марла — это мужское имя, а клерк может пойти заняться своими делами.</p>
<p>Когда мы выходили из «Western Union», Тайлер сказал, что если я люблю его, я доверюсь ему.</p>
<p>Это не было чем-то, о чем мне нужно было знать, сказал Тайлер, и пригласил меня в ресторан.</p>
<p>Что  меня  по-настоящему  напугало,  так  это  не  телеграмма,  а  обед  с  Тайлером.</p>
<p>Никогда, никогда Тайлер  не  платил  наличными, ни  за  что. Если  ему  была  нужна  одежда, Тайлер  ходил  в  бюро  находок  при  спортзалах  и  отелях.  По  крайней  мере,  это  лучше,  чем</p>
<p>Марла, которая ходит в автоматические прачечные, крадет джинсы и продает их по двенадцать</p>
<p>долларов за пару в магазины подержанной одежды.</p>
<p>Тайлер никогда не ел в ресторанах. А Марла не покрывалась морщинами.</p>
<p>Без  всякой  причины  Тайлер  послал  матери  Марлы  пятнадцатифунтову<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_70">ю[70] </a>коробку</p>
<p>шоколадных конфет.</p>
<p>Еще один вариант, как эта субботняя ночь могла быть хуже, сказал мне Тайлер в «Impala», это</p>
<p>бурый паук-отшельник. Когда он кусает тебя, он впрыскивает не просто яд, а пищеварительный</p>
<p>энзи<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_71">м[71], </a> кислоту, которая разъедает ткани вокруг укуса, практически растворяя твою руку, или</p>
<p>ногу, или лицо.</p>
<p>Тайлер прятался, когда все это началось. Марла появилась в доме. Без стука.</p>
<p>Она заглядывает во входную дверь и кричит «тук-тук».</p>
<p>Я читал «Reader's Digest» на кухне. Я в замешательстве.</p>
<p>Марла крикнула: Тайлер! Можно мне войти? Ты дома?</p>
<p>Я ответил: Тайлера нет дома.</p>
<p>Марла сказала: не злись.</p>
<p>Я у входной двери. Марла стоит в прихожей со срочной посылкой «Federal Express» и говорит: мне нужно кое-что положить в твою морозилку.</p>
<p>Я иду за ней по пути на кухню и говорю, нет.</p>
<p>Нет.</p>
<p>Нет.</p>
<p>Нет.</p>
<p>Она не будет держать свои вещи в этом доме.</p>
<p>Но, милый, говорит Марла, у меня нет холодильника в отеле, так что ты мне разрешил.</p>
<p>Нет, я не разрешал. Последнее, что мне придет в голову, это чтобы Марла переезжала в дом, по частям перевозя всё своё дерьмо.</p>
<p>Марла открывает посылку на кухонном столе, достает из пластиковой упаковочной пены что-то</p>
<p>белое и сует это белое мне под нос.</p>
<p>Это не дерьмо, говорит она. Ты говоришь о моей матери, так что отвали.</p>
<p>Когда  Марла  достает  это  из  посылки,  это  оказывается  бумажный  пакет  белого  вещества, которое Тайлер вываривает, чтобы сделать мыло.</p>
<p>Могло быть хуже, говорит Тайлер. Ты мог случайно съесть то, что было в одном из этих пакетов.</p>
<p>Если бы проснулся как-то ночью и взял этой белой штуки, добавил калифорнийского соуса с</p>
<p>луком и съел с картофельными чипсами. Или с брокколи.</p>
<p>Когда мы с Марлой стояли в кухне, я больше всего на свете не хотел, чтобы она открывала</p>
<p>холодильник.</p>
<p>Я спросил, что она собирается делать с этой белой штукой.</p>
<p>Парижские губы, сказала Марла. Когда стареешь, твои губы втягиваются внутрь. Я собираю это</p>
<p>для  коллагеновой  инъекции  в  губы.  У  меня  уже  почти  тридцать  фунтов  коллагена  в  твоей</p>
<p>морозилке.</p>
<p>Я спросил, какого размера губы она хочет.</p>
<p>Марла сказала, что пока не может решиться на операцию.</p>
<p>Эта штука в пакете «Federal Express», говорю я Тайлеру в «Impala», это то же самое, из чего</p>
<p>мы делаем мыло.</p>
<p>С  тех  пор  как  силикон  оказался  опасен,  коллаген  стал  популярным  средством  для</p>
<p>разглаживания  морщин,  или  увеличения  губ,  или  коррекции  обвисших  подбородков.  Как</p>
<p>объяснила  Марла,  коллаген,  который  можно  достать  задёшево,  делают  из  говяжьего  жира, который  стерилизуется  и  обрабатывается.  Но  этот  дешёвый  коллаген  не  удерживается  в</p>
<p>организме долго. Куда бы его ни ввели, — например, в губы, — твоё тело отторгает его, и он</p>
<p>выводится из организма. Через шесть месяцев у тебя тонкие губы. Опять.</p>
<p>Самый  лучший  коллаген,  сказала  Марла,  это  твой  собственный  жир,  отсосанный  из  бёдер, обработанный и очищенный, и введенный обратно в губы или ещё куда-нибудь. Такой коллаген</p>
<p>— надолго.</p>
<p>Жир  в  морозильнике  дома  —  это  сберегательный  банк  коллагена  Марлы.  Когда  её  мама</p>
<p>набирает  лишний  жир,  ей  отсасывают  его  и  упаковывают.  Марла  сказала,  что  процесс</p>
<p>называется «подборка». Если маме Марлы самой не нужен был коллаген, она отсылала пакеты</p>
<p>Марле. Сама Марла никогда не будет жирной, и мама решила, что семейный коллаген подойдет</p>
<p>ей лучше, чем дешёвый говяжий.</p>
<p>Свет с бульвара проходит сквозь надпись на стекле и пишет «как есть» у Тайлера на щеке.</p>
<p>Пауки,  говорит  Тайлер,  могли  отложить  свои  яйца  тебе  под  кожу,  и  личинки  могли  там</p>
<p>вывестись и прогрызать ходы. Вот, насколько хуже могло быть.</p>
<p>Теперь мой цыплёнок с миндалем в теплом густом соусе на вкус — как что-то, высосанное из</p>
<p>бёдер мамы Марлы.</p>
<p>Вот тогда, стоя с Марлой на кухне, я понял, что сделал Тайлер.</p>
<p>Вся в морщинах.</p>
<p>И я понял, почему он послал конфеты маме Марлы.</p>
<p>Пожалуйста помоги.</p>
<p>И я сказал, Марла, ты не хочешь заглядывать в морозилку.</p>
<p>Марла говорит: не хочу что?</p>
<p>Мы никогда не едим красное мясо, говорит мне Тайлер в «Impala». И он не может использовать</p>
<p>куриный жир, потому что мыло не будет застывать в брусках. Нам просто повезло с этой штукой, говорит Тайлер. Мы с этим коллагеном заплатили за аренду.</p>
<p>Я говорю, ты должен был сказать Марле. Теперь она думает, что я это сделал.</p>
<p>Омыление,  говорит  Тайлер,  это  химическая  реакция,  которая  необходима,  чтобы  сделать</p>
<p>хорошее мыло. Куриный жир не пойдёт, как и любой жир с большим количеством соли.</p>
<p>Слушай,  говорит  Тайлер.  У  нас  большой  заказ.  Что  мы  сделаем,  так  это  мы  пошлём  маме</p>
<p>Марлы шоколадных конфет, и может быть, пару пирогов.</p>
<p>Я не думаю, что это сработает ещё раз.</p>
<p>Короче, Марла заглянула в морозилку. Ну ладно, сначала мы немного поборолись. Я пытался</p>
<p>остановить её. Пакет, который она держала, упал, и вся эта штука разлетелась по линолеуму.</p>
<p>Мы оба поскользнулись на жирной массе, и меня чуть не вырвало. Я схватил Марлу за талию</p>
<p>сзади, так что её чёрные волосы лезли мне в лицо, её руки прижаты по бокам.</p>
<p>И я говорю ей снова и снова: это был не я. Это не я.</p>
<p>Я этого не делал.</p>
<p>Моя мама! Ты её всю размазал!</p>
<p>Нам нужно было делать мыло, говорю я, моё лицо около её уха. Нужно было стирать мои брюки, заплатить аренду, починить газовую трубу. Это не я.</p>
<p>Это Тайлер.</p>
<p>Марла кричит: что ты несёшь? — и выпрыгивает из юбки. Я пытаюсь встать с жирного пола с</p>
<p>яркой индийской хлопковой юбкой Марлы в руках, а Марла в чулках, в туфлях на каблуках и в</p>
<p>простой  блузке  открывает  морозильник.  И  внутри  морозильника  сберегательного  банка</p>
<p>коллагена нет.</p>
<p>Там две старых батарейки от фонарика. И всё.</p>
<p>Где она?!</p>
<p>Я уже отползаю назад. Руки скользят, туфли скользят по линолеуму, а мой зад оставляет на</p>
<p>грязном полу чистую полосу. Подальше от Марлы и холодильника. Я держу перед собой юбку, так что не вижу Марлы, когда говорю ей.</p>
<p>Правду.</p>
<p>Мы сделали из неё мыло. Из мамы Марлы.</p>
<p>Мыло?!</p>
<p>Мыло. Вывариваешь жир. Смешиваешь со щёлочью. Получаешь мыло.</p>
<p>Когда Марла начинает визжать, я бросаю юбку ей в лицо и бегу. Я скольжу. Я бегу.</p>
<p>Вокруг первого этажа. Марла бежит за мной. Нас заносит на поворотах, мы отталкиваемся от</p>
<p>окон для ускорения. Скользим. Оставляем жирные и грязные отпечатки рук поверх цветов на</p>
<p>обоях. Падаем, скользим, врезаемся в стенные панели, опять поднимаемся, бежим.</p>
<p>Марла кричит: ты сварил мою маму!</p>
<p>Тайлер сварил её маму.</p>
<p>Марла визжит, отставая от меня на взмах ногтей.</p>
<p>Тайлер сварил её маму.</p>
<p>Ты сварил мою маму!</p>
<p>Входная дверь всё ещё открыта.</p>
<p>И потом я выбежал на улицу, и Марла кричала в дверях позади меня. Мои ноги не скользили</p>
<p>на бетонной дорожке, и я просто продолжал бежать. Пока не нашел Тайлера, или пока Тайлер</p>
<p>не нашел меня, и я не рассказал ему, что случилось.</p>
<p>Мы с Тайлером, каждый с пивом, растянулись на сиденьях я на переднем, он на заднем. Даже</p>
<p>сейчас Марла, наверное, все ещё в доме, кидает журналы в стены и кричит, что я извращенец, чудовище,  двуличный  капиталист  и  просто  подонок.  Мили  ночи  между  мной  и  Марлой</p>
<p>предлагают насекомых, меланомы, вирусы, поедающие плоть. Где я не так уж и плохо.</p>
<p>Могло быть хуже, говорит Тайлер. Когда в человека попадает молния, говорит он, его голова</p>
<p>выгорает до размеров дымящегося бейсбольного мяча, а застежка на брюках сплавляется в</p>
<p>один кусок.</p>
<p>Я говорю: сегодня ночью мы достигли дна?</p>
<p>Тайлер ложится и спрашивает: если бы Marilyn Monroe была жива вот прямо сейчас, что бы она</p>
<p>делала?</p>
<p>Спокойной ночи, говорю я.</p>
<p>Разорванный плакат свисает с потолка.</p>
<p>Тайлер говорит: она бы царапала крышку своего гроба.</p>
<p><strong>Глава 12 </strong></p>
<p>МОЙ  БОСС  СТОИТ  СЛИШКОМ  БЛИЗКО  К  МОЕМУ  СТОЛУ,  со  своей  маленькой  улыбочкой, губы  вместе  и  широко  растянуты,  его  пах  около  моего  локтя.  Я  отрываю  взгляд  от  письма, которое начнёт компанию по отзыву. Все эти письма начинаются одинаково: Это  извещение  послано  вам  согласно  требованиям  Национального  акта  о  безопасности</p>
<p>транспорта. Нами установлено, что существует дефект…</p>
<p>На  этой  неделе  я  применил  формулу,  и  вот  впервые  А  на  В  на  С  составило  больше,  чем</p>
<p>стоимость отзыва.</p>
<p>На этой неделе это — маленький пластиковый зажим, который удерживает резиновую полоску</p>
<p>дворников. Мелочь. Только у двухсот автомобилей. Замена почти ничего не стоит.</p>
<p>На  прошлой  неделе  был  типичный  случай.  На  прошлой  неделе  проблема  состояла  в  коже</p>
<p>салона,  которая  была  обработана  веществом  с  тератогенными  свойствами.  Синтетический</p>
<p>нирретол или что-то такое. Настолько запрещённый, что его всё ещё применяют для выделки</p>
<p>кож  в  странах  третьего  мира.  Настолько  сильный,  что  может  вызвать  нарушение  развития</p>
<p>плода у беременной женщины, которая просто пройдет рядом.</p>
<p>На прошлой неделе никто не позвонил в Министерство транспорта. Никто не начал отзыв.</p>
<p>Новая кожа плюс стоимость работ плюс стоимость организации отзыва составила больше, чем</p>
<p>наш  доход  за  первый квартал.  Если  кто-нибудь  когда-нибудь  и  обнаружит  нашу  ошибку,  мы</p>
<p>сможем заплатить многим убитым горем семьям, прежде чем приблизимся к стоимости замены</p>
<p>кожаного салона в шести с половиной тысячах автомобилей.</p>
<p>Но на этой неделе мы проводим компанию по отзыву. И на этой неделе вернулась бессонница.</p>
<p>Бессонница, и теперь весь мир решил задержаться и попрыгать на моей могиле.</p>
<p>Мой босс носит сегодня свой серый галстук. Значит, сегодня, должно быть, вторник.</p>
<p>Мой босс кладет лист бумаги на мой стол и спрашивает, не ищу ли я что-нибудь. Эта бумага</p>
<p>была оставлена в копировальном аппарате, говорит он, и начинает читать: Первое правило бойцовского клуба — ты не говоришь о бойцовском клубе.</p>
<p>Его глаза двигаются от края до края листа, и он хихикает.</p>
<p>Второе правило бойцовского клуба — ты не говоришь о бойцовском клубе.</p>
<p>Слова Тайлера слетают с губ моего босса. Мистер Босс со своим кризисом среднего возраста.</p>
<p>С фотографией своей семьи на рабочем столе. Со своими мечтами о раннем выходе на пенсию</p>
<p>и зимах, проведённых в трейлерном парке в какой-нибудь аризонской пустыне. Мой босс со</p>
<p>своими  накрахмаленными  рубашками  и  посещениями  парикмахера  каждый  вторник  после</p>
<p>ленча.</p>
<p>Он смотрит на меня и говорит: я надеюсь, это не твоё.</p>
<p>Я — Закипающая Кровь Джо.</p>
<p>Тайлер попросил меня напечатать правила бойцовского клуба и сделать для него десять копий.</p>
<p>Не девять. Не одиннадцать. Тайлер сказал, десять.</p>
<p>У меня по-прежнему бессонница, и я не помню, чтобы спал в последние трое суток.</p>
<p>Это, наверное, оригинал. Я сделал десять копий и забыл оригинал.</p>
<p>Блики копира бьют в лицо как фотовспышки репортеров. Бессонница отдаляет тебя от всего</p>
<p>вокруг. Копия копии копии. Ты не можешь дотронуться ни до чего, и ничто не трогает тебя.</p>
<p>Мой босс читает:</p>
<p>Четвёрто<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_72">е[72] </a>правило бойцовского клуба — бои идут только один на один.</p>
<p>Ни один из нас не моргает.</p>
<p>Мой босс читает:</p>
<p>Только один бой за раз.</p>
<p>Я не спал три дня. Если, конечно, я не сплю сейчас.</p>
<p>Мой босс трясёт бумагой у меня под носом. Что скажешь об этом, говорит он. Это что, какая-то</p>
<p>игра, в которую я играю в рабочее время? Мне платят за моё полное внимание, а не за то, чтобы я тратил время на военные игры. Мне платят не за то, что я загружал копировальные</p>
<p>аппараты.</p>
<p>Что скажешь? Он трясет бумагой у меня под носом. Что я думаю, спрашивает он, как должен</p>
<p>он  поступить  с  работником,  который  проводит  время  компании  в  каком-то  фантастическом</p>
<p>мире? Если бы я был на его месте, что бы я делал?</p>
<p>Что бы я делал?</p>
<p>Дыра в моей щеке. Чёрно-синие круги под моими глазами. Воспалённый красный шрам поцелуя</p>
<p>Тайлера на моей руке. Копия копии копии.</p>
<p>Размышления.</p>
<p>Зачем Тайлеру десять копий правил бойцовского клуба?</p>
<p>Индусская корова.</p>
<p>Что бы я делал, говорю я, так это я был бы очень осторожен. Думал бы, с кем я говорю об этой</p>
<p>бумаге.</p>
<p>Я  говорю,  похоже,  что  это  написал  какой-то  опасный  психопат-убийца.  Этот  ненормальный</p>
<p>шизофреник  может  шагнуть  за  край  в  любой  момент.  Прямо  посреди  рабочего  дня.  Может</p>
<p>ходить из офиса в офис с полуавтоматическим карабином «Armalite AR-180», перезаряжаемым</p>
<p>газом.</p>
<p>Мой босс просто смотрит на меня.</p>
<p>Может быть, говорю я, этот парень каждую ночь сидит дома с напильником, распиливая накрест</p>
<p>кончик  каждой  пули.  И  когда  он  придёт  на  работу  как-то  утром  и  всадит  пулю  в  своего</p>
<p>придирающегося, никчемного, мелочного, хныкающего, подлизывающегося, трусливого босса, эта пуля развалится по надпиленным бороздкам и откроется в теле как цветок пули дум-дум, чтобы выбросить комок твоих кишок сквозь хребет.</p>
<p>Представьте вашу брюшную чакру открывающейся в замедленном взрыве кишок, как связок</p>
<p>сосисок.</p>
<p>Мой босс убирает бумагу из-под моего носа.</p>
<p>Давай, говорю я, прочти ещё.</p>
<p>Нет, правда, говорю я, звучит здорово. Творение по-настоящему больного ума.</p>
<p>И улыбаюсь.</p>
<p>Края дыры в моей щеке напоминают анус, и они того же чёрно-голубого цвета, что и собачьи</p>
<p>дёсны. Кожа, натянутая на моих опухших скулах, выглядит лакированной.</p>
<p>Мой босс просто смотрит на меня.</p>
<p>Давай я тебе помогу, говорю я.</p>
<p>Я говорю, четвёртое правило бойцовского клуба — только один бой за раз.</p>
<p>Мой босс смотрит в правила и потом на меня.</p>
<p>Я говорю, пятое правило — никаких рубашек, никакой обуви.</p>
<p>Мой босс смотрит в правила и потом на меня.</p>
<p>Может быть, говорю я, этот чокнутый идиот воспользуется карабином «Eagle Apache», потому</p>
<p>что у него в магазине тридцать патронов, и он весит всего девять фунтов. У «Armalite» магазин</p>
<p>всего на пять патронов. С тридцатью патронами наш ненормальный герой может пройти вдоль</p>
<p>всего  стола  красного  дерева  и  застрелить  всех  вице-президентов,  да  ещё  и  на  директоров</p>
<p>останется.</p>
<p>Слова Тайлера слетают с моих губ. А я был таким хорошим парнем.</p>
<p>Я просто смотрю на моего босса. У моего босса голубые, бледно-васильковые голубые глаза.</p>
<p>Полуавтоматический карабин «J&amp;R68» тоже на тридцать патронов, но весит всего семь фунтов.</p>
<p>Мой босс просто смотрит на меня.</p>
<p>Это страшно, говорю я. Может быть, это кто-то, кого ты знаешь годы. Может быть, этот парень</p>
<p>знает о тебе всё. Где ты живёшь, где работает твоя жена, и в какую школу ходят твои дети.</p>
<p>Это утомительно, и, как ни странно, — очень очень скучно.</p>
<p>И зачем Тайлеру десять копий правил бойцовского клуба?</p>
<p>Что мне не нужно говорить, так это что я знаю о кожаных салонах, вызывающих выкидыши. Я</p>
<p>знаю о прокладках тормозов, которые выглядят достаточно хорошо, чтобы убедить агента по</p>
<p>закупкам,  но  отказывают  после  двух  тысяч  миль.  Я  знаю  о  реостате  системы</p>
<p>кондиционирования воздуха, который нагревается так, что поджигает карты в бардачке. Я знаю, сколько  людей  сгорело  заживо  из-за  проброса  в  топливном  инжекторе.  Я  видел  людей,  у</p>
<p>которых ноги были отрублены ниже колен взорвавшимися турбинами наддува, лопасти которых</p>
<p>пробивали  противопожарную  перегородку  и  влетали  в  пассажирский  салон.  Я был  там, на</p>
<p>месте аварий, и я видел сгоревшие автомобили, и читал отчеты, где «причина аварии» была</p>
<p>обозначена как «неизвестна».</p>
<p>Нет, говорю я, бумага не моя.</p>
<p>Я беру бумагу двумя пальцами и выдергиваю из его руки. Должно быть, край бумаги порезал</p>
<p>его большой палец, потому что рука взлетает и с широко открытыми глазами он суёт палец в</p>
<p>рот. Я комкаю бумагу и выбрасываю в мусорную корзину у стола.</p>
<p>Может быть, говорю я, ты не будешь тащить ко мне весь мусор, который подбираешь?</p>
<p><strong>Глава 13 </strong></p>
<p>В ВОСКРЕСЕНЬЕ ВЕЧЕРОМ Я ИДУ В «ОСТАЁМСЯ МУЖЧИНАМИ вместе». Подвал в церкви</p>
<p>Троицы  почти  пуст.  Только  Большой  Боб,  и  я  вхожу.  Каждая  моя мышца  изранена  внутри  и</p>
<p>снаружи, но моё сердце ещё бьется, и мысли кружатся ураганом в голове.</p>
<p>Это бессонница. Всю ночь мысли кружатся в голове.</p>
<p>Всю ночь думаешь: я сплю? я спал?</p>
<p>Ко всему ещё и руки Большого Боба выступают из футболки, перекатываясь мышцами, такими</p>
<p>твёрдыми, что кожа блестит. Большой Боб улыбается, он рад меня видеть.</p>
<p>Он думал, что я умер.</p>
<p>Да, говорю я. Я тоже.</p>
<p>Ну, говорит Большой Боб, у меня хорошие новости.</p>
<p>А где все?</p>
<p>Это и есть хорошие новости, говорит Большой Боб. Группа распущена. Я прихожу сюда только</p>
<p>чтобы сказать парням, которые могут прийти.</p>
<p>Я сажусь на один из подержанных диванов с закрытыми глазами.</p>
<p>Хорошие новости, говорит Боб, в том, что есть новая группа. Но первое правило в этой новой</p>
<p>группе — это ты не должен о ней говорить.</p>
<p>Ой.</p>
<p>Боб говорит: а второе правило — это ты не должен о ней говорить.</p>
<p>Ой, нет.</p>
<p>Я открываю глаза. Да.</p>
<p>Группа  называется  «бойцовский  клуб»,  говорит  Большой  Боб.  И  она  встречается  каждую</p>
<p>пятницу  ночью  в  закрытом  гараже  на  другом  конце  города.  Ночью  в  четверг  есть  другой</p>
<p>бойцовский клуб, который встречается в гараже неподалёку.</p>
<p>Я не знаю ни одно из этих мест.</p>
<p>Первое правило бойцовского клуба, говорит Большой Боб, это: ты не говоришь о бойцовском</p>
<p>клубе.</p>
<p>В  среду,  четверг  и  пятницу  Тайлер  работал  киномехаником.  Я  видел  его  чеки  за  прошлую</p>
<p>неделю.</p>
<p>Второе правило бойцовского клуба, говорит Большой Боб, это: ты не говоришь о бойцовском</p>
<p>клубе.</p>
<p>В субботу вечером Тайлер идет в бойцовский клуб со мной.</p>
<p>Бои идут только один на один.</p>
<p>В воскресенье утром мы приходим домой избитые, и спим до полудня.</p>
<p>Только один бой за раз, говорит Большой Боб.</p>
<p>В воскресенье и в понедельник вечером Тайлер обслуживает столики.</p>
<p>Никаких рубашек, никакой обуви.</p>
<p>Во  вторник  вечером  Тайлер  дома,  делает  мыло,  заворачивает  его  в  упаковку,  отправляет</p>
<p>заказчикам. Мыловаренная компания Paper Street.</p>
<p>Бои, говорит Большой Боб, будут продолжаться столько, сколько будет нужно. Это правила, установленные тем, кто придумал бойцовский клуб.</p>
<p>Ты знаешь его? — спрашивает Большой Боб.</p>
<p>Я никогда не видел его сам, говорит Большой Боб, но его зовут Тайлер Дёрден.</p>
<p>Мыловаренная компания Paper Street.</p>
<p>Знаю ли я его.</p>
<p>Не уверен, говорю я.</p>
<p>Может быть.</p>
<p><strong>Глава 14 </strong></p>
<p>КОГДА  Я  ДОБИРАЮСЬ  ДО  ОТЕЛЯ  «REGENT»,  МАРЛА  В  вестибюле,  в  купальном  халате.</p>
<p>Марла позвонила мне на работу и спросила, могу ли я пропустить спортзал или библиотеку или</p>
<p>прачечную или куда там я собирался идти после работы и вместо этого приехать к ней.</p>
<p>Вот, почему Марла позвонила.</p>
<p>Потому что она ненавидит меня.</p>
<p>Она ничего не говорит про свой сберегательный банк коллагена.</p>
<p>Что говорит Марла, так это — не окажу ли я ей услугу.</p>
<p>Марла сегодня лежит в постели. Марла живёт едой, которую служба доставки еды престарелым</p>
<p>привозит её соседям; они мертвы. Марла забирает еду и говорит, что они спят. Короче, сегодня</p>
<p>Марла просто лежала в постели, ожидая доставки пищи между полуднем и двумя.</p>
<p>У  Марлы  уже  несколько  лет  нет  медицинской  страховки,  так  что  она прекратила  следить  за</p>
<p>здоровьем, а сегодня утром она обнаружила у себя что-то похожее на опухоль, и лимфоузлы</p>
<p>возле опухоли были твёрдыми и чувствительными в одно и то же время, и она не может сказать</p>
<p>никому, кого любит, потому что не хочет их пугать, и не может позволить себе пойти к врачу, если это всего лишь ей показалось, но ей нужно с кем-то поговорить и кому-то ещё нужно на</p>
<p>неё взглянуть.</p>
<p>Цвет глаз у Марлы — как будто их нагрели в печи и бросили в холодную воду. Это называют</p>
<p>«вулканизация», или «гальванизация», или, может, «закалка».</p>
<p>Марла говорит, что простит мне коллаген, если я посмотрю на неё.</p>
<p>Я понимаю, что она не позвонила Тайлеру, потому что не хочет его пугать. Я нейтрален в её</p>
<p>записной книжке. Я ей должен.</p>
<p>Мы поднимаемся наверх в её комнату, и Марла говорит, что в дикой природе ты не увидишь</p>
<p>старых животных, потому что когда они начинают стареть, они умирают. Если они становятся</p>
<p>больными или просто медлительными, кто-то более сильный убивает их. Животные не созданы</p>
<p>для того, чтобы стареть.</p>
<p>Марла ложится на кровать и развязывает пояс халата, и говорит, что наша культура сделала</p>
<p>смерть  чем-то  неправильным.  Старые  животные  должны  быть  противоестественным</p>
<p>исключением.</p>
<p>Уродами.</p>
<p>Марла лежит холодная и потеющая, пока я рассказываю ей, как в колледже у меня однажды</p>
<p>была  бородавка.  На  пенисе.  Только  я  не  говорю  «пенис»,  я  говорю  «член».  Я  отправился  в</p>
<p>медицинскую школу, чтобы её удалили. Бородавку. Потом я рассказал об этом своему отцу.</p>
<p>Это  было  много  лет  спустя,  и  мой  отец  засмеялся  и  сказал,  что  я  дурак,  потому  что  такие</p>
<p>бородавки — это как «усики» на презервативах. Женщинам они нравятся, и Бог мне сделал</p>
<p>подарок.</p>
<p>На коленях возле постели Марлы, мои руки всё ещё холодны с улицы, чувствую кожу Марлы, понемножку за раз, захватывая по чуть-чуть Марлы пальцами, с каждым дюймом.</p>
<p>Марла  говорит,  что  от  этих  бородавок,  которые  божьи  презервативные  усики,  у  женщин</p>
<p>развивается рак шейки матки.</p>
<p>Я сидел на бумажной простыне в комнате для осмотра в медицинской школе, пока студент-медик распылял жидкий азот из канистры на мой член, а восемь студентов смотрели. Вот где</p>
<p>ты заканчиваешь, если у тебя нет медицинской страховки. Только они не говорят «член», они</p>
<p>говорят «пенис». Но как его не назови, а распылять на него жидкий азот  — это почти то же</p>
<p>самое, что жечь его щёлочью, так же больно.</p>
<p>Марла смеется, пока не замечает, что мои пальцы остановились. Как если бы я что-то нашёл.</p>
<p>Марла затаивает дыхание, и её живот напрягается как барабан, а сердце бьет по нему изнутри</p>
<p>как  кулаком.  Но  нет,  я  остановился  потому,  что  рассказываю.  И  я  остановился  потому,  что</p>
<p>сейчас ни один из нас не находится в комнате Марлы. Мы — в медицинской школе много лет</p>
<p>назад, сидим на липкой бумаге с горящим от жидкого азота членом. Когда один из студентов</p>
<p>посмотрел на мою голую ногу и выбежал из комнаты.</p>
<p>Студент  вернулся  позади  трёх  настоящих  врачей,  и  врачи  оттеснили  человека  с  канистрой</p>
<p>жидкого азота в сторону. Настоящий врач схватил мою голую правую ногу и сунул её под нос</p>
<p>двум другим настоящим врачам. Они втроём крутили её и вертели, и сняли ногу «поляроидом», и было такое впечатление, что остальной я, полуодетый, с полузамороженным божьим даром, не существую. Только нога, и все студенты-медики напирали, чтобы посмотреть.</p>
<p>Как давно, спросил врач, у вас это красное пятно на ноге?</p>
<p>Врач имел в виду мое родимое пятно. На моей правой ноге родимое пятно. Отец шутил, что</p>
<p>оно похоже на тёмнокрасную Австралию с маленькой Новой Зеландией справа от неё. Вот, что</p>
<p>я им сказал, и это все закончило.</p>
<p>Мой член оттаивал. Все кроме студента с жидким азотом ушли, и было такое ощущение, что он</p>
<p>бы тоже ушёл, он был так разочарован, что не смотрел мне в глаза, когда взял головку моего</p>
<p>члена  и  потянул  к  себе.  Канистра  выдавила  тоненькую  струйку  на  то,  что  осталось  от</p>
<p>бородавки. Такое ощущение, что ты можешь закрыть глаза и представить свой член в сотне</p>
<p>миль от себя, и всё равно будет больно.</p>
<p>Марла смотрит на мою руку и шрам от поцелуя Тайлера.</p>
<p>Я сказал студенту, вы, наверное, не много родимых пятен тут видели.</p>
<p>Не в том дело. Студент сказал, что все подумали, что родимое пятно — это рак. Это был новый</p>
<p>вид рака, который поражал молодых людей. Они просыпались с красной точкой на ноге или на</p>
<p>колене.  Точки  не  исчезали,  они  увеличивались,  пока  не  покрывали  тебя  всего,  а  потом  ты</p>
<p>умирал.</p>
<p>Студент сказал, что врачи и все были очень возбуждены, потому что думали, что это тот новый</p>
<p>вид рака. Он был у очень немногих людей, но распространялся.</p>
<p>Это было много лет назад.</p>
<p>Может быть, для того и нужен рак, говорю я Марле. Будут ошибки, и может быть, смысл в том, чтобы, когда часть тебя начнёт умирать, вспомнить о себе целом.</p>
<p>Марла говорит: может быть.</p>
<p>Студент  с азотом  закончил  и  сказал,  что  бородавка  отпадёт сама через  несколько  дней.  На</p>
<p>липкой бумаге рядом с моей голой задницей был снимок «поляроида», снимок моей голой ноги, который не был никому нужен. Я спросил — можно мне забрать снимок?</p>
<p>Этот  снимок  всё  ещё  висит  у  меня  в  углу  зеркала,  под  рамой.  Я  укладывал  волосы  перед</p>
<p>зеркалом перед работой каждое утро, и думал, как у меня однажды десять минут был рак. Даже</p>
<p>хуже, чем рак.</p>
<p>Я  сказал  Марле,  что  этот  День  Благодарения  был  первым  годом,  когда  мы  с  дедушкой  не</p>
<p>отправились кататься на коньках, хотя лёд был толщиной в шесть дюймов.</p>
<p>У моей бабушки всегда были эти небольшие круглые пластыри на лбу и на руках, где родимые</p>
<p>пятна портили её внешность. Они так и норовили увеличиться, расползтись неровными краями, а родинки меняли цвет с коричневого на синий или черный.</p>
<p>Когда моя бабушка вышла из больницы в последний раз, мой дедушка нёс её чемодан, и он</p>
<p>был таким тяжёлым, что дедушка пожаловался, что его всего перекосило.</p>
<p>Моя  франко-канадская  бабушка  была  такой  приличной,  что  никогда  не  носила  купальник  на</p>
<p>людях, и всегда пускала воду в раковине, чтобы заглушить любые звуки, которые она могла</p>
<p>издать в туалете.</p>
<p>Выходя  из  госпиталя  «Our  Lady  of  Lourdes»  после  частичной  мастектом<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_73">ии[73], </a>  она  сказала: это тебя-то перекосило?</p>
<p>Для моего дедушки это подытоживает всю историю, мою бабушку, рак, их брак, свою жизнь. Он</p>
<p>смеётся каждый раз, когда рассказывает эту историю.</p>
<p>Марла не смеётся. Я хотел, чтобы она смеялась, хотел подбодрить её. Заставить её простить</p>
<p>меня за коллаген. Я хочу сказать Марле, что у неё нечего искать. Если она нашла что-то утром, это была ошибка. Родимое пятно.</p>
<p>На тыльной стороне ладони Марлы шрам от поцелуя Тайлера.</p>
<p>Я  хочу,  чтобы  Марла  смеялась.  Так  что  я не рассказываю  ей,  как  в  последний  раз  обнимал</p>
<p>Хлою.  Хлоя,  без  волос,  скелет  в  жёлтом  воске,  с  шёлковой  косынкой  на  лысой  голове.  Я</p>
<p>обнимал Хлою один раз перед тем, как она исчезла навсегда. Я сказал ей, что она похожа на</p>
<p>пирата, и она засмеялась.</p>
<p>Когда  я  иду  на  пляж,  я  всегда  сижу  с  поджатой  под  себя  правой  ногой.  Австралия  и  Новая</p>
<p>Зеландия. Или зарываю её в песок. Я боюсь, что люди увидят мою ногу, и в их мыслях я начну</p>
<p>умирать. Рак, которого у меня нет, теперь повсюду.</p>
<p>Я не говорю этого Марле.</p>
<p>Есть много вещей, которые мы не хотим знать о тех, кого любим.</p>
<p>Чтобы подбодрить её, чтобы она засмеялась, я рассказываю Марле о женщине, написавшей в</p>
<p>«Dear  Abby<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_74">»[74], </a>  которая  вышла  за  солидного,  преуспевающего  похоронных  дел  мастера.  В</p>
<p>брачную ночь он заставил её лежать в ледяной ванне, пока её кожа не застыла, а потом велел</p>
<p>ей  лечь  на  кровать  и  лежать  абсолютно  неподвижно,  пока  он  совокуплялся  с  её  холодным</p>
<p>неподвижным телом.</p>
<p>Самое смешное, что женщина сделала это в первый раз, и продолжала это делать следующие</p>
<p>десять лет супружеской жизни, а теперь она пишет в «Dear Abby» и спрашивает, не думает ли</p>
<p>Эбби, что всё это что-нибудь да значит.</p>
<p><strong>Глава 15 </strong></p>
<p>ВОТ, ЗА ЧТО Я ТАК ЛЮБЛЮ ГРУППЫ ПОДДЕРЖКИ. КОГДА люди думают, что ты умираешь, они уделяют тебе всё своё внимание.</p>
<p>Если  это,  может  быть,  последний  раз,  когда  они  тебя  видят,  то  они на  самом</p>
<p>деле тебя видят. Всё остальное — состояние банковского счета, песни по радио, растрёпанные</p>
<p>волосы — просто отбрасывается.</p>
<p>Они уделяют тебе всё своё внимание.</p>
<p>Люди слушают вместо того, чтобы просто ждать своей очереди заговорить.</p>
<p>И когда они говорят, они не просто рассказывают тебе что-то. Когда двое из вас говорят, вы</p>
<p>творите что-то, и после вы оба уже не те, что были.</p>
<p>Марла  начала  ходить  в  группы  поддержки  после  того,  как  обнаружила  у  себя  первое</p>
<p>уплотнение.</p>
<p>На  следующее  утро  после  того,  как  мы  обнаружили второе уплотнение,  Марла  впрыгнула  в</p>
<p>кухню двумя ногами в одном чулке и сказала: смотри, я русалка!</p>
<p>Марла сказала: это не то, что парни садятся на унитаз задом наперёд и делают вид, что это</p>
<p>мотоцикл. Это — чистая случайность.</p>
<p>Перед  тем,  как  мы  с  Марлой  встретились  в  «Остаёмся  мужчинами  вместе»  было  первое</p>
<p>уплотнение, и вот теперь — второе.</p>
<p>Что тебе нужно знать, так это то, что Марла всё ещё жива. Философия жизни Марлы, как она</p>
<p>сама мне сказала, в том, что она может умереть в любой момент. Трагедия жизни Марлы в том, что этого всё ещё не произошло.</p>
<p>Когда Марла обнаружила у себя первую опухоль, она отправилась в клинику, где безучастные</p>
<p>некрасивые матери сидели в пластиковых креслах по трём сторонам зала ожидания с детьми, как безвольные куклы сидящими на их коленях или лежащими у ног. Дети были осунувшиеся, с</p>
<p>тёмными кругами под глазами, как подгнивающие бананы или апельсины, а матери вычёсывали</p>
<p>у  них  из  головы  комки  перхоти  от  вышедших  из-под  контроля  грибков.  Зубы  у  каждого  в</p>
<p>больнице выглядели такими огромными, по сравнению с худыми лицами, что ты понимал, что</p>
<p>зубы — это просто осколки кости, выступающие из кожи, чтобы измельчать пищу.</p>
<p>Вот, где ты заканчиваешь, если у тебя нет медицинской страховки.</p>
<p>Прежде  чем  всё  стало  известно,  многие  голубые  захотели  завести  детей.  А  теперь  дети</p>
<p>больны, и матери умирают, и отцы уже мертвы. Сидя в тошнотворном больничном запахе мочи</p>
<p>и  уксуса,  пока  сестра  спрашивает  каждую  мать,  как  долго  она  больна,  сколько  веса  она</p>
<p>потеряла, и есть ли у её ребенка какой-нибудь живой родитель или опекун, Марла решает: нет.</p>
<p>Если ей и суждено умереть, то Марла не хочет об этом знать.</p>
<p>Марла вышла из клиники, свернула за угол, зашла в автоматическую прачечную и украла из</p>
<p>машин все джинсы. Потом зашла в магазин подержанной одежды, где получила пятнадцать</p>
<p>баксов за каждую пару. Потом Марла купила себе по-настоящему хорошие чулки, которые не</p>
<p>поползут.</p>
<p>Даже на хороших чулках, которые не ползут, говорит Марла, всё равно появляются затяжки.</p>
<p>Ничто не вечно. Всё разрушается.</p>
<p>Марла начала ходить в группы поддержки потому, что было легче находиться среди таких же</p>
<p>подтирок для жопы. У каждого что-то было не в порядке. И через некоторое время её сердце</p>
<p>успокоилось.</p>
<p>Марла  начала  работать  в  морге,  занимаясь  клиентами,  заранее  оплачивающими  свои</p>
<p>похороны. Какой-нибудь толстяк, а чаще  — толстуха, выходила из демонстрационного зала, неся урну для пепла размером с рюмку для яиц. А обречённая Марла сидела за столом в фойе</p>
<p>с собранными в пучок чёрными волосами, с колготками в затяжках, с уплотнением в груди, и</p>
<p>говорила: мадам, не льстите себе. Мы не сможем уместить в эту урну даже пепел от одной</p>
<p>вашей головы. Возвращайтесь в зал и выберите урну размером с мяч для боулинга.</p>
<p>Сердце Марлы выглядит как моё лицо. Грязь и дерьмо мира. Использованная подтирка для</p>
<p>жопы, которую никто даже не станет перерабатывать.</p>
<p>Между  группами  поддержки  и  клиникой,  сказала  мне  Марла,  она  встречала  многих  людей, которые были мертвы. Эти люди уже умерли, они уже там, по другую сторону. По ночам они</p>
<p>звонят  ей  по  телефону.  Если  Марла  идёт  в  бар,  там  она  слышит,  как  бармен  зовет  её  к</p>
<p>телефону. Когда она берёт трубку, в трубке — мёртвая тишина.</p>
<p>Тогда она думала, что это и есть самое дно.</p>
<p>Когда тебе двадцать четыре, говорит Марла, ты даже не знаешь, как низко можешь пасть. Но я</p>
<p>быстро схватывала.</p>
<p>В первый раз, когда Марла наполняла урну для пепла, она не надела защитную маску, Когда</p>
<p>она потом высморкалась, на платке осталось чёрное месиво мистера хрен-знает-кого.</p>
<p>Если в доме на Paper Street звонит телефон, только один звонок, и ты поднимаешь трубку, и в</p>
<p>трубке  тишина,  ты  знаешь,  что  кто-то  хочет  найти  Марлу.  Это  происходит  чаще,  чем можно</p>
<p>ожидать.</p>
<p>В  дом  на  Paper  Street  звонит  детектив,  занимающийся  расследованием  взрыва  в  моей</p>
<p>квартире. Тайлер стоит рядом, прижимаясь грудью к моему плечу, нашёптывая мне в одно ухо, пока я прижимаю трубку к другому.</p>
<p>Детектив спрашивает, знаю ли я кого-нибудь, кто мог бы изготовить дома динамит.</p>
<p>Несчастный случай — это естественный элемент моей эволюции к трагедии и смерти, шепчет</p>
<p>Тайлер.</p>
<p>Я говорю детективу, что это холодильник взорвал мою квартиру.</p>
<p>Я отсекаю привязанности к физической власти и собственности, шепчет Тайлер. Только через</p>
<p>саморазрушение я могу открыть великую силу своего духа.</p>
<p>Детектив говорит, что динамит не был чистым, остались следы окиси аммиака и перхлорида</p>
<p>поташа. Это означает, что бомба была самодельной. А замок во входной двери был выбит.</p>
<p>Я говорю, что был той ночью в Вашингтоне, D.C<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_75">.[75] </a></p>
<p>Детектив  в  телефоне  сказал,  что  кто-то  впрыснул  фреон  в  замок,  а  затем  воспользовался</p>
<p>зубилом, чтобы раздробить цилиндр. Так преступники крадут велосипеды.</p>
<p>Освободитель,  уничтоживший  мою  собственность,  сражается  за  мой  дух,  шепчет  Тайлер.</p>
<p>Учитель, который сметёт привязанности с моего пути, освободит меня.</p>
<p>Детектив сказал, что кто бы ни использовал самодельный динамит, он мог открыть газ и задуть</p>
<p>пилотный  огонек  задолго  до  того,  как  произошел  взрыв.  Газ  был  просто  детонатором.</p>
<p>Потребовались дни на  то,  чтобы  газ  заполнил  квартиру,  прежде  чем  он  достиг  основания</p>
<p>холодильника, и электромотор компрессора вызвал взрыв.</p>
<p>Скажи ему, шепчет Тайлер. Да, это сделал ты. Ты взорвал её. Вот, что он хочет услышать.</p>
<p>Я говорю детективу, нет, я не оставлял открытым газ перед тем как покинуть город. Я любил</p>
<p>свою жизнь. Я любил эту квартиру. Я любил каждый предмет мебели.</p>
<p>Это была вся моя жизнь. Всё — лампы, кресла, ковры — был я. Тарелки в серванте — был я.</p>
<p>Цветы — был я. Телевизор — был я. Это я взорвался. Неужели он этого не видит?</p>
<p>А детектив сказал не покидать город.</p>
<p><strong>Глава 16 </strong></p>
<p>МИСТЕР  ЕГО  ЧЕСТЬ,  МИСТЕР  ПРЕЗИДЕНТ  МЕСТНОГО  отделения  национального</p>
<p>объединения киномехаников и независимых операторов театров просто сидел.</p>
<p>В глубине, под покровом, внутри всего, что человек принимает как должное, зарождается что-то ужасное.</p>
<p>Ничто не вечно.</p>
<p>Всё разрушается.</p>
<p>Я знаю это потому, что Тайлер это знает.</p>
<p>В течение трёх лет Тайлер резал и склеивал киноленты для сети кинотеатров. Кинофильмы</p>
<p>перевозят в шести или семи небольших катушках, упакованных в два стальных шестиугольных</p>
<p>чемоданчика.  Работой  Тайлера  было  склеивать  эти  маленькие  катушки  в  одну  большую</p>
<p>пятифутовую  катушку,  которую  используют  проекторы  с  автоматической  перемоткой.  После</p>
<p>трёх лет, семи кинотеатров, по крайней мере, трёх залов на кинотеатр, новых фильмов каждую</p>
<p>неделю, через руки Тайлера прошли сотни копий.</p>
<p>Очень  жаль,  но  с  ростом  количества  автоматических  проекторов  объединение  больше  не</p>
<p>нуждается в Тайлере. Мистер президент отделения вызвал Тайлера на небольшую беседу.</p>
<p>Работа  была  утомительной,  и  оплачивалась  плохо.  Так  что  президент  объединённого</p>
<p>объединения  объединённых  киномехаников  и  объединение  независимых  операторов</p>
<p>объединённых театров сказал, что сделает Тайлеру одолжение, официально оставив за ним</p>
<p>членство.</p>
<p>Не думайте об этом как об увольнении. Думайте об этом как о понижении.</p>
<p>И  мистер  президент  собственной  мать  его  персоной  сказал:  мы  ценим  ваш  вклад  в  наше</p>
<p>процветание.</p>
<p>О, хорошо, сказал Тайлер и ухмыльнулся. Пока объединение будет присылать ему платёжные</p>
<p>чеки, он будет держать рот на замке.</p>
<p>Тайлер сказал: думайте об этом как о ранней отставке, с пенсией.</p>
<p>Через руки Тайлера прошли сотни копий.</p>
<p>Кинофильмы  вернулись  обратно  к  дистрибьюторам.  Кинофильмы  вернулись  в  повторный</p>
<p>показ. Комедия. Драма. Мюзиклы. Романтические фильмы. Приключенческие. Боевики.</p>
<p>С вклеенными Тайлером кадрами порнографии.</p>
<p>Групповой секс. Оральный секс. Анальный. Садомазохизм.</p>
<p>Тайлеру было нечего терять.</p>
<p>Тайлер был грязью земли, отбросом, мусором.</p>
<p>Вот, что Тайлер велел мне сказать менеджеру отеля «Pressman».</p>
<p>На другой работе Тайлера, в отеле «Pressman», он был никем, так он сказал. Никому не было</p>
<p>дела до того, жив он или мёртв, и это чувство было взаимным.</p>
<p>Вот,  что  Тайлер  велел  мне  сказать  в  офисе  менеджера  отеля,  с  охранниками,  сидящими  у</p>
<p>двери.</p>
<p>Мы с Тайлером потом допоздна сидели и рассказывали друг другу обо всём.</p>
<p>Сразу  после  того  как  Тайлер  отправился  в  союз  киномехаников,  он  сказал  мне  идти  и</p>
<p>поговорить с менеджером отеля «Pressman».</p>
<p>Мы с Тайлером всё больше и больше становились похожими на близнецов. У нас обоих были</p>
<p>разбиты челюсти. Наша кожа потеряла память и забыла, на какое место нужно возвращаться</p>
<p>после удара.</p>
<p>Мои шрамы были из бойцовского клуба. А лицо Тайлера было изуродовано президентом союза</p>
<p>киномехаников.</p>
<p>После того как Тайлер выполз из офиса объединения, я отправился на встречу с менеджером</p>
<p>отеля «Pressman».</p>
<p>Я сижу здесь. В офисе менеджера отеля «Pressman».</p>
<p>Я — Ухмыляющаяся Месть Джека.</p>
<p>Первое, что говорит мне менеджер отеля — это что у меня есть три минуты.</p>
<p>В  первые  тридцать  секунд  я  рассказываю  ему  о  том,  как  мочился  в  суп,  пердел  на  creme brule<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_76">es[76], </a> сморкался на тушёный эндивий. А теперь я хочу, чтобы отель присылал мне каждую</p>
<p>неделю  чек  на  сумму  моей  средней  недельной  зарплаты  плюс  чаевые.  Взамен  я  не  буду</p>
<p>больше приходить на работу. И я не пойду в редакции газет или в органы здравоохранения с</p>
<p>ужасным, потрясающим признанием.</p>
<p>Заголовки:</p>
<p>«Раскаявшийся официант признается в порче еды».</p>
<p>Конечно,  говорю  я,  я  могу  попасть  в  тюрьму.  Они  могут  повесить  меня,  отрезать  мне  яйца, протащить меня по улицам, содрать с меня кожу, сжечь меня щёлочью. Но отель «Pressman»</p>
<p>навсегда будет известен как отель, где богатейшие люди мира ели и пили мочу.</p>
<p>Слова Тайлера слетают с моих губ.</p>
<p>А я был таким хорошим парнем.</p>
<p>В офисе союза киномехаников Тайлер засмеялся, когда президент союза ударил его. Один удар</p>
<p>сбил Тайлера со стула, и Тайлер прислонился к стене, смеясь.</p>
<p>Давай, бей, ты всё равно не можешь убить меня. Талер смеялся. Ты, тупой урод. Ты можешь</p>
<p>избить меня, но убить меня ты не можешь.</p>
<p>Тебе терять слишком много.</p>
<p>У меня нет ничего.</p>
<p>У тебя есть всё.</p>
<p>Давай, прямо в живот. Ещё разок в лицо. Выбит зуб. Только пусть чеки приходят. Трещина в</p>
<p>ребре. Но если пропустишь хоть одну выплату, я во всем признаюсь. И тогда ты и твой союз</p>
<p>потонете в исках от каждого владельца кинотеатра, и от каждого дистрибьютора, и от каждой</p>
<p>мамочки, чей ребенок мог увидеть эрекцию посреди «Bambi».</p>
<p>Я — дерьмо, сказал Тайлер. Я — дерьмо, грязь, я псих для тебя и всего этого мира, сказал</p>
<p>Тайлер президенту объединения. Тебе нет дела до того, где я живу, как себя чувствую, что ем</p>
<p>и  чем  кормлю  своих  детей,  или  чем  плачу  врачу,  когда  заболею.  Да,  я  тупой,  я  слабый,  я</p>
<p>усталый человек. Но я, по-прежнему, — твоя совесть.</p>
<p>Я сижу в офисе в отеле «Pressman». Мои губы после бойцовского клуба рассечены на десять</p>
<p>частей.  Дыра  в  моей  щеке  смотрит  на  менеджера  отеля  «Pressman».  Это  всё  выглядит</p>
<p>довольно убедительно.</p>
<p>В общем, я сказал примерно всё то же, что и Тайлер.</p>
<p>Когда  президент  союза  сбил  Тайлера  на  пол,  мистер  президент  увидел,  что  Тайлер  не</p>
<p>защищается. Его честь со своим огромным как «Cadillac» телом, которое больше и сильнее, чем ему может понадобиться, его честь размахнулся и ударил Тайлера ногой в ребра. И Тайлер</p>
<p>смеялся. Его честь ударил ногой Тайлера в почки, когда тот скорчился, но Тайлер всё равно</p>
<p>смеялся.</p>
<p>Давай, сделай это, говорил Тайлер. Поверь мне, ты почувствуешь себя намного лучше. Тебе</p>
<p>станет лучше.</p>
<p>В  офисе  в  отеле  «Pressman»  я  спрашиваю  менеджера,  могу  ли  воспользоваться  его</p>
<p>телефоном.  Я  набираю  номер  отдела  городских  новостей  в  одной  из  газет.  Под  взглядом</p>
<p>менеджера отеля я говорю:</p>
<p>Здравствуйте,  говорю  я.  Я  совершил  ужасное  преступление  против  человечности  в  порядке</p>
<p>политического протеста. Протеста против эксплуатации работников индустрии обслуживания.</p>
<p>Если я попаду в тюрьму, то уже не буду просто неуравновешенным официантом, нассавшим в</p>
<p>суп. Это будет героический масштаб.</p>
<p>«Официант — Робин Гуд, защитник неимущих».</p>
<p>Это будет намного больше, чем один отель и один официант.</p>
<p>Менеджер отеля «Pressman» очень мягко забирает трубку у меня из рук. Менеджер говорит, что он больше не хочет, чтобы я работал здесь. По крайней мере, не с таким внешним видом.</p>
<p>Я стою у стола менеджера и спрашиваю: что?</p>
<p>Тебе не нравится мой вид?</p>
<p>И без колебаний, всё ещё смотря на менеджера, я с размаху бью кулаком себе в нос, откуда</p>
<p>немедленно начинает литься кровь.</p>
<p>Без всякой причины, я вдруг вспоминаю ночь, когда мы с Тайлером дрались в первый раз.</p>
<p>Я хочу, чтобы ты ударил меня изо всех сил.</p>
<p>Это был не такой уж сильный удар. Я бью себя ещё раз. Очень хорошо выглядит, столько крови.</p>
<p>Я бросаю себя назад, в стену, производя страшный шум и разбивая висящую там картину.</p>
<p>Разбитое стекло, рамы, картины с цветочками и кровью летят на пол, а я валяю дурака вокруг.</p>
<p>Я  такой  забавный.  Кровь  льется  на  ковер.  Я  встаю  и  хватаюсь  за  стол,  оставляя  на  нем</p>
<p>кровавые отпечатки. Я говорю: пожалуйста, помогите мне, — но начинаю хихикать.</p>
<p>Пожалуйста, помогите.</p>
<p>Пожалуйста, не бейте меня опять.</p>
<p>Я  сползаю  обратно  на  пол  и,  весь  в  крови,  ползу  через  ковёр.  Первое  слово,  которое  я</p>
<p>произнесу,  будет  «пожалуйста».  Так  что  я  держу  губы  сомкнутыми.  Чудовище  ползёт  через</p>
<p>букеты и венки восточного ковра. Горячая кровь льётся из моего носа и стекает по носоглотке.</p>
<p>Чудовище ползёт через ковёр, собирая на себя пыль и грязь, цепляясь за ковёр лапами. И оно</p>
<p>подползает  достаточно  близко,  чтобы  обхватить  менеджера  отеля  «Pressman»  за  колено  в</p>
<p>полоску и сказать это.</p>
<p>Пожалуйста.</p>
<p>Сказать это.</p>
<p>Пожалуйста, раздается сквозь бульканье крови.</p>
<p>Скажи это.</p>
<p>Пожалуйста.</p>
<p>Разбрызгивая вокруг кровь.</p>
<p>Так Тайлер получил возможность открывать бойцовские клубы в каждый день недели. После</p>
<p>этого  стало семь бойцовских  клубов.  А  потом  стало пятнадцать бойцовских  клубов.  А  потом</p>
<p>было двадцать три бойцовских клуба. А Тайлер хотел ещё.</p>
<p>Теперь деньги поступали всегда.</p>
<p>Пожалуйста, прошу я менеджера отеля «Pressman», дайте мне денег. И снова хихикаю.</p>
<p>И, пожалуйста, не бейте меня.</p>
<p>Пожалуйста.</p>
<p>У вас есть так много, а у меня нет ничего. И я ползу по ногам в полосочку менеджера отеля</p>
<p>«Pressman», который отклоняется всем телом назад, опираясь на подоконник, и даже его губы</p>
<p>стараются уклониться от меня, обнажая зубы.</p>
<p>Чудовище  вцепляется  окровавленной  лапой  в  ремень  брюк  менеджера,  хватается  за</p>
<p>белоснежную рубашку. Я сжимаю окровавленными руками мягкие запястья менеджера.</p>
<p>Пожалуйста, улыбаюсь я так, чтобы рассеченные губы разошлись.</p>
<p>Борьба, менеджер кричит и пытается вырвать руки, оттолкнуть меня, мой сломанный нос, мою</p>
<p>кровь, мы оба измазываемся в крови. И в этот момент, в наш лучший миг вместе, решили войти</p>
<p>охранники.</p>
<p><strong>Глава 17 </strong></p>
<p>СЕГОДНЯ В ГАЗЕТАХ НАПИСАНО О ТОМ, КАК КТО-ТО вломился в офисы между десятым и</p>
<p>пятнадцатым этажами «Hein Tower», выбрался через окна и разрисовал южную сторону здания</p>
<p>огромной улыбающейся рожей в пять этажей. А потом устроил пожары в центре каждого из</p>
<p>огромных глаз, сияющих живых глаз над рассветающим городом.</p>
<p>На  фотографии  на  первой  странице  газеты  —  нарисованная  рожа.  Это  злая  хэллоуинская</p>
<p>тыква,  японский  демон,  дракон  скупости  в  небе.  А  дым  —  это  чудовищные  брови  или</p>
<p>дьявольские рога. Люди кричали от ужаса, запрокинув головы вверх.</p>
<p>Что это значит?</p>
<p>И кто это сделал?</p>
<p>Даже когда огонь потушили, лицо осталось там, и стало только хуже. Пустые глаза, казалось, следили за каждым на улице, и в то же самое время были мёртвыми.</p>
<p>Газеты пишут и пишут об этом.</p>
<p>Конечно, ты читал это. И хочешь знать, было ли это частью Проекта «Увечье».</p>
<p>Газеты  пишут,  что  у  полиции  нет  никаких  зацепок.  Молодёжные  банды  или  космические</p>
<p>пришельцы, кто бы это ни был, могли погибнуть, карабкаясь по стенам и высовываясь из окон</p>
<p>с аэрозольными флаконами чёрной краски.</p>
<p>Был ли это Комитет по беспорядкам, или Комитет по поджогам? Нарисованная рожа, наверное, была их домашним заданием на прошлой неделе.</p>
<p>Тайлер  наверняка  знает.  Но  первое  правило  Проекта  «Увечье»  состоит  в  том,  что ты  не</p>
<p>задаёшь вопросов о Проекте «Увечье».</p>
<p>В Комитете по насилию Проекта «Увечье» на этой неделе Тайлер сказал, что объяснит всем, что такое выстрел из пистолета. Всё, что делает пистолет — это фокусирует взрыв в нужном</p>
<p>направлении.</p>
<p>На последнее собрание Комитета по насилию Тайлер принёс пистолет и телефонную книгу с</p>
<p>«жёлтыми страницами».</p>
<p>Они  собираются  в  подвале,  где  в  субботу  вечером  встречается  бойцовский  клуб.  Каждый</p>
<p>комитет собирается в свой день.</p>
<p>Комитет по поджогам собирается в понедельник.</p>
<p>Комитет по насилию во вторник.</p>
<p>Комитет по беспорядкам собирается в среду.</p>
<p>Комитет по дезинформации — в четверг.</p>
<p>Организованный Хаос. Бюрократия Анархии. Как тебе будет угодно.</p>
<p>Группы поддержки. В некотором роде.</p>
<p>Во  вторник  вечером  Комитет  по  насилию  выдвигает  предложения  на  будущую  неделю,  а</p>
<p>Тайлер читает их и дает комитету домашнее задание.</p>
<p>На этот раз к следующей неделе каждый член Комитета по насилию должен ввязаться в драку, из  которой не  выйдет  победителем. И  не  в  бойцовском  клубе.  Это  труднее,  чем  кажется.</p>
<p>Человек на улице сделает всё, чтобы не драться.</p>
<p>Мысль в том, чтобы взять какого-нибудь Джека с улицы, который никогда не был в настоящей</p>
<p>драке, и рекрутировать его. Дать ему победить впервые в его жизни. Дать ему взорваться. Дать</p>
<p>ему возможность выбить из тебя дерьмо.</p>
<p>Ты можешь сделать это. Если ты победишь — значит, ты всё испортил.</p>
<p>Что  мы  должны  сделать,  говорит  Тайлер  комитету,  так  этот  напомнить  этим  парням,  какой</p>
<p>силой они всё ещё обладают.</p>
<p>Это  маленькая  речь  Тайлера.  Потом  он  открывает  каждый  из  сложенных  листов  бумаги  в</p>
<p>картонной коробке перед ним.</p>
<p>Так каждый комитет предлагает операции на будущую неделю. Пишешь предложение на листке</p>
<p>из  блокнота,  вырываешь  лист,  складываешь  и  кладёшь  в  коробку.  Тайлер  просматривает</p>
<p>предложения  и  выбрасывает  все  плохие  идеи.  Вместо  каждой  выброшенной  идеи  Тайлер</p>
<p>кладет в коробку пустой лист.</p>
<p>Потом  все  в  комитете  вытягивают  листы  из  коробки.  Как  мне  объяснил  Тайлер,  если  кто-то</p>
<p>вытягивает пустой лист, то на этой неделе он делает только домашнее задание.</p>
<p>Если  же  ты  вытянешь  предложение,  то  должен  будешь,  к  примеру,  пойти  на  фестиваль</p>
<p>импортного пива на выходных и столкнуть кого-нибудь в химический туалет. Ты справишься на</p>
<p>«отлично», если тебя за это изобьют.</p>
<p>Или ты должен будешь посетить показ мод в главном зале торгового центра и разбрасывать</p>
<p>земляничное желе с галереи.</p>
<p>Если тебя арестовали — ты выбыл из Комитета.</p>
<p>Если ты засмеялся — ты выбыл из Комитета.</p>
<p>Никто  не  знает, кто вытянет  предложение.  И  никто,  кроме  Тайлера,  не  знает,  какие  были</p>
<p>предложения, и какие он принял, а какие выбросил в мусор.</p>
<p>Позже на этой неделе, ты можешь прочитать в газете о неизвестном, который в центре города</p>
<p>запрыгнул за руль спортивного «Jaguar» и въехал в фонтан. Ты спрашиваешь себя: было ли</p>
<p>это предложением комитета, которое ты мог вытянуть?</p>
<p>Следующей ночью вторника в тёмном подвале бойцовского клуба под единственной лампой ты</p>
<p>будешь  разглядывать  членов  Комитета  по  насилию.  И  ты  всё  ещё  будешь  спрашивать</p>
<p>себя, кто въехал в фонтан.</p>
<p>Кто залез  на  крышу  музея  искусств  и  стрелял  из  пейнтбольного  ружья  по  скульптурам, ожидавшим размещения в экспозиции?</p>
<p>Кто нарисовал маску демона на «Hein Tower»?</p>
<p>Ты можешь себе представить команду юристов, или бухгалтеров, или курьеров, которые в ту</p>
<p>ночь проникали в офисы «Hein Tower», в которых сидели каждый день. Может быть, они были</p>
<p>немного  пьяны,  даже  если  это  против  правил  Проекта  «Увечье».  Они  использовали</p>
<p>электронные ключи там, где могли, или канистры с фреоном, чтобы выбить цилиндры замков.</p>
<p>Они свешивались из окон. Карабкались по кирпичному фасаду.</p>
<p>Спускались, доверяя друг другу держать веревки. Раскачивались, рискуя погибнуть в здании, где каждый день чувствовали, как их жизнь заканчивается с каждой минутой.</p>
<p>На следующее утро эти самые клерки и помощники экономистов стояли в толпе, запрокинув</p>
<p>тщательно причёсанные головы, не выспавшиеся, но трезвые, в галстуках. Слушали, как толпа</p>
<p>вокруг  них  гадает, кто сделал  это.  Как  полиция  кричит:  всем,  пожалуйста,  отойти  назад.</p>
<p>Смотрели, как вода льётся из разбитых закопченных окон в центре каждого глаза.</p>
<p>Тайлер сказал мне по секрету, что попадается не больше четырёх хороших предложений за</p>
<p>встречу комитета, так что твои шансы вытянуть настоящее задание, а не пустой бланк, равны</p>
<p>где-то один к шест<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_77">и[77]. </a> В Комитете по насилию двадцать пять человек, считая и Тайлера. Все</p>
<p>получают домашнее задание: прилюдно проиграть драку. И все тянут предложения.</p>
<p>На этой неделе Тайлер сказал им пойти и купить пистолет.</p>
<p>Тайлер дал одному парню телефонную книгу с «жёлтыми страницами» и сказал ему вырвать</p>
<p>рекламу. Потом передать книгу следующему. Никто не должен был идти в одно и то же место, чтобы покупать оружие или стрелять из него.</p>
<p>Это — пистолет, сказал Тайлер, и достал из кармана куртки пистолет. В течение двух недель</p>
<p>каждый из вас должен купить пистолет примерно такого размера и принести его на встречу.</p>
<p>Лучше  расплатиться  за  него  наличными,  сказал  Тайлер.  На  следующем  собрании  вы  все</p>
<p>обменяетесь оружием, и потом заявите о краже своего пистолета.</p>
<p>Никто ничего не спросил.</p>
<p>Первое правило проекта «Увечье» это: никаких вопросов.</p>
<p>Тайлер пустил пистолет по кругу. Он был тяжёлым для чего-то столь маленького. Как будто что-то огромное, как гора, как солнце, сжалось и превратилось в это. Члены комитета держали его</p>
<p>двумя пальцами. Каждому хотелось спросить, заряжен ли он.</p>
<p>Но второе правило проекта «Увечье» это: никаких вопросов.</p>
<p>Может быть, он заряжен, может — нет. Может быть, мы должны всегда ожидать худшего.</p>
<p>Пистолет,  сказал  Тайлер,  маленький  и  совершенный.  Ты  просто  нажимаешь  на  спусковой</p>
<p>крючок.</p>
<p>Третье правило проекта «Увечье» это: никаких оправданий.</p>
<p>Спусковой крючок, говорит Тайлер, освобождает курок, курок ударяет по капсюлю.</p>
<p>Четвёртое правило это: никакой лжи.</p>
<p>Взрыв  выталкивает  металлическую  пулю  через  открытый  конец  патрона,  и  ствол  пистолета</p>
<p>фокусирует энергию взрыва и направляет летящую пулю, говорит Тайлер. Как человек-ядро из</p>
<p>пушки, как ракета из шахты, как сперма из члена, в одном направлении.</p>
<p>Когда Тайлер придумал Проект «Увечье», он сказал, что цели Проекта не имеют отношения к</p>
<p>другим людям. Тайлеру не было дела, пострадают другие люди или нет. Целью было показать</p>
<p>каждому человеку в Проекте, что он обладает властью влиять на ход истории. Мы, каждый из</p>
<p>нас, можем управлять миром.</p>
<p>Тайлер придумал Проект «Увечье» в бойцовском клубе.</p>
<p>Однажды в бойцовском клубе я вызвал новичка. В субботнюю ночь мальчишка с ангельским</p>
<p>личиком впервые пришёл в бойцовский клуб, и я вызвал его на бой. Это правило. Если это твоя</p>
<p>первая ночь в бойцовском клубе, ты должен драться. Я знал это. И я вызвал его. Потому что у</p>
<p>меня снова была бессонница, и мне хотелось уничтожить что-нибудь прекрасное.</p>
<p>Поскольку  большая  часть  моего  лица  так  и  не  получает  возможности  зажить,  мне  больше</p>
<p>нечего терять в смысле внешнего вида. Мой босс, на работе, он спросил меня, что я делаю с</p>
<p>этой дырой в щеке, которая никак не заживает. Я ответил, что когда я пью кофе, я засовываю</p>
<p>в неё два пальца, чтобы кофе не вытекал.</p>
<p>Удушающий захват, который оставляет воздуха ровно столько, чтобы не потерять сознание. В</p>
<p>ту ночь в бойцовском клубе я ударил новичка и бил в его ангельское личико костяшками кулака.</p>
<p>А потом тыльной стороной руки, когда кулак был разбит о его зубы, разорвавшие его губы. Пока</p>
<p>он не упал, не рухнул из моих рук на пол бесформенной грудой.</p>
<p>Позже  Тайлер  сказал  мне,  что  никогда  не  видел  меня  уничтожающим  что-нибудь настолько</p>
<p>основательно. В ту ночь Тайлер понял, что нужно либо перевести клуб на следующий уровень, либо закрыть его.</p>
<p>Следующим утром за завтраком Тайлер сказал: ты был похож на маньяка, психопатик. Что с</p>
<p>тобой было?</p>
<p>Я  сказал,  что  чувствовал  себя  дерьмово,  и  совсем  не  расслабился.  Я ничего  не</p>
<p>чувствовал. Может, у меня выработалось привыкание. Ты можешь привыкнуть к боям. И может</p>
<p>быть, мне нужно что-нибудь большее.</p>
<p>В то утро Тайлер придумал Проект «Увечье».</p>
<p>Тайлер спросил меня, с чем на самом деле я сражался.</p>
<p>Тайлер  говорил  о  том,  что  мы  дерьмо  и  рабы  истории  —  вот,  что  я  сейчас  чувствую.  Мне</p>
<p>хотелось  уничтожить  всё  прекрасное,  чего  у  меня  никогда  не  будет.  Сжечь  амазонские</p>
<p>дождевые леса. Выбрасывать хлорфторкарбонаты прямо в озоновый слой. Открыть сливные</p>
<p>краны супертанкеров и нефтяных скважин в море. Мне хотелось погубить всю рыбу, которую я</p>
<p>не смогу съесть, и засрать все французские берега, которые я никогда не увижу.</p>
<p>Я хотел весь мир утащить на дно.</p>
<p>Избивая  этого  мальчишку,  я  хотел  всадить  пулю  между  глаз  каждой  вымирающей  панде, которая  не  хочет  трахаться,  чтобы  спасти  свой  род,  каждому  киту  или  дельфину,  который</p>
<p>сдаётся и выбрасывается на берег.</p>
<p>Не думай об этом как о вымирании. Думай как о сокращении.</p>
<p>Тысячи лет люди насиловали, загрязняли, уничтожали эту планету. А теперь все ждут, что я</p>
<p>начну убирать за ними. Я должен мыть и расплющивать консервные банки. Отчитываться за</p>
<p>каждую каплю использованного моторного масла. Оплачивать захоронение ядерных отходов, зарытые  цистерны  с  топливом  и  токсические  свалки,  устроенные  за  поколение  до  моего</p>
<p>рождения.</p>
<p>Я держал лицо ангелочка как ребёнка или футбольный мяч, на сгибе локтя. Я бил в его лицо</p>
<p>костяшками кулака другой руки, бил, пока его зубы не разорвали его губы. Бил его локтем, пока</p>
<p>кожа на его скулах не натянулась, не истончилась, не почернела от ударов. Пока он не упал, не</p>
<p>рухнул из моих рук на пол.</p>
<p>Я хотел дышать дымом.</p>
<p>Птицы и олени — это пустая роскошь, и вся рыба должна плавать кверху брюхом.</p>
<p>Я  хотел  сжечь  Лувр.  Раскрошить  кувалдой  мраморные  ступени.  Подтереться  Моной  Лизой.</p>
<p>Теперь это мой мир.</p>
<p>Это мой мир, теперь — мой, а все эти древние люди уже мертвы.</p>
<p>За завтраком в то утро Тайлер придумал Проект «Увечье».</p>
<p>Мы хотели освободить мир от его истории.</p>
<p>Мы завтракали в доме на Paper Street. И Тайлер сказал: представь себя сажающим редис и</p>
<p>картофель на пятнадцатой лунке заброшенного поля для гольфа. Ты выслеживаешь лося во</p>
<p>влажных  лесах  руин  «Rockefeller  Center».  Собираешь  моллюсков  около  скелета  «Space Needle», накренившегося под углом сорок пять градусов. Мы разрисуем небоскрёбы огромными</p>
<p>ликами тотемов и оскалами чудовищ. И каждый вечер то, что останется от человечества, будет</p>
<p>собираться в пустых зоопарках и запираться в клетках, чтобы защититься от медведей, диких</p>
<p>котов, волков, которые по ночам будут приходить и смотреть на нас с той стороны решёток.</p>
<p>Переработка отходов, ограничение скоростей — всё это чушь, говорит Тайлер. Это как человек, бросающий курить на смертном ложе.</p>
<p>Мир  спасет  Проект  «Увечье».  Культурный  ледниковый  период.  Преждевременно  вызванные</p>
<p>тёмные  века.  Проект  «Увечье»  заставит  человечество  залечь  в  спячку,  отойти  от  дел  на</p>
<p>достаточное время, чтобы Земля восстановилась.</p>
<p>Ты сам оправдываешь анархию, говорит Тайлер. Так, как тебе будет угодно.</p>
<p>То, что делает бойцовский клуб с клерками и рассыльными, Проект «Увечье» сделает со всей</p>
<p>землёй. Уничтожит цивилизацию, чтобы мы могли сделать из мира что-то лучшее.</p>
<p>Представь, говорит Тайлер. Выслеживать лося среди окон супермаркетов, мимо смердящих, тлеющих прекрасных платьев и смокингов на вешалках. Ты будешь носить кожаную одежду, которая прослужит тебе до конца твоих дней. Будешь взбираться по лозам толщиной в руку, которые  будут  обвивать  «Sears  Tower».  Джек  и  бобовое  зернышко.  Ты  поднимешься  выше</p>
<p>полога  влажного  леса,  и  воздух  будет  так  чист,  что  ты  увидишь  маленькие  фигурки, обмолачивающие кукурузу и раскладывающие полоски оленины на пустой стоянке автомашин</p>
<p>или  на  заброшенной  восьмиполосной  суперавтостраде,  разогревшейся  на  тысячи  миль  под</p>
<p>августовским солнцем.</p>
<p>Это  —  цель  Проекта  «Увечье»,  говорит  Тайлер.  Полное  и  немедленное  уничтожение</p>
<p>цивилизации.</p>
<p>Что будет следующим в Проекте «Увечье», не знает никто, кроме Тайлера. Первое и второе</p>
<p>правила: ты не задаешь вопросов.</p>
<p>Не  покупайте  патронов,  говорит  Тайлер  Комитету  по  насилию.  И,  раз  уж  вы  так  об  этом</p>
<p>беспокоитесь, то — да. Вы будете убивать.</p>
<p>Поджог. Насилие. Беспорядки. Дезинформация.</p>
<p>Никаких вопросов. Никаких вопросов. Никаких оправданий. Никакой лжи.</p>
<p>И — пятое правило Проекта «Увечье». Ты должен верить Тайлеру.</p>
<p><strong>Глава 18 </strong></p>
<p>МОЙ БОСС ПРИНОСИТ ЕЩЁ ОДИН ЛИСТ БУМАГИ И КЛАДЁТ его на стол у моего локтя. На</p>
<p>моём  боссе  синий  галстук,  так  что  это,  должно  быть,  четверг.  Я  галстука  теперь  вообще  не</p>
<p>ношу.</p>
<p>Дверь в кабинет моего босса теперь всегда закрыта. Мы не обменялись даже парой фраз с тех</p>
<p>пор,  как  он  нашёл  правила  бойцовского  клуба  в  копире,  а  я  предположил,  что  мог  бы</p>
<p>расстрелять его из карабина. Я просто валяю дурака, опять.</p>
<p>Или я мог бы позвонить в Министерство транспорта. Есть такое крепление переднего сиденья, которое никогда не проходило тесты на столкновение перед запуском в производство.</p>
<p>Если знаешь, где искать, то тела зарыты повсюду.</p>
<p>Доброе утро, говорю я.</p>
<p>Он отвечает: доброе.</p>
<p>У моего локтя ещё один важный секретный документ, только для моих глаз. Тайлер сказал мне</p>
<p>напечатать это и размножить.</p>
<p>На прошлой неделе Тайлер измерял подвал в арендованном доме на Paper Street. Шестьдесят</p>
<p>пять ступней в длину и сорок ступней в ширину. Тайлер размышлял вслух.</p>
<p>Тайлер спросил меня: сколько будет шестью семь?</p>
<p>Сорок два.</p>
<p>А трижды сорок два?</p>
<p>Сто двадцать шесть.</p>
<p>Тайлер  дал  мне  исписанный  лист  бумаги  и  сказал  напечатать  это  и  сделать  семьдесят  две</p>
<p>копии.</p>
<p>Зачем столько?</p>
<p>Потому что, сказал Тайлер, именно столько человек сможет спать в подвале, если мы положим</p>
<p>их в трехэтажные армейские казарменные кровати.</p>
<p>Я спросил: а как же их вещи?</p>
<p>Тайлер сказал: они не будут приносить ничего, кроме того, что в этом списке. И всё это должно</p>
<p>поместиться под матрасом.</p>
<p>В бумаге, которую мой босс нашёл в копировальной машине со всё ещё установленными на</p>
<p>ней семьюдесятью двумя копиями, в этой бумаге говорилось:</p>
<p>Наличие требуемых вещей не гарантирует допуска к тренировкам, но ни одна кандидатура не</p>
<p>будет рассматриваться в случае отсутствия любой из перечисленных вещей и суммы в пятьсот</p>
<p>долларов на личные похороны.</p>
<p>По крайней мере, триста долларов стоит кремировать тело, сказал Тайлер. И цены растут. Тело</p>
<p>того, кто не имеет при себе, по крайней мере, этих денег, отправляется в анатомический театр.</p>
<p>Эти деньги должны всегда носиться в обуви тренирующегося, так что если его когда-нибудь</p>
<p>убьют, его смерть не будет обременительной для Проекта «Увечье».</p>
<p>В дополнение к этому, кандидат должен иметь при себе:</p>
<p>Две чёрные рубашки. Две пары чёрных брюк. Одна пара тяжёлых чёрных ботинок. Две пары</p>
<p>чёрных носков и две пары простого чёрного белья. Одну плотную чёрную куртку.</p>
<p>Это — включая одежду на кандидате.</p>
<p>Одно  белое  полотенце.  Один  армейский  поролоновый  матрас.  Один  белый  пластиковый</p>
<p>котелок.</p>
<p>Мой босс всё ещё стоит рядом. Я беру оригинал и говорю ему: спасибо. Мой босс идёт в свой</p>
<p>кабинет, а я возвращаюсь к своим обязанностям и раскладываю пасьянс в компьютере.</p>
<p>После работы я отдаю Тайлеру копии.</p>
<p>Дни идут.</p>
<p>Я иду на работу.</p>
<p>Я прихожу домой.</p>
<p>Я иду на работу.</p>
<p>Я прихожу домой — и на крыльце стоит парень. Парень у входной двери, со вторыми чёрными</p>
<p>рубашкой и брюками в коричневом бумажном мешке. Три остальных вещи, белое полотенце, армейский матрас и пластиковый котелок, лежат на перилах крыльца.</p>
<p>С окна на лестнице мы с Тайлером наблюдаем за парнем. Тайлер говорит мне отослать парня.</p>
<p>Он слишком молод, говорит Тайлер.</p>
<p>Парень на крыльце — это ангелочек, которого я избивал в ночь, когда Тайлер придумал Проект</p>
<p>«Увечье». Даже с синяками под глазами и стрижкой наголо, ты видишь его личико без морщин</p>
<p>и  шрамов.  Одень  его  в  платье  и  заставь  улыбаться  —  будет  девчонка.  Ангелочек  стоит  у</p>
<p>парадной двери, смотрит прямо перед собой, руки по швам. На нем чёрные ботинки, чёрная</p>
<p>рубашка, чёрные брюки.</p>
<p>Избавься от него, говорит Тайлер. Он слишком молод.</p>
<p>Я спрашиваю, насколько слишком молод?</p>
<p>Это не имеет значения, говорит Тайлер. Если кандидат молод, мы говорим ему, что он слишком</p>
<p>молод. Если он толстый — что он слишком толстый. Если старый — слишком старый. Худой —</p>
<p>слишком худой. Белый — слишком белый. Чёрный — слишком чёрный.</p>
<p>Так буддийские храмы испытывали кандидатов тысячи лет, говорит Тайлер. Ты говоришь ему</p>
<p>уходить. И если он будет так упрям, что прождёт у входа три дня, — без пищи, воды и крыши</p>
<p>над головой, без ободрения, — тогда и только тогда он может войти и начать тренировки.</p>
<p>Так что я говорю ангелочку, что он слишком молод. Но в обед он всё ещё здесь. После обеда я</p>
<p>выхожу  и  немного  колочу  его  метлой,  и  выкидываю  его  вещи  на  дорогу.  Со  второго  этажа</p>
<p>Тайлер смотрит, как я попадаю метлой парню по уху. Парень просто стоит на месте. Потом я</p>
<p>отфутболиваю его вещи в канаву.</p>
<p>Уходи, кричу я. Ты что, не слышишь? Ты слишком молод. Я кричу: ты всё равно не годишься.</p>
<p>Приходи через пару лет и попробуй ещё раз. Просто уходи. Убирайся с моего крыльца.</p>
<p>На следующий день парень всё ещё здесь. Выходит Тайлер. Извини. Тайлер говорит, что ему</p>
<p>жаль,  что  он  рассказал  о  тренировках,  ведь  парень  действительно  слишком  молод.</p>
<p>Пожалуйста, пусть он просто уходит.</p>
<p>Хороший полицейский. Плохой полицейский.</p>
<p>Я кричу на парня снова. Потом, через шесть часов, Тайлер выходит и говорит, что ему жаль, но</p>
<p>— нет. Парень должен уйти. Тайлер говорит, что вызовет полицию, если парень не уйдет.</p>
<p>Парень остаётся.</p>
<p>Все его вещи всё ещё в канаве. Ветер уносит разорванный бумажный пакет.</p>
<p>Парень здесь.</p>
<p>На третий день у двери стоит второй кандидат. Ангелочек всё ещё здесь, и Тайлер спускается</p>
<p>вниз и говорит ему: заходи. Собери вещи с дороги и заходи.</p>
<p>Новому кандидату Тайлер говорит, что ему очень жаль, но ничего не выйдет. Новый парень</p>
<p>слишком стар, чтобы тренироваться. Пожалуйста, пусть он просто уходит.</p>
<p>Каждый день я иду на работу. Я прихожу домой. И каждый день здесь один или два парня, которые ждут на пороге. Они не встречают твой взгляд. Я закрываю дверь и оставляю их на</p>
<p>крыльце. Так каждый день. Иногда кандидаты уходят, но в большинстве случаев, они торчат</p>
<p>там до конца третьих суток. До тех пор, пока почти все семьдесят две кровати, установленные</p>
<p>нами с Тайлером в подвале, не заняты.</p>
<p>Однажды Тайлер дал мне пятьсот долларов наличными и сказал носить их в ботинке всё время.</p>
<p>Мои личные деньги на похороны. Ещё одна традиция буддийских монахов.</p>
<p>Я прихожу домой с работы — и весь дом полон незнакомцами, которых принял Тайлер. Все они</p>
<p>работают. Весь первый этаж превратился в кухню и мыловаренный завод. Ванная не бывает</p>
<p>пуста. Команды парней исчезают на несколько дней и возвращаются с красными пластиковыми</p>
<p>пакетами жидкого, водянистого жира.</p>
<p>Однажды ночью Тайлер поднялся наверх, ко мне, прячущемуся в комнате, и сказал: не трогай</p>
<p>их.  Они  все  знают, что им  делать.  Это  —  часть  Проекта  «Увечье».  Никто  из  них  не</p>
<p>понимает всего плана, но каждый обучен делать своё дело в совершенстве.</p>
<p>Правило проекта «Увечье»: ты должен верить Тайлеру.</p>
<p>Потом Тайлер исчез.</p>
<p>Команды Проекта «Увечье» целый день вытапливают жир. Я не сплю. Всю ночь я слышу, как</p>
<p>другие  команды  добавляют  щёлочь,  нарезают  бруски  мыла,  сушат  их  на  противнях,  потом</p>
<p>упаковывают каждый брусок и наклеивают этикетку «Мыловаренная компания Paper Street».</p>
<p>Похоже, все кроме меня знают, что им делать. А Тайлера не бывает дома.</p>
<p>Я буквально бросаюсь на стены. Как мышь, попавшая в часы, потерянный внутри отлаженного</p>
<p>механизма  молчащих  людей.  Энергичных  как  дрессированные  мартышки.  Готовящих, работающих, спящих по очереди. Тянешь за рычаг. Нажимаешь кнопку. Команда космических</p>
<p>мартышек  весь  день  готовит  еду.  Весь  день  команды  космических  мартышек  едят  из</p>
<p>пластиковых котелков, принесенных с собой.</p>
<p>Однажды утром я иду на работу, и на крыльце стоит Большой Боб в чёрных ботинках, чёрной</p>
<p>рубашке и брюках. Я спрашиваю, видел ли он Тайлера в последнее время. Это Тайлер прислал</p>
<p>его сюда?</p>
<p>Первое правило Проекта «Увечье», говорит Боб, стоя навытяжку, ноги вместе. Ты не задаешь</p>
<p>вопросов о Проекте «Увечье».</p>
<p>Ну и какую же не требующую мозгов миссию приготовил для него Тайлер, спрашиваю я. Тут</p>
<p>есть  парни,  работа  которых  состоит  в  том,  чтобы  просто  варить  рис  целый  день,  или  мыть</p>
<p>пластиковые котелки, или убирать в сортире. Целый день. Тайлер пообещал Большому Бобу</p>
<p>просветление, если тот будет проводить шестнадцать часов в день, упаковывая бруски мыла?</p>
<p>Большой Боб ничего не говорит.</p>
<p>Я иду на работу, я возвращаюсь домой. Большой Боб всё ещё на крыльце. Я не сплю всю ночь.</p>
<p>На следующее утро Большой Боб возится в саду.</p>
<p>Прежде чем уйти на работу, я спрашиваю Большого Боба, кто его впустил. Кто дал ему это</p>
<p>поручение? Он видел Тайлера? Тайлер был здесь прошлой ночью?</p>
<p>Большой Боб говорит: Первое правило Проекта «Увечье»…</p>
<p>Я перебиваю его. Я говорю, да. Да. Да. Да. Да. Да.</p>
<p>Пока  я  на  работе,  команды  космических  мартышек  вскапывают  грязную  поляну  у  дома.</p>
<p>Посыпают грязь английской солью, чтобы снизить кислотность. Закапывают навоз из загонов</p>
<p>при  бойнях.  Мешки  обрезков  волос  из  парикмахерских,  чтобы  отпугнуть  кротов  и  мышей,  и</p>
<p>чтобы повысить содержание протеина в почве.</p>
<p>Посреди ночи возвращаются космические мартышки с какой-то бойни и приносят мешки сухой</p>
<p>крови,  чтобы  повысить  в  почве  содержание  железа.  Мешки  костяной  муки,  чтобы  повысить</p>
<p>содержание фосфора.</p>
<p>Команды космических мартышек  сажают  базилик,  тимьян,  латук,  побеги  лещины,  эвкалипта, декоративного апельсина и мяты  — вперемешку. Роза  — посреди каждого островка зелени.</p>
<p>Другие команды выходят ночью со свечами и убивают улиток и слизней. Ещё одна команда</p>
<p>мартышек собирает только безупречные листья и ягоды можжевельника, чтобы выварить из</p>
<p>них  натуральный  краситель.  Окопник  —  потому,  что  это  натуральный  дезинфектант.  Листья</p>
<p>фиалки — потому, что они излечивают головные боли. Душистый ясменник — потому, что он</p>
<p>придает мылу запах свежескошенной травы.</p>
<p>В кухне — бутыли сорокоградусной водки для прозрачного мыла с розовой геранью, и мыла с</p>
<p>жжёным  сахаром,  и  мыла  с  пачули.  Я  краду  бутыль  водки  и  трачу  похоронные  деньги  на</p>
<p>сигареты.</p>
<p>Появляется  Марла.  Мы  с  Марлой  ходим  по  усыпанным  гравием  дорожкам  среди</p>
<p>калейдоскопических  зелёных  участков  сада,  пьём  и  курим.  Мы  говорим  о  растениях.  Мы</p>
<p>говорим о её груди. Мы говорим обо всём, кроме Тайлера Дёрдена.</p>
<p>В  один  прекрасный  день  газеты  пишут  о  том,  как  команда  людей  в  чёрном  пронеслась  по</p>
<p>престижному  району  и  магазину  дорогих  автомобилей,  ударяя  бейсбольными  битами  по</p>
<p>передним бамперам машин, так что внутри автомобилей срабатывали подушки безопасности</p>
<p>и противоугонные сигнализации.</p>
<p>В «Мыловаренной компании Paper Street» другие команды обрывают лепестки роз, анемонов и</p>
<p>лаванды  и  укладывают  их  в  коробки  с  очищенным  жиром,  который  впитает  их  запах  —  для</p>
<p>изготовления мыла с цветочным ароматом.</p>
<p>Марла рассказывает мне о растениях.</p>
<p>Роза, говорит мне Марла, это натуральное вяжущее средство.</p>
<p>Некоторые цветы носят имена как из некрологов: «роза», «белладонна», «лилия». Некоторые</p>
<p>— «буквица», «наперстянка», «душица» — похожи на имена фей из пьес Шекспира.</p>
<p>Чемерица  со  сладким  ванильным  запахом.  Лещина,  ещё  одно  натуральное  вяжущее.  Аир, дикий испанский ирис.</p>
<p>Каждую ночь мы с Марлой гуляем по саду, пока я не убеждаюсь, что Тайлер не придёт домой</p>
<p>сегодня. Прямо позади нас всегда следует мартышка, которая подбирает веточки бальзама, руты или мяты, которые Марла разламывает у меня под носом. Брошенный сигаретный окурок.</p>
<p>Мартышка граблями заравнивает дорожку за собой, уничтожая все следы нашего присутствия.</p>
<p>А как-то ночью в городском парке другая группа людей разлила бензин вокруг каждого дерева, и  от  одного  дерева  к  другому.  И  устроила  маленький-но-миленький  лесной  пожар.  Газеты</p>
<p>писали, что оконные стёкла в домах через дорогу от парка расплавились, а машины осели на</p>
<p>лопнувших и потёкших шинах.</p>
<p>Арендованный Тайлером дом на Paper Street стал живым существом, влажным изнутри от пота</p>
<p>и  дыхания  стольких  людей.  Внутри  него  двигается  столько  людей,  что  кажется,  сам  дом</p>
<p>двигается.</p>
<p>В  ещё  одну  ночь,  когда  Тайлер  не  пришел  домой,  кто-то  высверлил  замки  у  банкоматов  и</p>
<p>телефонов-автоматов, просунул внутрь трубки и воспользовался масляным шприцом, чтобы</p>
<p>закачать во внутренности автоматов тавот или ванильный пудинг.</p>
<p>И Тайлера по-прежнему нет дома. Но спустя месяц у некоторых из мартышек выжжено клеймо</p>
<p>поцелуя Тайлера на руке. Потом эти мартышки тоже исчезают, и новые появляются на крыльце, чтобы заменить их.</p>
<p>И  каждый  день  команды  людей  приезжают  и  уезжают  на  разных  машинах.  Ты  никогда  не</p>
<p>видишь одну и ту же машину дважды.</p>
<p>Однажды вечером я слышу, как Марла на крыльце говорит ещё одной мартышке-космонавту: я</p>
<p>здесь, чтобы увидеть Тайлера. Тайлер Дёрден. Он живет здесь. Я его друг.</p>
<p>Мартышка-космонавт  говорит:  извини,  но  ты  слишком  —  пауза  —  слишком молода, чтобы</p>
<p>тренироваться здесь.</p>
<p>Марла говорит: отвали.</p>
<p>Кроме того, говорит мартышка, ты не принесла необходимые вещи: две чёрные рубашки, две</p>
<p>пары чёрных брюк…</p>
<p>Марла кричит: Тайлер!</p>
<p>Одна пара тяжёлых чёрных ботинок.</p>
<p>Тайлер!</p>
<p>Две пары чёрных носков и две пары простого чёрного белья.</p>
<p>Тайлер!</p>
<p>И я услышал, как входная дверь захлопнулась. Марла не стала ждать три дня.</p>
<p>Обычно после работы я прихожу домой и делаю сэндвич с арахисовым маслом.</p>
<p>Когда  я  прихожу  домой,  одна  из  мартышек-космонавтов  читает  что-то  другим  собравшимся</p>
<p>мартышкам, занявшим весь первый этаж.</p>
<p>Ты — не прекрасная и неповторимая снежинка. Ты — такая же умирающая органика, как и всё</p>
<p>вокруг. Мы все — часть одной навозной кучи.</p>
<p>Мартышка-космонавт продолжает:</p>
<p>Наша культура сделала нас одинаковыми. Никто теперь по-настоящему не белый, не чёрный и</p>
<p>не богатый. Мы все хотим одного и того же. Индивидуально, мы — ничто.</p>
<p>Читающий  останавливается,  когда  я  вхожу,  чтобы  сделать  себе  сэндвич.  Все  мартышки-космонавты сидят тихо, как если бы их вообще не было.</p>
<p>Я говорю: не обращайте на меня внимания. Я это уже читал. Я распечатывал это.</p>
<p>Даже мой босс, наверное, это читал.</p>
<p>Мы все — одинаковый мусор, говорю я. Давайте. Играйте в свои маленькие игры. Не обращайте</p>
<p>на меня внимания.</p>
<p>Мартышки-космонавты  ждут  в  тишине,  пока  я  приготовлю  себе  сэндвич  и  возьму  ещё  одну</p>
<p>бутылку водки, и уйду наверх.</p>
<p>Позади себя я слышу: ты — не прекрасная и неповторимая снежинка.</p>
<p>Я — Разбитое Сердце Джека. Потому, что Тайлер бросил меня. Потому, что мой отец бросил</p>
<p>меня. Я могу продолжать перечислять.</p>
<p>Иногда  вечером,  после  работы,  я  иду  в  какой-нибудь  бойцовский  клуб  в  подвале  бара  или</p>
<p>гаража, и спрашиваю, видел ли кто-нибудь Тайлера Дёрдена.</p>
<p>В  каждом  новом  бойцовском  клубе,  кто-нибудь,  кого  я  никогда  раньше  не  видел,  стоит  под</p>
<p>единственной лампой в центре темноты, окруженный людьми, произносящий слова Тайлера.</p>
<p>Первое правило бойцовского клуба: ты не говоришь о бойцовском клубе.</p>
<p>Когда начинаются бои, я отвожу в сторону лидера клуба и спрашиваю, видел ли он Тайлера. Я</p>
<p>живу с Тайлером, говорю я, и он давно не был дома.</p>
<p>Глаза парня округляются. Он спрашивает, правда ли я знаю Тайлера Дёрдена.</p>
<p>Так происходит в большинстве новых бойцовских клубов.</p>
<p>Да, говорю я, мы с Тайлером — лучшие друзья.</p>
<p>И внезапно все вокруг хотят пожать мою руку.</p>
<p>Эти новые парни смотрят на дыру в моей щеке, на почерневшую кожу на моем  лице, жёлто-зелёную там, где она облегает кости. Они называют меня «сэр». Нет, сэр. Нет, сэр, нет. Никто</p>
<p>из тех, кого они знают, никогда не встречал Тайлера Дёрдена. Знакомые их знакомых встречали</p>
<p>Тайлера Дёрдена, и они основали этот клуб, сэр.</p>
<p>Потом они подмигивают мне.</p>
<p>Никто из тех, кого они знают, не никогда даже не видел Тайлера Дёрдена.</p>
<p>Сэр.</p>
<p>Это  правда? —  спрашивают  все  они.  Тайлер  Дёрден  собирает  армию?  Так  говорят.  Тайлер</p>
<p>Дёрден  действительно  спит  только  час  в  сутки?  Ходят  слухи,  что  Тайлер  путешествует, открывая бойцовские клубы по всей стране. Что дальше, хотят знать все они.</p>
<p>Проекта «Увечье» переехал и теперь собирается в подвалах побольше. Потому что каждый</p>
<p>комитет  —  по  поджогам,  насилию,  беспорядкам  и  дезинформации  —  разрастается  по  мере</p>
<p>того, как все больше парней вырастают из бойцовского клуба. В каждом комитете есть лидер, и даже лидеры не знают, где Тайлер. Тайлер звонит им каждую неделю по телефону.</p>
<p>Все в проекте «Увечье» хотят знать, что дальше.</p>
<p>Куда мы идём?</p>
<p>Чего ждать дальше?</p>
<p>На  Paper  Street  мы  с  Марлой  гуляем  по  саду  ночью  босиком.  Каждый  шаг  поднимает  запах</p>
<p>шалфея, лимонной вербены, розовой герани. Чёрные рубашки и чёрные брюки бродят вокруг</p>
<p>нас со свечами, поднимая листья, чтобы убить улитку или слизня.</p>
<p>Марла спрашивает, что здесь происходит?</p>
<p>Клочья  волос  виднеются  в  земле.  Волосы  и  дерьмо.  Костяная  мука  и  сухая  кровь  с  бойни.</p>
<p>Растения растут быстрее, чем космические мартышки могут их подрезать.</p>
<p>Марла спрашивает: что будет дальше?</p>
<p>Как бы это сказать…</p>
<p>В грязи я замечаю блеск золота, и наклоняюсь посмотреть.</p>
<p>Что будет дальше, говорю я Марле, я не знаю.</p>
<p>Похоже, нас обоих бросили.</p>
<p>На краю поля моего зрения космические мартышки в чёрном суетятся вокруг, каждый со свечой.</p>
<p>Золотой  блеск  в  грязи  —  это  зуб  с  золотой  коронкой.  Рядом  с  ним  видны  ещё  два  зуба  с</p>
<p>серебряными коронками. Это челюсть.</p>
<p>Я говорю: нет. Я не знаю, что будет дальше.</p>
<p>И я зарываю один, два, три зуба в грязь, волосы, дерьмо, кости, кровь — туда, где Марла их не</p>
<p>увидит.</p>
<p><strong>Глава 19 </strong></p>
<p>ВЕЧЕРОМ В ТУ ПЯТНИЦУ Я ЗАСНУЛ НА РАБОТЕ ЗА СТОЛОМ. Я проснулся, сидя за столом, лицом на сложенных руках. Звонил телефон. Все уже ушли. Мне снилось, что звонит телефон, так что не было понятно, то ли реальность просочилась в мой сон, то ли сон в реальность.</p>
<p>Я отвечаю по телефону: обязательства и ответственность. Это мой отдел. «Обязательства и</p>
<p>ответственность».</p>
<p>Солнце садится. Облака размером с Вайоминг или Японию направляются в нашу сторону. Не</p>
<p>то, чтобы у меня на работе было окно. Все наружные стены — это стекло от пола до потолка.</p>
<p>Где бы я ни работал — везде стекло от пола до потолка. Везде вертикальные жалюзи. Везде</p>
<p>промышленные  ковры  с  коротким  ворсом  с  небольшими  надгробиями  там,  где  компьютеры</p>
<p>включаются в локальную сеть. Лабиринт рабочих закутков с перегородками, обитыми фанерой.</p>
<p>Где-то гудит пылесос.</p>
<p>Мой босс ушёл в отпуск. Он послал мне E-mail и исчез. Я должен подготовиться к формальному</p>
<p>отчету  через  две  недели.  Зарезервировать  конференц-зал.  Расставить  игрушки  по  полкам.</p>
<p>Обновить свое резюме. Всё в таком духе. Они готовят процесс против меня.</p>
<p>Я — Полнейшее Отсутствие Удивления Джека.</p>
<p>Я достоин жалости.</p>
<p>Я поднимаю трубку. Это Тайлер. Он говорит: выходи, на стоянке тебя ждут люди.</p>
<p>Я спрашиваю, кто они.</p>
<p>Они ждут тебя, говорит Тайлер.</p>
<p>Я чувствую запах бензина на руках.</p>
<p>Тайлер продолжает: иди на дорогу. У них машина. У них «Cadil ac».</p>
<p>Я всё ещё сплю.</p>
<p>Я даже не уверен, что Тайлер — не мой сон.</p>
<p>Или что я не сон Тайлера.</p>
<p>Я нюхаю пахнущие бензином руки. Никого нет рядом. Я встаю и выхожу на стоянку.</p>
<p>Парень из бойцовского клуба занимается машинами. Он припарковался у обочины в роскошном</p>
<p>чёрном «Corniche». Всё, что я могу — это смотреть на него, весь чёрный и золотой, сигарета</p>
<p>автомобиля, готовая увезти меня неизвестно куда. Механик, вылезший из машины, говорит мне</p>
<p>не волноваться, он поменял номера с другой машиной с долговременной парковки в аэропорту.</p>
<p>Наш механик из бойцовского клуба утверждает, что может завести что угодно. Два провода, выдранных из рулевой колонки. Прикоснись одним проводом к другому — ты замкнёшь контакт</p>
<p>с соленоидом стартера и получишь машину, готовую к поездке.</p>
<p>Или так, или подбери код ключа через дилера.</p>
<p>Три космических мартышки на заднем сидении в чёрных рубашках и чёрных брюках. Не видь</p>
<p>зла. Не слышь зла. Не говори зл<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_78">а.[78] </a></p>
<p>Я спрашиваю, так где Тайлер?</p>
<p>Механик из бойцовского клуба открывает мне дверцу «Cadil ac» как настоящий шофёр. Механик</p>
<p>высокий и худой, с плечами как перекладина телеграфного столба.</p>
<p>Я спрашиваю, мы собираемся встретиться с Тайлером?</p>
<p>На  переднем  сиденье  меня  ждёт  праздничный  торт  со  свечами,  которые  вот-вот  зажгут.  Я</p>
<p>залезаю внутрь. Мы стартуем.</p>
<p>Даже спустя неделю после бойцовского клуба у тебя не вызывает трудностей ехать на пределе</p>
<p>скорости. Может быть, уже два дня у тебя кал чёрного цвета от внутренних кровотечений, но</p>
<p>ты такой  крутой. Все  остальные  машины  едут вокруг тебя.  Машины  выстраиваются  следом.</p>
<p>Озлобленные  водители  показывают  тебе  средний  палец.  Незнакомцы  ненавидят  тебя.</p>
<p>Совершенно ничего личного. После бойцовского клуба ты так расслаблен, что тебе просто всё</p>
<p>равно. Ты даже не включаешь радио. Может быть, у тебя трещина в рёбрах, расходящаяся при</p>
<p>каждом вдохе. Машины сзади мигают фарами. Солнце садится, золотое и оранжевое.</p>
<p>Механик внутри, за рулем. Праздничный торт на сиденье между нами.</p>
<p>На  парней  вроде  нашего  механика  страшно  смотреть  в  бойцовском  клубе.  Эти  костлявые</p>
<p>парни, они никогда не сдаются. Они сражаются, пока не превратятся в сплошную рану. Белые</p>
<p>парни, похожие на скелеты в жёлтом воске, с татуировками. Чёрные парни, как вяленое мясо.</p>
<p>Эти парни обычно ходят вместе, как ты можешь их представить в «Narcotics Anonym<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_79">ous»[79]. </a></p>
<p>Они никогда не останавливают бой. Как будто он весь — энергия, двигающийся так быстро, что</p>
<p>фигура смазывается по краям. Эти парни спасаются от чего-то. Как будто у них остался только</p>
<p>один выбор: каким образом умереть. И они хотят умереть в бою.</p>
<p>Им приходится сражаться друг с другом, этим парням. Никто больше не вызовет их на бой. Они</p>
<p>не могут сражаться ни с кем, кроме другого такого же дёрганого и костлявого парня из костей и</p>
<p>энергии. Потому что никто больше не согласится сражаться с ними.</p>
<p>Смотрящие  на  их  бой  даже  не  кричат.  Всё,  что  ты  слышишь  —  это  дыхание  сражающихся, вырывающееся сквозь стиснутые зубы. Шлепки рук в поисках опоры. Свист и звук удара, когда</p>
<p>кулак бьёт и бьёт в пустые ребра, зажатые в клинче. Ты видишь сухожилия, мышцы, вены под</p>
<p>кожей мечущихся бойцов. Кожа сияет, потеет, вся в рубцах, блестит от влаги под единственной</p>
<p>лампой.</p>
<p>Проходит десять минут. Пятнадцать.</p>
<p>Запах пота этих парней напоминает запах жареного цыпленка.</p>
<p>Двадцать минут бойцовского клуба. Наконец, один из них падает.</p>
<p>После  боя  двое  бывших  наркоманов  повисают  друг  на  друге  до  конца  ночи,  опустошённые, улыбающиеся при мысли о том, как они сражались.</p>
<p>После бойцовского клуба механик вечно шатался вокруг дома на Paper Street. Хотел, чтобы я</p>
<p>послушал песню, которую он написал. Посмотрел на скворечник, который он сделал. Парень</p>
<p>показал мне фотографию какой-то девушки и спросил, достаточно ли она хороша, чтобы на ней</p>
<p>жениться.</p>
<p>Сидя на переднем сиденье «Corniche», парень говорит: вы видели пирог, который я для вас</p>
<p>испек? Это я сам сделал.</p>
<p>Это не мой день рождения.</p>
<p>Немного  масла  протекало  сквозь  кольца,  говорит  механик,  я  сменил  масло  и  воздушный</p>
<p>фильтр. Я проверил клапана и стартёр. Сегодня должен быть дождь, так что я поставил новую</p>
<p>резину на дворники.</p>
<p>Я спросил, что планирует Тайлер.</p>
<p>Механик открыл пепельницу и вдавил прикуриватель.</p>
<p>Он говорит: это что, проверка? Вы проверяете нас?</p>
<p>Где Тайлер?</p>
<p>Первое правило бойцовского клуба — ты не говоришь о бойцовском клубе, говорит механик.</p>
<p>Первое правило проекта «Увечье» — никаких вопросов.</p>
<p>Так что он может мне сказать?</p>
<p>Он говорит: ты должен понять, что твой отец — это твоя модель Бога.</p>
<p>Позади нас моя работа и мой офис становятся всё меньше, меньше, и, наконец, исчезают.</p>
<p>Я чувствую запах бензина на своих руках.</p>
<p>Механик говорит: если ты мужчина, христианин, американец, то твой отец — это твоя модель</p>
<p>Бога. И если ты никогда не знал своего отца, если твой отец ушёл, умер, или просто его никогда</p>
<p>нет дома, то что ты должен думать о Боге?</p>
<p>Это  была  догма  Тайлера  Дёрдена.  Нацарапанная  на  клочках  бумаги,  пока я  спал,  отданная</p>
<p>мне, чтобы распечатать и размножить. Я читал всё это. Даже мой босс, наверное, это читал.</p>
<p>Ты заканчиваешь тем, говорит механик, что проводишь всю жизнь в поисках отца и Бога.</p>
<p>Ты должен признать возможность, что Бог тебя не любит. Возможно, Бог ненавидит нас. Это не</p>
<p>худшее, что могло быть.</p>
<p>Тайлер видел это так: привлечь внимание Бога тем, что ты плох — это лучше, чем не получать</p>
<p>его внимания вообще. Может быть, ненависть Бога лучше его безразличия.</p>
<p>Что ты выберешь — быть врагом Бога или ничем?</p>
<p>По Тайлеру Дёрдену, мы — средние сыновья Бога, без особого места в истории и без особого</p>
<p>внимания. Пока мы не завладеем вниманием Бога, у нас нет надежды ни на проклятие, ни на</p>
<p>искупление.</p>
<p>Что хуже — Ад или ничто?</p>
<p>Только будучи пойманными и наказанными, мы можем быть спасены.</p>
<p>Сожги Лувр, говорит механик. Подотрись Моной Лизой. Тогда Бог хотя бы будет знать наши</p>
<p>имена.</p>
<p>Чем ниже ты пал, тем выше вознесёшься. Чем дальше ты бежишь, тем больше Бог хочет тебя</p>
<p>вернуть.</p>
<p>Если бы блудный сын никогда не покинул дом, говорит механик, откормленный телец был бы</p>
<p>всё ещё жив.</p>
<p>Недостаточно быть сосчитанным как песчинки на берегу и звёзды в небе.</p>
<p>Механик направляет чёрный «Corniche» на старый объездной путь, и за нами выстраивается</p>
<p>вереница  грузовиков,  едущих  на  пределе  разрешённой  скорости.  «Corniche»  освещается</p>
<p>фарами сзади, и мы, разговаривающие, отражаемся на внутренней стороне ветрового стекла.</p>
<p>Едем на пределе скорости. Так быстро, как разрешает закон.</p>
<p>Закон есть закон, говорит Тайлер. Ехать слишком быстро — это то же самое, что устраивать</p>
<p>поджоги, то же самое, что взрывать бомбы, то же самое, что убивать людей.</p>
<p>Преступник есть преступник есть преступник.</p>
<p>На  прошлой  неделе  мы  заполнили  ещё  четыре  бойцовских  клуба,  говорит  механик.  Может</p>
<p>быть, Большой Боб сможет возглавить следующий филиал, если мы найдём бар.</p>
<p>Стало  быть,  на  следующей  неделе  он  объяснит  Большому  Бобу  правила  и  даст  ему</p>
<p>собственный бойцовский клуб.</p>
<p>Теперь, когда лидер открывает бойцовский клуб, все стоят вокруг лампы в центре подвала в</p>
<p>ожидании, а лидер ходит кругами вокруг, за спинами толпы, в темноте.</p>
<p>Я спрашиваю, кто устанавливает новые правила? Это Тайлер?</p>
<p>Механик улыбается и говорит: вы знаете, кто устанавливает правила.</p>
<p>Новое правило в том, что никто не должен быть центром бойцовского клуба, говорит он. Никто</p>
<p>не  является  центром  клуба,  кроме  двух  сражающихся.  Голос  лидера  будет  звучать, перемещаясь вокруг толпы, из темноты. Люди в толпе будут смотреть на других людей через</p>
<p>центр помещения.</p>
<p>Так будет во всех бойцовских клубах.</p>
<p>Найти бар или гараж с помещением для бойцовского клуба не трудно. Первый бар, где всё ещё</p>
<p>встречается  самый  первый  бойцовский  клуб,  зарабатывает  на  месячную  аренду  за  одну</p>
<p>субботнюю ночь бойцовского клуба.</p>
<p>Согласно  механику,  ещё  одно  новое  правило  в  том,  что  бойцовский  клуб  всегда  будет</p>
<p>свободным. Он никогда не будет ничего стоить.</p>
<p>Механик  кричит  из  открытого  окна  возле  водительского  сиденья  встречному  транспорту,  и</p>
<p>ночной ветер уносит его слова: нам нужен ты, а не твои деньги.</p>
<p>Механик кричит в окно: пока ты в бойцовском клубе, ты — это не твой счет в банке. Ты — это</p>
<p>не твоя работа. Ты — не твоя семья. И ты — не тот, кем себя считаешь.</p>
<p>Механик кричит ветру: ты — не твоё имя.</p>
<p>Космическая мартышка на заднем сиденье подхватывает: ты — не твои проблемы.</p>
<p>Механик кричит: ты — не твои проблемы.</p>
<p>Космическая мартышка кричит: ты — не сколько тебе лет.</p>
<p>Механик кричит: ты — не сколько тебе лет.</p>
<p>И тут механик сворачивает на встречную полосу, заполняя салон фарами встречных машин</p>
<p>сквозь ветровое стекло, холодными как неожиданный прямой удар в лицо. Одна машина, за</p>
<p>ней  другая  идут  нам  лоб-в-лоб,  сигналя  гудками,  и  механик  отворачивает  едва-едва,  чтобы</p>
<p>пропустить каждую.</p>
<p>Фары идут прямо на нас, увеличиваясь и увеличиваясь, сигнал гудит, а механик наклоняется</p>
<p>вперёд в сияние и шум, и кричит: ты — не твои надежды.</p>
<p>Никто не подхватывает.</p>
<p>На этот раз идущая навстречу машина сворачивает вовремя, спасая нас.</p>
<p>Ещё  одна  машина  приближается,  переключая  дальний  и  ближний,  дальний,  ближний  свет, непрестанно сигналя, и механик кричит: ты не будешь спасён.</p>
<p>Механик не сворачивает, но встречная машина сворачивает.</p>
<p>Ещё одна машина, и механик кричит: мы все умрём когданибудь.</p>
<p>На этот раз встречная машина сворачивает, но механик сворачивает за ней, оставаясь на её</p>
<p>пути. Машина сворачивает, и механик сворачивает снова, оставаясь лоб-в-лоб.</p>
<p>Ты  слабеешь  и  потеешь  в  этот  момент.  В  этот  момент  ничто  не  имеет  значения.  Взгляд  на</p>
<p>звёзды — и тебя  уже нет. Ни твой багаж. Ничто не важно. Ни даже запах изо рта. Снаружи</p>
<p>темнота. Гудки ревут. Фары светят тебе в лицо — и тебе уже никогда больше не придётся идти</p>
<p>на работу. Не нужно больше стричься.</p>
<p>Быстро, говорит механик.</p>
<p>Машина снова сворачивает, и механик сворачивает за ней.</p>
<p>Что, спрашивает он, что ты хотел бы сделать прежде, чем умрёшь?</p>
<p>Встречная  машина  непрерывно  сигналит,  а  механик  так  спокоен,  что  даже  поворачивается</p>
<p>посмотреть  на  меня  рядом  с  ним  на  переднем  сиденье.  И  говорит:  десять  секунд  до</p>
<p>столкновения.</p>
<p>Девять.</p>
<p>Восемь.</p>
<p>Семь.</p>
<p>Шесть.</p>
<p>Моя работа, говорю я. Я хотел бы уйти с работы.</p>
<p>Сигнал проносится мимо, когда машина сворачивает, а механик не сворачивает за ней.</p>
<p>Ещё  огни  приближаются  к  нам,  и  механик  поворачивается  к  трём  мартышкам  на  заднем</p>
<p>сиденье.</p>
<p>Эй  вы, мартышки-космонавты,  говорит  он.  Вы  видели,  как  играют в  эту  игру.  Признавайтесь</p>
<p>сейчас, или мы все умрём.</p>
<p>Справа от нас проносится машина с наклейкой на бампере: «Я вожу лучше, когда пьян». Газеты</p>
<p>пишут, что тысячи этих наклеек просто появились на машинах в одно прекрасное утро. И другие</p>
<p>наклейки, например: «Сделай из меня отбивную».</p>
<p>«Пьяные водители против матерей».</p>
<p>«Перерабатывайте своих животных».</p>
<p>Читая  газету,  я  знал,  что  это  Комитет  по  дезинформации  наклеил  их.  Или  Комитет  по</p>
<p>беспорядкам.</p>
<p>Сидя рядом со мной наш чистый и трезвый механик говорит мне, да, эти наклейки про пьяных</p>
<p>— часть Проекта «Увечье».</p>
<p>Три космических мартышки притихли на заднем сиденье.</p>
<p>Комитет  по  беспорядкам  отпечатывает  инструкции  для  самолётных  кресел.  Инструкции,  на</p>
<p>которых  изображены  пассажиры,  дерущиеся  за  кислородные  маски,  пока  их  реактивный</p>
<p>самолёт падает вниз на скалы со скоростью тысяча миль в час.</p>
<p>Комитет  по  беспорядкам  и  Комитет  по  дезинформации  соревнуются,  кто  быстрее  напишет</p>
<p>компьютерный</p>
<p>вирус,</p>
<p>от</p>
<p>которого</p>
<p>банкоматы</p>
<p>стошнит</p>
<p>потоками</p>
<p>десяти—</p>
<p>и</p>
<p>двадцатидолларовых банкнот.</p>
<p>Прикуриватель на приборной доске отщёлкивается, раскалённый. Механик говорит мне зажечь</p>
<p>свечи на праздничном торте.</p>
<p>Я зажигаю свечи, и торт освещается под маленькими огоньками.</p>
<p>Что  вы  хотели  бы  сделать  прежде,  чем  умрёте? —  спрашивает  механик  и  сворачивает</p>
<p>навстречу приближающемуся грузовику. Грузовик сигналит, издавая один долгий рёв за другим, пока фары грузовика, как рассвет, становятся всё ярче и ярче, освещая улыбку механика.</p>
<p>Загадывайте побыстрее, говорит он в зеркальце заднего вида, где три космических мартышки</p>
<p>сидят на заднем сиденье. У нас пять секунд до забвения.</p>
<p>Раз, говорит он.</p>
<p>Два.</p>
<p>Грузовик совсем рядом с нами, ослепительно сияющий и ревущий.</p>
<p>Три.</p>
<p>Научиться ездить верхом, раздается с заднего сиденья.</p>
<p>Построить дом, доносится второй голос.</p>
<p>Сделать татуировку.</p>
<p>Механик говорит: уверуйте в меня, и обретёте смерть вечную.</p>
<p>Слишком  поздно:  грузовик  сворачивает,  и  механик  сворачивает,  но  задняя  часть  нашего</p>
<p>«Corniche» бьётся о край переднего бампера грузовика.</p>
<p>Всё что я вижу — это огни, фары грузовика уносятся во тьму, меня кидает в сторону двери, потом назад в праздничный торт и в механика за рулем.</p>
<p>Механик  хватается  за  руль,  пытаясь  выровнять  машину,  и  свечи  торта  гаснут.  В  одно</p>
<p>совершенное мгновение в тёплом чёрном кожаном салоне машины нет света, и наши крики все</p>
<p>звучат на одной глубокой ноте, на одной ноте с низким рёвом гудка грузовика. У нас нет ни</p>
<p>контроля, ни выбора, ни направления, ни выхода, и мы мертвы.</p>
<p>Моим желанием прямо сейчас было бы умереть. Я — ничто по сравнению с Тайлером.</p>
<p>Я беспомощен.</p>
<p>Я глуп, и всё что я делаю — это чего-то хочу и желаю.</p>
<p>Моя  маленькая  жизнь.  Моя  маленькая  дерьмовая  работа.  Моя  шведская  мебель.  Я</p>
<p>никогда, никогда не говорил этого никому, но перед тем, как встретил Тайлера, хотел купить</p>
<p>собаку и назвать ее Антураж.</p>
<p>Вот, насколько хуже всё может быть.</p>
<p>Убей меня.</p>
<p>Я хватаю руль и поворачиваю — назад, в едущие машины.</p>
<p>Сейчас.</p>
<p>Приготовиться к освобождению души.</p>
<p>Сейчас.</p>
<p>Механик борется, чтобы направить нас в кювет, а я борюсь, чтобы сдохнуть.</p>
<p>Сейчас.</p>
<p>Поразительное чудо смерти. В одно мгновение ты ходишь и говоришь, а в следующее ты  —</p>
<p>предмет.</p>
<p>Я — ничто. Меньше, чем ничто.</p>
<p>Холодный.</p>
<p>Невидимый.</p>
<p>Я  чувствую  запах  кожи.  Мой  ремень  безопасности  окрутился  вокруг  меня  как  смирительная</p>
<p>рубашка, и когда я пытаюсь сесть, я ударяюсь головой об руль. Это больнее, чем должно бы</p>
<p>быть.</p>
<p>Моя голова отдыхает у механика на коленях, и когда я смотрю вверх, мои глаза фокусируются</p>
<p>на лице механика высоко надо мной, улыбающемся, ведущем машину. Я могу видеть звёзды</p>
<p>снаружи окна водителя.</p>
<p>Мои руки и лицо в чём-то липком.</p>
<p>Кровь?</p>
<p>Крем с торта.</p>
<p>Механик смотрит вниз.</p>
<p>С днем рожденья!</p>
<p>Я чувствую запах дыма и вспоминаю праздничный торт.</p>
<p>Я чуть не сломал рулевое колесо вашей головой, говорит он.</p>
<p>Больше ничего, только ночной воздух и запах дыма, и звё— зды, и механик, который улыбается</p>
<p>и ведёт машину, моя голова у него на коленях, и внезапно мне перестает казаться, что мне</p>
<p>нужно сесть.</p>
<p>Где торт?</p>
<p>Механик говорит: на полу.</p>
<p>Только ночной воздух, и запах дыма всё ощутимее.</p>
<p>Я загадал желание?</p>
<p>Высоко надо мной, освещенное звёздным светом из окна, лицо улыбается.</p>
<p>Эти свечи с торта, говорит он, никак не хотят гаснуть.</p>
<p>В  звездном  свете  мои  глаза  адаптируются,  и  я  вижу  дым,  поднимающийся  от  маленьких</p>
<p>огоньков, как сигареты вокруг нас на ковре.</p>
<p><strong>Глава 20 </strong></p>
<p>МЕХАНИК ИЗ БОЙЦОВСКОГО КЛУБА ЖМЁТ НА ГАЗ, ВЕДЁТ машину в своём тихом яростном</p>
<p>стиле. И нам всё ещё нужно сделать кое-что важное сегодня ночью.</p>
<p>Одна  из  вещей,  которым  я  должен  научиться  до  конца  цивилизации  —  это  как  определять</p>
<p>направление по звёздам.</p>
<p>Вокруг так тихо, как если бы «Cadil ac» летел в космосе. Трое парней на заднем сиденье то ли</p>
<p>в обмороке, то ли спят.</p>
<p>Мы были на волосок от жизни, говорит механик.</p>
<p>Он снимает одну руку с руля и прикасается к длинному шраму, там, где моя голова ударилась</p>
<p>о рулевое колесо. Лоб опух так, что глаза почти закрыты, и он пробегает холодными кончиками</p>
<p>пальцев по опухоли. «Corniche» подскакивает в яме, и боль заволакивает темнотой глаза как</p>
<p>тень  от  полей  шляпы.  Помятые  задние  рессоры  и  бампер  скрипят  в  тишине  вокруг  нас, несущихся по дороге.</p>
<p>Механик говорит, что задний бампер «Corniche» висит на соплях, что он был почти оторван, когда зацепился за передний бампер грузовика.</p>
<p>Я спрашиваю: сегодняшняя ночь — это часть его домашнего задания из Проекта «Увечье»?</p>
<p>Часть его, говорит он. Я должен принести четыре человеческие жертвы. И я должен привезти</p>
<p>жир.</p>
<p>Жир?</p>
<p>Для мыла.</p>
<p>Что планирует Тайлер?</p>
<p>Механик начинает говорить, и это чистый Тайлер Дёрден.</p>
<p>Я  вижу  самых  сильных  и  самых  умных  мужчин  из  когдалибо  живших,  говорит  он,  его  лицо</p>
<p>чернеет на фоне звёзд в окне водителя. И эти люди качают бензин и обслуживают столики.</p>
<p>Линия  его  лба,  брови,  изгиб  носа,  впадины  глазниц,  глаза,  меняющийся  профиль  его</p>
<p>разговаривающих губ — всё это вырисовывается чёрным на фоне звёзд.</p>
<p>Если бы мы могли собрать этих мужчин в тренировочные лагери и завершить их возмужание.</p>
<p>Всё, что делает пистолет — это фокусирует взрыв в нужном направлении.</p>
<p>У тебя есть класс сильных мужчин и женщин, и они хотят отдать свои жизни за что-то. Реклама</p>
<p>заставляет  этих  людей  гоняться  за  машинами  и  одеждой.  Поколения  работают  на  работах, которые ненавидят, чтобы покупать вещи, которые им не нужны.</p>
<p>В  нашем  поколении  нет  великой  войны,  или  великой  депрессии,  но  —  да,  у</p>
<p>нас есть великая духовная война.  У  нас  есть  великая  революция против  культуры. Великая</p>
<p>депрессия наших жизней. У нас духовная депрессия.</p>
<p>Мы  покажем  этим  мужчинам  и  женщинам  свободу,  порабощая  их,  и  покажем  им  смелость, запугивая их.</p>
<p>Наполеон утверждал, что может научить людей отдавать свои жизни за полоску ленты.</p>
<p>Представь,  что  мы  объявим  забастовку,  и  все  откажутся  работать,  пока  не  будет</p>
<p>перераспределено богатство мира. Представь, как ты выслеживаешь лося во влажных лесах</p>
<p>руин «Rockefeller Center».</p>
<p>То, что вы сказали о вашей работе, говорит механик, вы действительно имели это в виду?</p>
<p>Да, я имел это в виду.</p>
<p>Вот, почему мы в дороге сегодня, говорит он.</p>
<p>Мы — поисковая партия. Мы ищем жир.</p>
<p>Мы едем на свалку медицинских отходов.</p>
<p>Мы едем на станцию уничтожения медицинских отходов. И там, среди использованных бинтов</p>
<p>и пластырей, среди десятилетней давности опухолей, использованных капельниц и игл, среди</p>
<p>анализов крови и ампутированных органов, среди страшных, действительно страшных вещей</p>
<p>мы найдём больше денег, чем сможем увезти за одну ночь, даже если подгоним мусоровоз.</p>
<p>Мы найдём деньги, чтобы заполнить этот «Corniche» так, что он просядет на рессорах до земли.</p>
<p>Жир, говорит механик. Жир после липосакции, жир, отсосанный из богатейших задниц Америки.</p>
<p>Богатейших, жирнейших задниц мира.</p>
<p>Наша цель — большие красные сумки жира, который мы привезём обратно на Paper Street и</p>
<p>выварим, и смешаем со щёлочью и розмарином, и продадим обратно тем же людям, которые</p>
<p>заплатили, чтобы его у них удалили. По двадцать долларов за кусок мыла, только они могут</p>
<p>себе его позволить.</p>
<p>Самый  хороший,  самый  лучший  жир  в мире.  Сливки  общества,  соль  земли,  говорит  он.  Это</p>
<p>превращает нашу поездку в вылазку Робин Гуда.</p>
<p>Маленькие восковые огоньки потрескивают на ковре.</p>
<p>Ну, и пока мы там, говорит он, мы можем заодно поискать эти вирусы гепатита.</p>
<p><strong>Глава 21 </strong></p>
<p>ТЕПЕРЬ  СЛЁЗЫ  ПОТЕКЛИ  УЖЕ  ПО-НАСТОЯЩЕМУ,  И  ОДНА  дорожка  побежала  по  стволу</p>
<p>моего пистолета, вниз по скобе вокруг курка, чтобы растечься по моему указательному пальцу.</p>
<p>Рэймонд Хэссел закрыл глаза, так что я с силой прижимаю пистолет к его виску, чтобы он всё</p>
<p>время чувствовал, что это пистолет, что я стою позади него, что это его жизнь и в любой момент</p>
<p>он может умереть.</p>
<p>Это не дешёвый пистолет. Интересно, не испортится ли он от соли.</p>
<p>Всё было так легко, что даже удивительно. Я сделал всё, что сказал механик.</p>
<p>Вот, зачем мы должны были купить пистолеты.</p>
<p>Это  было  домашнее  задание.  Каждый  из  нас  должен  был  принести  Тайлеру  двенадцать</p>
<p>водительских прав. Это докажет, что мы принесли двенадцать человеческих жертв.</p>
<p>Я  припарковался  и  подождал  за  углом,  пока  Рэймонд  Хэссел  не  закончит  смену  в</p>
<p>круглосуточном  магазине  «Korner  Mart».  Около  полуночи  он  ждал  ночного  автобуса,  когда  я</p>
<p>наконец-то подошёл и сказал: привет.</p>
<p>Рэймонд Хэссел. Рэймонд ничего не сказал. Наверное, он думал, что мне нужны его деньги.</p>
<p>Его минимальная зарплата, четырнадцать долларов в его бумажнике. О, Рэймонд Хэссел, все</p>
<p>твои двадцать три года. Когда ты начал плакать, слёзы текли по стволу пистолета, прижатого к</p>
<p>твоему виску. Нет, дело не в твоих деньгах. Не всегда дело в деньгах.</p>
<p>Ты даже не здороваешься.</p>
<p>Ты — не твой жалкий бумажник.</p>
<p>Я говорю, хорошая ночь, холодно, зато ясно.</p>
<p>Ты даже не здороваешься.</p>
<p>Я говорю, не беги, а то мне придётся выстрелить тебе в спину. Я вытер пистолет, и я в перчатке.</p>
<p>Так что даже если пистолет и станет вещественным доказательством номер один, на нём не</p>
<p>будет ничего, кроме высохших слёз человека по имени Рэймонд Хэссел, белый, двадцать три, без особых примет.</p>
<p>Тогда я привлек твоё внимание. Твои глаза стали такими большими, что даже в свете фонарей</p>
<p>я увидел, что они зелёные как антифриз.</p>
<p>Ты пятился назад понемногу каждый раз, когда пистолет касался твоего лица, как будто он был</p>
<p>очень холодным или очень горячим. Пока я не сказал, остановись, и тогда ты дал пистолету</p>
<p>прикоснуться к себе, и даже тогда откинул голову вверх и в сторону от пистолета.</p>
<p>Ты дал мне бумажник, как я и сказал.</p>
<p>Тебя зовут Рэймонд К. Хэссел, так сказано в водительских правах. Ты живёшь по адресу 1320</p>
<p>SE Benning, квартира А. Это, должно быть, квартира в полуподвале. Они обычно нумеруют их</p>
<p>буквами вместо цифр.</p>
<p>Рэймонд К-К-К-К-К. Хэссел, я с тобой говорю.</p>
<p>Твоя голова откинута вверх и в сторону от пистолета, и ты говоришь, да. Ты говоришь, да, ты</p>
<p>живёшь в полуподвале.</p>
<p>У тебя несколько фотографий в бумажнике. Это твоя мать.</p>
<p>Это  для  тебя  было  трудным,  тебе  пришлось  открыть  глаза  и  посмотреть  на  фотографию</p>
<p>улыбающихся мамы и папы, и в то же время видеть пистолет. Но ты сделал это, а потом закрыл</p>
<p>глаза и начал плакать.</p>
<p>Ты  приближался  к  потрясающему,  восхитительному  чуду  смерти.  В  одно  мгновение  ты  —</p>
<p>личность, в следующее ты — предмет. Мама с папой будут вынуждены позвонить доктору как-его-там, чтобы опознать тебя по зубам, потому что от лица у тебя не много останется. Мама с</p>
<p>папой,  они  всегда  ожидали  от  тебя  большего,  и  —  нет,  жизнь  несправедлива,  а  теперь  вот</p>
<p>дошло и до этого.</p>
<p>Четырнадцать долларов.</p>
<p>Это, говорю я, твоя мама?</p>
<p>Да. Ты плачешь, шморгаешь носом, плачешь. Сглатываешь. Да.</p>
<p>У  тебя  есть  карточка  библиотеки.  Карточка  проката  видеокассет.  Карточка  социального</p>
<p>страхования. Четырнадцать долларов наличными. Я хотел забрать автобусный проездной, но</p>
<p>механик сказал — брать только водительские удостоверения. Просроченная карточка студента</p>
<p>муниципального колледжа.</p>
<p>Ты что-то изучал.</p>
<p>Ты  плачешь  к  тому  времени  уже  довольно  громко,  так  что  я  прижимаю  пистолет  немного</p>
<p>сильнее  к  твоей  щеке,  и  ты  начинаешь  отходить  назад,  пока  я  не  говорю,  не  двигайся,  или</p>
<p>умрёшь прямо сейчас. Теперь — что ты изучал?</p>
<p>Где?</p>
<p>В колледже, говорю я. У тебя карточка студента.</p>
<p>О, ты не знаешь, всхлипываешь, сглатываешь, шморг, шморг, биологию.</p>
<p>Слушай, ты сейчас умрёшь, Рэймонд К-К-К. Хэссел, сегодня. Ты можешь умереть через секунду</p>
<p>или  через  час,  решай  сам.  Так  что солги мне.  Скажи  первое,  что  приходит  тебе  в  голову.</p>
<p>Придумай что-нибудь. Мне всё равно. У меня пистолет.</p>
<p>Наконец-то ты стал прислушиваться, и отвлекся от маленькой трагедии в собственной голове.</p>
<p>Заполни анкету. Кем Рэймонд Хэссел хотел стать, когда вырастет?</p>
<p>Домой, говоришь ты, ты просто хочешь домой, пожалуйста.</p>
<p>Да нет, говорю я. Как ты хотел провести свою жизнь? Если бы ты мог делать всё, что угодно?</p>
<p>Придумай что-нибудь.</p>
<p>Ты не знаешь.</p>
<p>Тогда ты сейчас умрёшь, говорю я. Я говорю, поверни-ка голову.</p>
<p>Смерть произойдет через десять, девять, восемь.</p>
<p>Ветеринаром, говоришь ты. Ты хотел быть ветеринаром.</p>
<p>Это значит — животные. Тебе нужно было учиться для этого.</p>
<p>Слишком много учиться, говоришь ты.</p>
<p>Ты можешь учиться в школе, Рэймонд Хэссел, или можешь быть мёртв. Выбирай сам.</p>
<p>Я засовываю твой бумажник обратно в карман твоих джинсов. Так ты на самом деле хочешь</p>
<p>быть ветеринаром? Я убираю солёное дуло пистолета от одной щеки и прижимаю его к другой.</p>
<p>Ты им хотел стать, доктор Рэймонд К-К-К-К. Хэссел, ветеринаром?</p>
<p>Да?</p>
<p>Не врёшь?</p>
<p>Да. Да, то есть, нет, не вру. Не вру.</p>
<p>Хорошо, говорю я. И прижимаю мокрое дуло пистолета к кончику твоего подбородка, потом к</p>
<p>кончику носа, и где бы я ни прикасался дулом, остается блестящее колечко твоих слёз.</p>
<p>Тогда, говорю я, возвращайся в школу. Когда проснёшься завтра утром, то обнаружишь себя</p>
<p>на пути обратно в колледж.</p>
<p>Я прижимаю мокрое дуло пистолета к каждой щеке, потом к подбородку, а потом к центру лба</p>
<p>и оставляю ствол прижатым ко лбу.</p>
<p>Ты  всё  ещё  можешь  умереть прямо  сейчас, говорю  я.  У  меня  твои  права.  Я  знаю, кто ты.  Я</p>
<p>знаю, где ты живёшь. Я оставлю себе твои права, и проверю, мистер Рэймонд К. Хэссел. Через</p>
<p>три месяца, потом через полгода, потом через год. И если ты не вернёшься обратно в колледж, и не будешь учиться на ветеринара, то ты умрёшь.</p>
<p>Ты ничего не говоришь.</p>
<p>Убирайся  отсюда,  возвращайся  к  своей  жизни,  но  помни  —  я  наблюдаю  за  тобой,  Рэймонд</p>
<p>Хэссел.  И  я  скорее  убью  тебя,  чем  увижу  работающим  на  дерьмовой  работе  ради  денег, которых едва хватит на сыр и телевизор.</p>
<p>Теперь я уйду. Так что не поворачивайся.</p>
<p>Это то, что Тайлер велел мне сделать.</p>
<p>Это слова Тайлера слетают с моих губ.</p>
<p>Я — губы Тайлера.</p>
<p>Я — руки Тайлера.</p>
<p>Все в Проекте «Увечье» — часть Тайлера Дёрдена, и vice v<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_80">ersa[80]. </a></p>
<p>Рэймонд К-К. Хэссел, твой ужин будет вкуснее, чем всё, что ты когда-либо ел.</p>
<p>Завтра будет самый прекрасный день всей твоей жизни.</p>
<p><strong>Глава 22 </strong></p>
<p>ТЫ ПРОСЫПАЕШЬСЯ В МЕЖДУНАРОДНОМ АЭРОПОРТУ Феникса.</p>
<p>Переведи часы на два часа назад.</p>
<p>Я добираюсь до центра Феникса и в каждом баре, в который я захожу, сидят парни со шрамами</p>
<p>на  скулах  и  на  бровях,  где  сильный  удар  рассёк  кожу  об  острый  угол  кости.  Парни  со</p>
<p>сломанными носами. Они смотрят на меня с дырой в щеке  — и мы сразу становимся одной</p>
<p>семьей.</p>
<p>Тайлера не было дома какое-то время. Я делаю свою маленькую работу. Я передвигаюсь от</p>
<p>аэропорта  к  аэропорту,  чтобы  смотреть  на  машины,  в  которых  погибли  люди.  Очарование</p>
<p>путешествий. Маленькая жизнь. Маленькие брусочки мыла. Маленькие сиденья самолета.</p>
<p>Где бы я ни был, я спрашиваю о Тайлере.</p>
<p>На  случай,  если  я  найду  его,  в  моём  кармане  лежат  водительские  удостоверения  моих</p>
<p>двенадцати человеческих жертв.</p>
<p>В  каждом  баре,  куда  я  прихожу, в  каждом  баре я  вижу  избитых  людей.  В  каждом  баре  они</p>
<p>обнимают меня и хотят купить мне пива. Как будто я заранее знаю, какие бары — это бары</p>
<p>бойцовских клубов.</p>
<p>Я спрашиваю, видели ли они человека по имени Тайлер Дёрден.</p>
<p>Глупо спрашивать, знают ли они о бойцовском клубе. Первое правило бойцовского клуба: ты</p>
<p>не говоришь о бойцовском клубе.</p>
<p>Но — видели ли они Тайлера Дёрдена?</p>
<p>Они говорят: никогда не слышали о таком, сэр. Но вы можете найти его в Чикаго, сэр.</p>
<p>Наверное, из-за дыры в моей щеке все они называют меня «сэр».</p>
<p>И подмигивают.</p>
<p>Ты просыпаешься в аэропорту Чикаго.</p>
<p>Переведи часы на час вперёд.</p>
<p>Если  ты  можешь  проснуться  в  другом  месте.  Если  ты  можешь  проснуться  в  другое  время.</p>
<p>Почему ты не можешь проснуться другим человеком?</p>
<p>В каждом баре, куда ты приходишь, избитые люди хотят купить тебе пива. И — нет, сэр, они</p>
<p>никогда не встречали этого Тайлера Дёрдена.</p>
<p>И они подмигивают.</p>
<p>Они даже не слышали этого имени раньше.</p>
<p>Сэр.</p>
<p>Я  спрашиваю  о  бойцовском  клубе.  Сегодня  ночью  где-нибудь  поблизости  есть  бойцовский</p>
<p>клуб?</p>
<p>Нет, сэр.</p>
<p>Второе правило бойцовского клуба: ты не говоришь о бойцовском клубе.</p>
<p>Избитые люди в баре качают головами. Даже никогда не слышали о таком.</p>
<p>Сэр.</p>
<p>Но вы можете найти этот бойцовский клуб в Сиэтле, сэр.</p>
<p>Ты просыпаешься в Сан-Диего.</p>
<p>Ты звонишь Марле, чтобы узнать, что происходит на Paper Street. Марла говорит, что теперь</p>
<p>все космические мартышки бреют головы. Их электробритва разогревается, и теперь весь дом</p>
<p>воняет палёной шерстью. Космические мартышки используют щёлочь, чтобы выжечь отпечатки</p>
<p>пальцев.</p>
<p>Просыпаешься в Сиэтле.</p>
<p>Переведи часы на два часа назад.</p>
<p>Ты доезжаешь до центра Сиэтла. В первом же баре, куда ты заходишь, бармен носит бандаж</p>
<p>на шее, который заставляет его запрокидывать голову так высоко, что он должен коситься на</p>
<p>тебя из-за расплющенного сломанного носа.</p>
<p>Бар пуст.</p>
<p>И бармен говорит: добро пожаловать назад, сэр.</p>
<p>Я не был раньше в этом баре, никогда, никогда раньше.</p>
<p>Я спрашиваю, знает ли он имя «Тайлер Дёрден».</p>
<p>Бармен ухмыляется из-за бандажа на шее и спрашивает: это что, проверка?</p>
<p>Да, говоришь ты, это проверка. Он встречал когда-нибудь Тайлера Дёрдена?</p>
<p>Вы приезжали на прошлой неделе, мистер Дёрден, говорит он. Разве вы не помните?</p>
<p>Тайлер был здесь.</p>
<p>Вы были здесь, сэр.</p>
<p>Я никогда здесь не был.</p>
<p>Как скажете, сэр, говорит бармен. Но в четверг вечером вы приезжали, чтобы узнать, как скоро</p>
<p>полиция собирается закрыть нас.</p>
<p>В  прошлый  четверг  я  всю  ночь  маялся  бессонницей,  не  зная,  то  ли  я  сплю,  то  ли  нет.  Я</p>
<p>проснулся поздно утром в пятницу, ужасно уставший, как будто и глаз не сомкнул.</p>
<p>Да,  сэр,  говорит  бармен.  В  четверг  вечером  вы  стояли  на  этом  самом  месте,  где  сейчас,  и</p>
<p>спрашивали  меня  о  полицейской  облаве.  И  вы  спрашивали  меня,  как  много  человек  мы  не</p>
<p>пустили в бойцовский клуб в среду вечером.</p>
<p>Бармен  поворачивается  всем  корпусом,  чтобы  оглядеть  пустой  бар  и  говорит:  никто  не</p>
<p>услышит,  мистер  Дёрден,  сэр.  Мы  отослали  двадцать  семь  человек  прошлой  ночью.  Здесь</p>
<p>всегда пусто на следующий день после бойцовского клуба.</p>
<p>Во всех барах, куда я приходил на этой неделе, меня называли «сэр».</p>
<p>Во всех барах, куда я приходил, все избитые парни из бойцовского клуба начинали вести себя</p>
<p>одинаково.</p>
<p>Как может незнакомец знать, кто я?</p>
<p>У  вас  есть  родимое  пятно,  мистер  Дёрден,  говорит  бармен.  На  ноге,  сэр.  В  форме  тёмно-красной Австралии с Новой Зеландией рядом.</p>
<p>Только Марла знает это. Марла и мой отец. Даже Тайлер не знает этого. Когда я иду на пляж, я поджимаю эту ногу под себя.</p>
<p>Рак, которого у меня нет, теперь повсюду.</p>
<p>Все в Проекте «Увечье» знают это, мистер Дёрден.</p>
<p>Бармен  поднимает  руку,  поворачивает  её  тыльной  стороной  ко  мне.  Я  вижу  поцелуй, выжженный на его руке.</p>
<p>Мой поцелуй?</p>
<p>Поцелуй Тайлера.</p>
<p>Все  знают  о  родимом  пятне,  сэр,  говорит  бармен.  Это  часть  легенды.  Вы  становитесь</p>
<p>настоящей легендой, сэр.</p>
<p>Я звоню Марле из гостиничного номера в Сиэтле, чтобы спросить, делали ли мы это. Ну, ты</p>
<p>знаешь.</p>
<p>По межгороду Марла говорит: что?</p>
<p>Спали вместе.</p>
<p>Что?!</p>
<p>Занимался ли я с ней, ну это, занимался ли с ней сексом.</p>
<p>Господи!</p>
<p>Ну?</p>
<p>Ну?!</p>
<p>Мы занимались сексом?</p>
<p>Какое же ты дерьмо!</p>
<p>Мы занимались сексом?</p>
<p>Я бы убила тебя.</p>
<p>Это «да» или «нет»?</p>
<p>Я  знала,  что  так  будет,  говорит  Марла.  Ты  просто  псих.  Ты  меня  любишь  —  ты  меня  не</p>
<p>замечаешь. Ты спасаешь меня — ты варишь из моей мамы мыло.</p>
<p>Я должен ущипнуть себя.</p>
<p>Я спрашиваю Марлу, как мы встретились.</p>
<p>В группе рака яичек, говорит Марла. А потом ты спас мне жизнь.</p>
<p>Я спас ей жизнь?</p>
<p>Ты спас мне жизнь.</p>
<p>Тайлер спас ей жизнь.</p>
<p>Ты спас мне жизнь.</p>
<p>Я засовываю палец в дыру в щеке и проворачиваю. От такой боли я точно должен проснуться.</p>
<p>Марла говорит: ты спас мне жизнь. В отеле «Regent». Я пыталась покончить с собой. Помнишь?</p>
<p>О.</p>
<p>В ту ночь, говорит Марла. Я ещё сказала, что хочу от тебя аборт.</p>
<p>Мы теряем давление в салоне.</p>
<p>Я спрашиваю Марлу, как меня зовут.</p>
<p>Мы все умрём.</p>
<p>Марла говорит: Тайлер Дёрден. Тайлер Подтирка Для Жопы Дёрден. Ты живёшь по адресу 5123</p>
<p>NE Paper Street, где сейчас кишат твои апостолы с бритыми головами, которые выжигают кожу</p>
<p>щёлочью.</p>
<p>Я должен поспать.</p>
<p>Ты должен поднять задницу и ехать обратно, кричит Марла в телефон, пока эти чудовища не</p>
<p>сварили мыло из меня.</p>
<p>Мне нужно найти Тайлера.</p>
<p>Шрам на руке, спрашиваю я Марлу, откуда он у неё.</p>
<p>Ты, говорит Марла. Ты поцеловал мою руку.</p>
<p>Я должен найти Тайлера.</p>
<p>Я должен поспать.</p>
<p>Я должен поспать немного.</p>
<p>Я должен поспать.</p>
<p>Я говорю Марле, спокойной ночи. И крики Марлы становятся всё дальше, дальше и дальше, пока я тянусь, чтобы положить трубку.</p>
<p><strong>Глава 23 </strong></p>
<p>ВСЮ НОЧЬ В ТВОЕЙ ГОЛОВЕ КРУЖАТСЯ МЫСЛИ. Я сплю? Я вообще спал? Это бессонница.</p>
<p>Пытаешься постепенно расслабиться с каждым вздохом, но твое сердце всё так же бешено</p>
<p>стучит, и мысли ураганом носятся в голове.</p>
<p>Ничто не помогает. Ни направленная медитация.</p>
<p>Ты в Ирландии.</p>
<p>Не помогает считать овец.</p>
<p>Ты  считаешь дни,  часы,  минуты с  тех  пор,  как  спал  в  последний  раз.  Твой  доктор  смеялся.</p>
<p>Нельзя  умереть  от  бессонницы.  Твоё  лицо  скривилось  и  сморщилось  как  печёное  яблоко, можно подумать, что ты уже умер.</p>
<p>В  три  часа  утра  в  гостиничной  постели  в  Сиэтле  слишком  поздно  искать  группу  поддержки</p>
<p>больных раком. Слишком поздно искать маленькие голубые капсулы амитала натрия, яркоалые</p>
<p>«Seconal», весь этот набор «Долины Кукол». В три часа утра слишком поздно идти в бойцовский</p>
<p>клуб.</p>
<p>Ты должен найти Тайлера.</p>
<p>Ты должен поспать.</p>
<p>Потом ты просыпаешься, и Тайлер стоит в темноте у кровати.</p>
<p>Ты просыпаешься.</p>
<p>В  момент,  когда  ты  погружался  в  сон,  Тайлер  стоял  там,  говоря:  проснись.  Проснись,  мы</p>
<p>разобрались с проблемой с полицией здесь, в Сиэтле. Проснись.</p>
<p>Комиссар  полиции  хотел  совершить  налет  на  то,  что  он  называл  полупреступными</p>
<p>группировками и любительскими клубами бокса.</p>
<p>Не волнуйся, говорит Тайлер. Мистер комиссар полиции больше не будет проблемой. Тайлер</p>
<p>говорит: мы его держим теперь за яйца.</p>
<p>Я спросил, следил ли Тайлер за мной.</p>
<p>Забавно, говорит Тайлер. Я хотел спросить то же самое. Ты говорил обо мне с другими людьми, ты, дерьмо. Ты нарушил своё обещание.</p>
<p>Тайлер был удивлен, что я его вычислил.</p>
<p>Каждый раз, когда ты засыпаешь, говорит Тайлер, я подрываюсь и бегу сделать что-нибудь</p>
<p>дикое, что-нибудь сумасшедшее, что-нибудь совершенно безумное.</p>
<p>Тайлер становится на колени у моей кровати и шепчет: в прошлый четверг, когда ты заснул, я</p>
<p>сел на самолёт в Сиэтл чтобы посмотреть, как тут бойцовские клубы. Чтобы узнать, скольких</p>
<p>отсылали из них, и всё такое. Поискать новые таланты. У нас есть Проект «Увечье» и в Сиэтле</p>
<p>тоже.</p>
<p>Тайлер проводит кончиками пальцев по шрамам у моих глаз.</p>
<p>У  нас  есть  Проект  «Увечье»  в  Лос-Анджелесе  и  в  Детройте.  Большой  Проект  «Увечье»  в</p>
<p>Вашингтоне, D.C., в Нью-Йорке. А в Чикаго у нас такой Проект, что ты не поверишь.</p>
<p>Тайлер говорит: не могу поверить, что ты нарушил своё обещание. Первое правило — ты не</p>
<p>говоришь о бойцовском клубе.</p>
<p>Он был в Сиэтле на прошлой неделе, когда бармен в бандаже сказал ему, что полиция готовит</p>
<p>налёт на бойцовские клубы. Комиссар полиции занимался этим лично.</p>
<p>Дело в том, говорит Тайлер, что у нас есть полицейские, которые ходят в бойцовские клубы, и</p>
<p>им нравится. У нас есть газетные репортёры, юристы, адвокаты, и мы знаем всё ещё до того, как это случится.</p>
<p>Нас должны были закрыть.</p>
<p>По крайней мере, в Сиэтле, говорит Тайлер.</p>
<p>Я спросил, что Тайлер сделал с этим.</p>
<p>Что мы сделали с этим, говорит Тайлер.</p>
<p>Мы устроили собрание Комитета по насилию.</p>
<p>Больше нет «тебя» и «меня», говорит Тайлер и щиплет меня за кончик носа. Я думаю, ты это</p>
<p>уже понял.</p>
<p>Мы оба используем одно тело, но в разное время.</p>
<p>Мы объявили особое домашнее задание, говорит Тайлер. Мы сказали: принесите мне свежие, горячие, с пылу с жару, яйца его чести комиссара полиции Сиэтла как-там-его.</p>
<p>Я не сплю.</p>
<p>Да, говорит Тайлер, ты спишь.</p>
<p>Мы  собрали  команду  из  четырнадцати  космических  мартышек.  Пятеро  из  них  были</p>
<p>полицейскими. И в ту ночь все люди в парке, где его честь выгуливал свою собаку, были мы.</p>
<p>Не волнуйся, говорит Тайлер. Собака не пострадала.</p>
<p>Всё  нападение  заняло  на  три  минуты  меньше,  чем  лучшая  из  тренировок.  Мы  планировали</p>
<p>двенадцать минут. Нашей лучшей тренировкой было девять минут.</p>
<p>Пятеро космических мартышек держали его.</p>
<p>Тайлер рассказывает мне это, но каким-то образом я это всё уже знаю.</p>
<p>Три  космических  мартышки  стояли  на  стрёме.  У  одной  мартышки  был  эф<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_81">ир[81]. </a>  Другая</p>
<p>мартышка стянула спортивные штаны с его чести.</p>
<p>Собака была спаниель. И она всё лаяла и лаяла.</p>
<p>Лаяла и лаяла.</p>
<p>Лаяла и лаяла.</p>
<p>Космическая мартышка трижды туго обмотала резиновой лентой мошонку его чести.</p>
<p>Ещё одна мартышка — между его ног, с ножом, шепчет Тайлер разбитым лицом у моего уха. А</p>
<p>я  шепчу  в  достопочтенное  ухо  комиссара  полиции,  что  ему  лучше  отменить  налёт  на</p>
<p>бойцовские клубы, или нам придётся оповестить весь мир, что у его чести нет яиц.</p>
<p>Тайлер шепчет: как далеко ты зайдешь, ваша честь?</p>
<p>Резиновая лента лишила чувствительности всё, что ниже неё.</p>
<p>Как далеко ты зайдешь в политике, если твои избиратели будут знать, что у тебя нет яиц?</p>
<p>К тому времени его честь почти потерял сознание.</p>
<p>Ребята, у него яйца холодные как лёд.</p>
<p>Если закроют хоть один бойцовский клуб, мы пошлём его яйца по почте на восток и на запад.</p>
<p>Одно пойдёт в «New York Times», а другое — в «Los Angeles Times». По одному туда и туда.</p>
<p>Как положено с пресс-релизами.</p>
<p>Космическая мартышка убрала тряпку с эфиром от его рта, и комиссар сказал: не надо.</p>
<p>А Тайлер сказал: нам нечего терять, кроме бойцовского клуба.</p>
<p>Комиссар, у него было всё.</p>
<p>Все что нам осталось — это грязь и дерьмо земли.</p>
<p>Тайлер кивнул космической мартышке с ножом между ногами комиссара.</p>
<p>Тайлер сказал: представь остаток жизни с пустой мошонкой.</p>
<p>Комиссар сказал, нет.</p>
<p>И — не надо.</p>
<p>Остановитесь.</p>
<p>Пожалуйста.</p>
<p>О.</p>
<p>Господи.</p>
<p>Помоги.</p>
<p>Мне.</p>
<p>Помогите.</p>
<p>Нет.</p>
<p>Остановите.</p>
<p>Их.</p>
<p>Космическая мартышка ведёт ножом — и режет только резиновую ленту.</p>
<p>Шесть минут. Мы закончили.</p>
<p>Запомни,  сказал  Тайлер.  Люди,  на  которых  ты  хочешь  наехать, —  это  люди,  от  которых  ты</p>
<p>зависишь.  Мы  те,  кто  стирает  твоё  белье,  готовит  твою  еду,  кто  накрывает  твой  стол.  Мы</p>
<p>заправляем твою кровать. Мы охраняем тебя, пока ты спишь. Мы водим к тебе «скорые». Мы</p>
<p>соединяем твои звонки. Мы повара и таксисты. Мы знаем о тебе всё. Мы обрабатываем твои</p>
<p>выплаты по страховке и по кредитным картам. Мы контролируем каждую часть твоей жизни.</p>
<p>Мы  —  средние  сыновья  истории,  взращённые  телевидением,  верившие  в  то,  что  в  один</p>
<p>прекрасный  день  мы  все  станем  миллионерами,  киноактёрами,  рок-звёздами.  Но  мы не</p>
<p>стали. И мы только что это уяснили, сказал Тайлер. Так что — не лезь к нам.</p>
<p>Космическая  мартышка  вернула  эфир  на  место,  заглушив  всхлипы  комиссара,  пока  он  не</p>
<p>отключился.</p>
<p>Другая команда одела его и доставила вместе с собакой домой. После этого ему предстояло</p>
<p>хранить секрет. И — нет, мы не ожидаем больше налётов на бойцовские клубы.</p>
<p>Его честь вернулся домой испуганным, но невредимым.</p>
<p>Каждый  раз,  когда  мы  проделываем  эти  домашние  задания,  говорит  Тайлер,  эти  парни  из</p>
<p>бойцовского  клуба,  которым  нечего  терять,  оказываются  чуть  больше  втянутыми  в  Проект</p>
<p>«Увечье».</p>
<p>Тайлер становится на колени у моей постели и говорит: закрой глаза и дай мне руку.</p>
<p>Я  закрываю  глаза,  и  Тайлер  берёт  меня  за  руку.  Я  чувствую  губы  Тайлера  на  клейме  его</p>
<p>поцелуя.</p>
<p>Я сказал, что если ты будешь говорить обо мне за моей спиной, то ты больше меня не увидишь, сказал</p>
<p>Тайлер.</p>
<p>Мы</p>
<p>—</p>
<p>не</p>
<p>два</p>
<p>разных</p>
<p>человека.</p>
<p>Короче,</p>
<p>когда</p>
<p>ты</p>
<p>просыпаешься, ты контролируешь  своё  тело,  и  можешь  хотеть  всё,  что тебе угодно.  Но  в  то</p>
<p>мгновение, когда ты засыпаешь, я получаю контроль, и ты становишься Тайлером Дёрденом.</p>
<p>Но мы дрались, говорю я. В ту ночь, когда придумали бойцовский клуб.</p>
<p>Ты на самом деле сражался не со мной, говорит Тайлер. Ты сам так сказал. Ты сражался со</p>
<p>всем, что ты ненавидишь в своей жизни.</p>
<p>Но я тебя вижу.</p>
<p>Ты спишь.</p>
<p>Но ты арендовал дом. У тебя была работа. Две работы.</p>
<p>Тайлер  говорит:  затребуй  свои  погашенные  чеки  из  банка.  Я  арендовал  дом  на твоё имя.  Я</p>
<p>думаю, почерк на чеках за аренду совпадёт с почерком, которым были написаны те бумаги, что</p>
<p>ты для меня печатал.</p>
<p>Тайлер тратил мои деньги. Неудивительно, что у меня всегда был перерасход.</p>
<p>А работы… почему, ты думаешь, ты так уставал? Это не бессонница. Как только ты засыпал, я</p>
<p>вставал и шёл на работу, или в бойцовский клуб, или ещё куда-нибудь. Тебе ещё повезло, что</p>
<p>я не стал работать змееловом.</p>
<p>Я спрашиваю, а как на счет Марлы?</p>
<p>Марла любит тебя.</p>
<p>Марла любит тебя.</p>
<p>Марла  не  знает  разницы  между тобой и мной. Ты  назвался  выдуманным  именем  в  ту  ночь, когда вы познакомились. Ты никогда не называешь своё настоящее имя в группах поддержки, ты, неаутентичное дерьмо. С тех пор, как я спас ей жизнь, Марла думает, что тебя зовут Тайлер</p>
<p>Дёрден.</p>
<p>Так что, теперь, когда я знаю о Тайлере, он просто исчезнет?</p>
<p>Нет,  говорит  Тайлер,  всё  ещё  держа  меня  за  руку.  Я  не  был  бы  здесь,  если  бы  не  был</p>
<p>тебе нужен. Я буду жить своей жизнью, когда ты будешь спать. Но если полезешь ко мне —</p>
<p>прикуёшь  себя  к  постели  на  ночь  или  будешь  принимать  снотворное, —  тогда  мы  будем</p>
<p>врагами. И я покараю тебя за это.</p>
<p>Нет, это бред. Это сон. Тайлер — это проекция. Он — дисассоциативное личностное нарушение</p>
<p>психики. Психогенная псевдоличность. Тайлер Дёрден — моя галлюцинация.</p>
<p>Да ну, говорит Тайлер. Может, это ты — моя шизофреническая галлюцинация.</p>
<p>Я был здесь первым.</p>
<p>Тайлер говорит: да, да, да, посмотрим, кто останется последним.</p>
<p>Это не по-настоящему. Это сон, я сейчас проснусь.</p>
<p>Тогда проснись.</p>
<p>Потом зазвонил телефон, и Тайлер исчез.</p>
<p>Солнце пробивается сквозь шторы.</p>
<p>Это звонит телефон разбудить меня в семь утра. И когда я поднимаю трубку — в ней мёртвая</p>
<p>тишина.</p>
<p><strong>Глава 24 </strong></p>
<p>ТЕПЕРЬ ВПЕРЁД, ДОМОЙ К МАРЛЕ И «МЫЛОВАРЕННОЙ компании Paper Street».</p>
<p>Всё по-прежнему разрушается.</p>
<p>Дома  я  слишком  напуган,  чтобы  заглянуть  в  холодильник.  Представь  дюжины  маленьких</p>
<p>пластиковых  коробочек  для  завтраков,  подписанных  названиями  городов  типа  «Лас-Вегас»,</p>
<p>«Чикаго»,  «Милуоки»,  где  Тайлеру  пришлось исполнить угрозы,  чтобы  защитить  филиалы</p>
<p>бойцовского клуба. Внутри каждой коробки будет два замёрзших комка плоти.</p>
<p>В  углу  кухни  космическая  мартышка  сидит  на  корточках  на  потрескавшемся  линолеуме  и</p>
<p>изучает себя в карманном зеркальце.</p>
<p>Я — поющее и танцующее дерьмо мира, говорит мартышка зеркалу. Я — токсический отход</p>
<p>божественного творения.</p>
<p>Другие космические мартышки передвигаются по саду, что-то собирают, что-то убивают.</p>
<p>Одной  рукой  на  ручке  дверцы  холодильника,  я  делаю  глубокий  вдох  и  пытаюсь</p>
<p>сконцентрировать свою просветлённую духовную сущность.</p>
<empty-line/>
<p>Роса на розах</p>
<p>И зверюшки Диснея</p>
<p>Причиняют боль</p>
<p>Холодильник приоткрыт на дюйм, когда Марла заглядывает через моё плечо и говорит: что на</p>
<p>обед?</p>
<p>Космическая  мартышка  смотрит  на  себя  в  зеркале,  сидящего  на  корточках.  Я  —  дерьмо, заразный человеческий отход творения.</p>
<p>Полный круг.</p>
<p>Месяц  назад  я  боялся,  что  Марла  заглянет  в  холодильник.  Теперь  я сам боюсь  заглянуть  в</p>
<p>холодильник.</p>
<p>О, Господи. Тайлер.</p>
<p>Марла любит меня. Марла не знает разницы.</p>
<p>Я рада, что ты вернулся, говорит Марла. Нам нужно поговорить.</p>
<p>О да, говорю я. Нам нужно поговорить.</p>
<p>Я не могу заставить себя открыть холодильник.</p>
<p>Я — Похолодевшие Яйца Джека.</p>
<p>Я говорю Марле, не трогай ничего в этом холодильнике. Даже не открывай его. Если когданибудь что-нибудь в нем найдёшь, не ешь это и не давай кошке или ещё там что.</p>
<p>Мартышка с карманным зеркальцем смотрит на нас, так что я говорю Марле, что нам нужно</p>
<p>уйти. Нам нужно поговорить где-нибудь в другом месте.</p>
<p>Внизу, на лестнице в подвал, одна космическая мартышка читает вслух другим: три способа</p>
<p>сделать напалм. Первый: смешать поровну бензин и замороженный концентрат апельсинового</p>
<p>сока,  читает  мартышка  в  подвале.  Второй:  смешать  поровну  бензин  и  диетическую  колу.</p>
<p>Третий: растворять наполнитель из кошачьего туалета в бензине, пока не загустеет.</p>
<p>Мы  с  Марлой  телепортируемся  из  «Мыловаренной  компании  Paper  Street»  на  планету</p>
<p>«Denny<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_82">'s»[82], </a> оранжевую планету.</p>
<p>Это  вроде  того,  что  рассказывал  Тайлер.  С  тех  пор  как  Англия  отправляла  экспедиции, основывала  колонии,  составляла  карты,  большинство  географических  названий  —  это</p>
<p>вторичные английские названия. Англия называла всё. Или почти всё.</p>
<p>Например, Ирландия.</p>
<p>Нью-Лондон, Австралия.</p>
<p>Нью-Лондон, Индия.</p>
<p>Нью-Лондон, Айдахо.</p>
<p>Нью-Йорк, Нью-Йорк.</p>
<p>Теперь вперёд, в будущее.</p>
<p>Когда начнется изучение глубокого космоса, наверное, мегакорпорации будут открывать новые</p>
<p>планеты и называть их.</p>
<p>Звёздное скопление «IBM».</p>
<p>Галактика «Philip Morris».</p>
<p>Планета «Denny's».</p>
<p>Каждая планета будет получать идентификацию той компании, которая изнасилует её первой.</p>
<p>Мир «Budweiser».</p>
<p>У нашего официанта большая шишка на лбу. Он стоит по струнке, пятки вместе.</p>
<p>Сэр, говорит наш официант. Что вы хотите заказать, сэр? Всё, что вы закажете, бесплатно, сэр.</p>
<p>Ты можешь представить запах мочи у каждого в супе.</p>
<p>Два кофе, пожалуйста.</p>
<p>Марла спрашивает: почему он предлагает нам еду бесплатно?</p>
<p>Официант думает, что я — Тайлер Дёрден, говорю я.</p>
<p>В  таком  случае,  Марла  заказывает  жареных  моллюсков,  моллюсков  с  гарниром,  рыбу  в</p>
<p>корзинке, жареного цыплёнка и печёный картофель со всем, и воздушный шоколадный пирог.</p>
<p>Сквозь окошко в кухню три повара, один со шрамами на верхней губе, смотрят на нас с Марлой</p>
<p>и  шепчутся  тремя  избитыми  головами  друг  к  другу.  Я  говорю  официанту, чистую</p>
<p>еду пожалуйста. Не надо ничего делать с тем, что мы заказали.</p>
<p>В  таком  случае,  сэр,  говорит  наш  официант,  я  бы  не  советовал  леди  есть моллюсков  с</p>
<p>гарниром здесь.</p>
<p>Спасибо. Никаких моллюсков с гарниром.</p>
<p>Марла смотрит на меня. Я говорю ей: поверь мне.</p>
<p>Официант поворачивается на каблуках и марширует на кухню.</p>
<p>Сквозь окошко на кухню три повара показывают мне большие пальцы.</p>
<p>Марла говорит: быть Тайлером Дёрденом выгодно.</p>
<p>Отныне, говорю я Марле, она должна следовать за мной повсюду по ночам, записывать, где я</p>
<p>бываю. С кем встречаюсь. Не кастрировал ли я кого-нибудь важного. Всё в таком духе.</p>
<p>Я  достаю  бумажник  и  показываю  Марле  водительское  удостоверение,  где  моё  настоящее</p>
<p>имя. Не Тайлер Дёрден.</p>
<p>Но все знают, что ты — Тайлер Дёрден, говорит Марла.</p>
<p>Все, кроме меня.</p>
<p>Никто  на  работе  не  называет  меня  Тайлер  Дёрден.  Мой  босс  зовёт  меня  моим  настоящим</p>
<p>именем. Мои родители знают, кто я на самом деле.</p>
<p>Так почему ты Тайлер Дёрден только для некоторых, а не для всех, спрашивает Марла.</p>
<p>В первый раз, когда я встретил Тайлера, я спал.</p>
<p>Я был уставшим, задёрганным, почти сумасшедшим. Каждый раз, когда я садился на самолёт, я мечтал, чтобы он разбился. Я завидовал умирающим от рака. Я ненавидел свою жизнь. Мне</p>
<p>опротивели моя работа и моя мебель, и я не видел способа, как это изменить.</p>
<p>Только — закончить всё.</p>
<p>Я чувствовал себя в ловушке.</p>
<p>Я был слишком цельным.</p>
<p>Я был слишком совершенным.</p>
<p>Я хотел вырваться из своей маленькой жизни. Стать чем-то большим в этом мире, чем одна</p>
<p>порция масла и тесное кресло самолёта.</p>
<p>Шведская мебель.</p>
<p>Прикладное искусство.</p>
<p>Я взял отпуск. Я заснул на пляже, а когда я проснулся, там был Тайлер Дёрден, голый и потный, весь в песке, мокрые волосы лезут в глаза.</p>
<p>Тайлер вылавливал из воды плавающие доски и вытаскивал их на берег.</p>
<p>Тайлер создал тень огромной руки и сидел в центре совершенства, созданного им самим.</p>
<p>Мгновение — максимум, чего можно ждать от совершенства.</p>
<p>Может быть, я никогда на самом деле не просыпался на этом пляже.</p>
<p>Может быть, всё это началось, когда я помочился на камень Blarney.</p>
<p>Когда я засыпаю, я на самом деле не сплю.</p>
<p>За  другими  столиками  планеты  «Denny's»  я  могу  насчитать  одного,  двух,  трёх,  четверых, пятерых парней с синяками на скулах или сломанными носами, улыбающихся мне.</p>
<p>Нет, говорит Марла. Ты не спишь.</p>
<p>Тайлер Дёрден — это отдельная личность, которую я создал. И теперь он угрожает завладеть</p>
<p>моей настоящей жизнью.</p>
<p>Совсем  как  мама  Тони  Перкинса  в  «Psycho<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_83">»[83], </a>  говорит  Марла.  Это  так  круто.  У  всех  свои</p>
<p>заскоки. Я встречалась с парнем, который всё время делал себе пирсинг, по всему телу.</p>
<p>Когда  я  засыпаю,  говорю  я,  Тайлер  бежит  с  моим  телом  и  изуродованным  лицом,  чтобы</p>
<p>совершить  какое-нибудь  преступление.  На  следующее  утро  я  просыпаюсь  уставший  и</p>
<p>разбитый, и уверен, что вообще не спал.</p>
<p>На следующий день я ложусь пораньше.</p>
<p>На следующую ночь Тайлер остается у власти немного дольше.</p>
<p>С каждой ночью, когда я ложусь всё раньше и раньше, Тайлер остается у власти всё дольше и</p>
<p>дольше.</p>
<p>Но ты — Тайлер, говорит Марла.</p>
<p>Нет.</p>
<p>Я — нет.</p>
<p>Мне всё нравится в Тайлере Дёрдене. Его ум. Его сила. Его смелость. Его спокойствие. Тайлер</p>
<p>весёлый, обаятельный, сильный, независимый. Люди смотрят на него и ждут, что он изменит</p>
<p>их мир. Тайлер свободен и готов ко всему. А я —нет.</p>
<p>Я — не Тайлер Дёрден.</p>
<p>Нет, ты — это Тайлер, говорит Марла.</p>
<p>Мы с Тайлером делим одно тело, и до сих пор я об этом не знал. Когда бы Тайлер не занимался</p>
<p>сексом с Марлой, я спал. Тайлер ходил и разговаривал, пока я думал, что спал.</p>
<p>Все в бойцовском клубе и проекте «Увечье» знают меня как Тайлера Дёрдена.</p>
<p>И если я буду ложиться спать каждую ночь всё раньше и каждое утро спать всё дольше, то, в</p>
<p>конце концов, я исчезну совсем.</p>
<p>Я просто лягу спать и никогда не проснусь.</p>
<p>Марла говорит: совсем как звери в центре бродячих животных.</p>
<p>Долина псов. Где даже если тебя не убивают, даже если кто-то любит тебя настолько, чтобы</p>
<p>привести домой, тебя всё равно кастрируют.</p>
<p>Я никогда не проснусь. И Тайлер победит.</p>
<p>Официант приносит кофе, щёлкает каблуками и удаляется.</p>
<p>Я нюхаю свой кофе. Он пахнет кофе.</p>
<p>Ну, если я поверю во всё это, говорит Марла, всё равно, что ты от меня хочешь?</p>
<p>Чтобы Тайлер не мог получить контроль, мне нужно, чтобы Марла не давала мне спать. Всё</p>
<p>время.</p>
<p>Полный круг.</p>
<p>В ночь, когда Тайлер спас ей жизнь, Марла просила его не давать ей спать всю ночь.</p>
<p>В то мгновение, когда я засну, Тайлер получит контроль и что-то ужасное произойдет.</p>
<p>А если я всё же засну,  Марла должна будет проследить за Тайлером. Куда он идёт. Что он</p>
<p>делает. Так что в течение дня я смогу всё исправить.</p>
<p><strong>Глава 25 </strong></p>
<p>ЕГО  ИМЯ  РОБЕРТ  ПОЛСОН.  ЕМУ  СОРОК  ВОСЕМЬ  ЛЕТ.  Его  имя было Роберт  Полсон.  И</p>
<p>Роберту Полсону навсегда останется сорок восемь лет.</p>
<p>На достаточном отрезке времени вероятность выживания каждого падает до нуля.</p>
<p>Большой  Боб.  Этот  жлоб  был  на  обычном  домашнем  задании.  Так  Тайлер  проник  в  мою</p>
<p>квартиру, чтобы взорвать её самодельным динамитом. Ты берёшь канистру с охладителем. R-12, если ты сможешь его найти, который с озоновой дырой и всем таким прочим. Или R-134a.</p>
<p>И распыляешь его в цилиндр замка, пока он не замёрзнет.</p>
<p>На таком домашнем задании ты замораживаешь замок у телефона-автомата или паковочного</p>
<p>счётчика  или  почтового  ящика.  Потом  используешь  молоток  и  зубило,  чтобы  раздробить</p>
<p>замороженный цилиндр замка.</p>
<p>Вместо зубила против замороженного цилиндра замка можно использовать электродрель. Это</p>
<p>работает так же хорошо, и намного тише.</p>
<p>Не то, чтобы Проекту «Увечье» нужна была горсть мелочи. «Мыловаренная компания Paper Street» была завалена заказами. Помоги нам Господи, когда подойдут праздники. Домашнее</p>
<p>задание</p>
<p>—</p>
<p>для</p>
<p>того,</p>
<p>чтобы</p>
<p>закалить</p>
<p>нервы.</p>
<p>Тебе</p>
<p>нужно</p>
<p>сделать</p>
<p>что-</p>
<p>то противозаконное. Внести свой вклад в Проект «Увечье».</p>
<p>На  таком  обычном  домашнем  задании  ты  высверливаешь  замок  телефона  или  банкомата, потом просовываешь в отверстие пластиковую трубку и используешь масляный шприц, чтобы</p>
<p>наполнить цель тавотом, ванильным пудингом или пластиковым цементом.</p>
<p>То,  что  полиция  приняла  за  пистолет,  когда  они  застрелили  Большого  Боба,  была</p>
<p>беспроводная электродрель.</p>
<p>Не было ничего, чтобы связывало Большого Боба с Проектом «Увечье», бойцовскими клубами</p>
<p>или мылом.</p>
<p>В его кармане был бумажник с его фотографией. Огромный, почти голый, в демонстрационной</p>
<p>позе на каком-то соревновании.</p>
<p>Дурацкая  жизнь,  сказал  Боб.  Ты  —  на  сцене.  Ты  слепнешь  от  прожекторов  и  глохнешь  от</p>
<p>заводящихся  и  воющих  динамиков,  пока  судья  командует:  протяни  правую  руку…  согни  в</p>
<p>локте… напряги мышцы… не двигаться…</p>
<p>Подними руки, так чтобы мы могли их видеть.</p>
<p>Протяни левую руку… напряги бицепс… замри…</p>
<p>Не двигаться.</p>
<p>Брось оружие!</p>
<p>Это было лучше, чем настоящая жизнь.</p>
<p>На его руке был шрам от моего поцелуя. От поцелуя Тайлера.</p>
<p>Уложенные волосы Боба были сбриты, а его отпечатки пальцев выжжены щёлочью.</p>
<p>Лучше если тебя ранят, чем если арестуют. Потому что если тебя арестовали — ты выбыл из</p>
<p>Проекта «Увечье». Больше — никаких домашних заданий.</p>
<p>В  один  момент  Роберт  Полсон  был  маленьким  тёплым  центром  жизни  во  вселенной,  а  в</p>
<p>следующий  —  Роберт  Полсон  стал  предметом.  После  полицейского  выстрела  —</p>
<p>поразительное чудо смерти.</p>
<p>В каждом бойцовском клубе сегодня ночью лидер ходит вокруг в темноте за спинами толпы, которые смотрят друг на друга через пустой центр подвала каждого бойцовского клуба. И он</p>
<p>говорит: его имя — Роберт Полсон.</p>
<p>И толпа повторяет: его имя — Роберт Полсон.</p>
<p>Лидер говорит: ему сорок восемь лет.</p>
<p>И толпа повторяет: ему сорок восемь лет.</p>
<p>Ему сорок восемь лет и он — часть бойцовского клуба.</p>
<p>Ему сорок восемь лет и он — часть проекта «Увечье».</p>
<p>Только в смерти мы обретём имена, потому что только в смерти мы перестанем быть частью</p>
<p>усилий. В смерти мы становимся героями.</p>
<p>И толпа кричит: Роберт Полсон.</p>
<p>И толпа кричит: Роберт Полсон.</p>
<p>И толпа кричит: Роберт Полсон.</p>
<p>Я отправляюсь сегодня ночью в бойцовский клуб, чтобы закрыть его. Я стою под единственной</p>
<p>лампой в центре помещения. Весь клуб улыбается. Для всех здесь я — Тайлер Дёрден. Умный.</p>
<p>Сильный. Смелый.</p>
<p>Я поднимаю руки в призыве к тишине. И я говорю: почему бы нам всем не разойтись? Идите</p>
<p>домой сегодня ночью, и забудьте о бойцовском клубе.</p>
<p>Я думаю, что бойцовский клуб уже выполнил свою задачу, правда?</p>
<p>Проект «Увечье» закрыт.</p>
<p>Я слышал, сегодня по телевизору футбол.</p>
<p>Сотня глаз просто смотрит на меня.</p>
<p>Человек мёртв, говорю я. Игра окончилась. Это больше не развлечение.</p>
<p>И  тогда  из  темноты,  из-за  спин  толпы  раздается  незнакомый  голос  лидера:  первое  правило</p>
<p>бойцовского клуба — ты не говоришь о бойцовском клубе.</p>
<p>Я кричу: идите по домам!</p>
<p>Второе правило бойцовского клуба — ты не говоришь о бойцовском клубе.</p>
<p>Бойцовский клуб закрыт! Проект «Увечье» закрыт!</p>
<p>Бои идут только один на один.</p>
<p>Я — Тайлер Дёрден, кричу я. Я приказываю: убирайтесь отсюда!</p>
<p>Никто не смотрит на меня. Они смотрят друг на друга через центр комнаты.</p>
<p>Голос лидера медленно перемещается вокруг нас. Только один бой за раз. Никаких рубашек, никакой обуви.</p>
<p>Бои будут продолжаться и продолжаться и продолжаться столько, сколько будет нужно.</p>
<p>Представь, как это происходит в сотнях городов, на полудюжине языков.</p>
<p>Правила оглашены, а я всё ещё стою в центре, на свету.</p>
<p>Участники боя номер один, занимайте места, говорит голос из темноты. Очистить центр клуба.</p>
<p>Я не двигаюсь.</p>
<p>Очистить центр клуба!</p>
<p>Я не двигаюсь.</p>
<p>Свет  единственной  лампы  отражается  в  темноте  от  сотни  пар  глаз,  смотрящих  на  меня, ждущих. Я стараюсь видеть каждого из них так, как Тайлер их видел. Выбрать лучших бойцов</p>
<p>для участия в Проекте «Увечье». Кого из них Тайлер пригласил бы на работу в «Мыловаренную</p>
<p>компанию Paper Street»?</p>
<p>Очистить центр клуба!</p>
<p>Это устоявшаяся процедура бойцовского клуба. После трёх неповиновений лидеру клуба ты</p>
<p>будешь исключен из него.</p>
<p>Но я — Тайлер Дёрден. Я создал бойцовский клуб. Бойцовский клуб мой. Никого из вас бы тут</p>
<p>не было, если бы не я. И я говорю: прекратите!</p>
<p>Приготовиться к исключению члена клуба через три, два, один…</p>
<p>Круг людей смыкается вокруг меня. Две сотни рук обхватывают каждый дюйм моих рук и ног.</p>
<p>Меня поднимают на руках вверх.</p>
<p>Приготовиться к освобождению души через пять, четыре, три, два, один…</p>
<p>Меня передают над головами, из рук в руки, толпа двигается к двери. Я плыву. Я лечу.</p>
<p>Я  кричу:  бойцовский  клуб  — мой. Проект  «Увечье»  —  это моя идея.  Вы не  можете меня</p>
<p>выбросить. Я здесь главный! Отправляйтесь по домам!</p>
<p>Звучит голос лидера: участники боя номер один, займите центр клуба. Сейчас же!</p>
<p>Я не уйду! Я не сдамся! Я могу с этим справиться. Я здесь главный.</p>
<p>Исключить члена бойцовского клуба, сейчас!</p>
<p>Освободить душу, сейчас…</p>
<p>И  я  медленно  вылетаю  из  двери  в  ночь  со  звёздами  над  головой  и  холодным  воздухом.  Я</p>
<p>приземляюсь  на  бетон  парковки.  Руки  отпускают  меня,  и  дверь  за  мной  захлопывается,  и</p>
<p>лязгает, закрываясь, засов.</p>
<p>В сотнях городов бойцовский клуб продолжается без меня.</p>
<p><strong>Глава 26 </strong></p>
<p>ЦЕЛЫЕ  ГОДЫ  Я  МЕЧТАЛ ЗАСНУТЬ. ЗАСНУТЬ,  СДАТЬСЯ,  провалиться  в  сон.</p>
<p>Теперь последнее, чего бы мне хотелось, — это заснуть.</p>
<p>Я  с  Марлой  в  комнате  8G  в  отеле  «Regent».  Co  всеми  стариками  и  наркоманами  в  своих</p>
<p>маленьких комнатах, моё отчаяние здесь каким-то образом кажется нормальным и уместным.</p>
<p>Вот, говорит Марла, сидя скрестив ноги на кровати и выдавливая полдюжины стимулирующих</p>
<p>таблеток из пластинки. Я встречалась с парнем, у которого были ужасные кошмары. Он тоже</p>
<p>боялся спать.</p>
<p>И что случилось с этим парнем, с которым она встречалась?</p>
<p>А,  он  умер,  говорит  Марла.  Сердечный  приступ.  Передозировка.  Слишком  много</p>
<p>амфетамин<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_84">ов[84]. </a> Ему было всего девятнадцать.</p>
<p>Спасибо за поддержку.</p>
<p>Когда мы вошли в отель, у парня за конторкой в фойе половина волос была вырвана с корнем.</p>
<p>Его обнажённый скальп был в шрамах и ссадинах. Он отсалютовал мне. Старики, смотрящие</p>
<p>телевизор  в  фойе,  повернулись,  чтобы  посмотреть,  кого  это  парень  за  конторкой  называл</p>
<p>«сэр».</p>
<p>Добрый вечер, сэр.</p>
<p>Я могу представить, как он звонит в одну из штаб-квартир Проекта «Увечье» и докладывает о</p>
<p>моем местонахождении.</p>
<p>Карта  города,  и  они  отмечают  мои  передвижения  цветными  булавками.  Я  чувствую  себя</p>
<p>помеченным, как мигрирующий гусь из передачи «Wild Kingdom<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_85">»[85]. </a></p>
<p>Они все следят за мной, и ведут записи.</p>
<p>Ты можешь принять шесть штук, и тебя не стошнит, говорит Марла. Но тебе придется принять</p>
<p>их, засовывая в задний проход.</p>
<p>О, как здорово.</p>
<p>Марла говорит: я не шучу. Мы потом достанем что-нибудь посильнее. Какие-нибудь настоящие</p>
<p>наркотики вроде «cross tops», или «black beauties», или «alligat<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_86">ors»[86]. </a></p>
<p>Я не буду засовывать эти таблетки себе в задницу.</p>
<p>Тогда прими только две.</p>
<p>Куда мы пойдем?</p>
<p>В боулинг. Он открыт всю ночь, и там тебе не дадут спать.</p>
<p>Куда бы я ни шёл, говорю я, люди на улицах думают, что я Тайлер Дёрден.</p>
<p>Так вот, почему водитель автобуса довёз нас бесплатно?</p>
<p>Да. И вот, почему те двое в автобусе уступили нам места.</p>
<p>Ну и чего ты хочешь добиться?</p>
<p>Я не думаю, что будет достаточно всего лишь спрятаться. Нам нужно сделать что-то, чтобы</p>
<p>избавиться от Тайлера.</p>
<p>Я встречалась с парнем, которому нравилось носить мою одежду, говорит Марла. Ну, знаешь, платья. Шляпки с вуалями. Мы можем тебя переодеть и так провести.</p>
<p>Я не буду надевать женскую одежду. И не буду засовывать таблетки в задницу.</p>
<p>Да было и хуже, говорит Марла. Я встречалась с парнем, который хотел, чтобы я изобразила</p>
<p>лесбийскую сцену с его надувной секс-куклой.</p>
<p>Я встречалась с парнем, который пользовался системой для увеличения члена, говорит Марла.</p>
<p>Я уже представляю себя ещё одной историей Марлы. Я встречалась с парнем, у которого было</p>
<p>раздвоение личности.</p>
<p>Я спрашиваю, сколько времени.</p>
<p>Четыре часа утра.</p>
<p>Через три часа я должен быть на работе.</p>
<p>Бери  таблетки,  говорит Марла.  Раз  ты  Тайлер  Дёрден,  они,  наверное,  пустят  нас  в  боулинг</p>
<p>бесплатно. Слушай, прежде чем избавиться от Тайлера, может, нам пройтись по магазинам?</p>
<p>Мы могли бы купить новую машину. Одежды. Компакт-дисков. Есть ведь во всём этом и плюсь'|.</p>
<p>Марла.</p>
<p>Ну ладно, забудь.</p>
<p><strong>Глава 27 </strong></p>
<p>КАК ЭТО ГОВОРИТСЯ УБИВАЕШЬ ТОГО, КОГО ЛЮБИШЬ… ну, работает и наоборот.</p>
<p>И оно таки работает и наоборот.</p>
<p>Этим  утром  я  отправился  на  работу.  Там  были  полицейские  заграждения  между  зданием  и</p>
<p>парковкой,  полиция  в  дверях,  снимающая  показания  у  людей,  с  которыми  я  работал.  Люди</p>
<p>толпятся вокруг.</p>
<p>Я даже не стал выходить из автобуса.</p>
<p>Я — Холодный Пот Джека.</p>
<p>Из  автобуса  я  вижу,  что  окна  от  пола  до  потолка  на  третьем  этаже  моего  офиса  выбиты,  и</p>
<p>внутри пожарный в грязном жёлтом костюме ходит по сгоревшим панелям подвесного потолка.</p>
<p>Дюйм за дюймом из разбитого окна показывается дымящийся стол, который выталкивают двое</p>
<p>пожарных.  Наконец,  стол  наклоняется,  скользит  и  падает  быстрых  три  этажа  на  тротуар,  и</p>
<p>приземляется скорее с ощущением, чем со звуком.</p>
<p>Разбивается, и всё ещё дымится.</p>
<p>Я Комок В Желудке Джека.</p>
<p>Это мой стол.</p>
<p>Я знаю, что мой босс мёртв.</p>
<p>Три способа сделать напалм.</p>
<p>Я знал, что  Тайлер  собирается  убить  моего  босса.  Когда  я  услышал  запах  бензина  на  моих</p>
<p>руках, когда я сказал, что хотел бы уволиться с работы — я дал ему разрешение. Чувствуй себя</p>
<p>как дома. Убей моего босса.</p>
<p>О, Тайлер.</p>
<p>Я знаю, что компьютер взорвался.</p>
<p>Я знаю это, потому что Тайлер это знает.</p>
<p>Я  не  хочу  знать  этого,  но  —  ты  берёшь  дрель  с  самым  тонким  сверлом  и  просверливаешь</p>
<p>отверстие сверху в мониторе компьютера.</p>
<p>Все космические мартышки знают это. Я печатал эти бумаги для Тайлера.</p>
<p>Это новый вариант бомбы в лампочке, когда просверливаешь дыру в лампочке и наполняешь</p>
<p>её бензином. Замазываешь отверстие воском или силиконом, потом вкручиваешь лампочку в</p>
<p>патрон и даёшь кому-нибудь войти в комнату и щёлкнуть выключателем.</p>
<p>В кинескопе компьютера может поместиться намного больше бензина, чем в лампочке.</p>
<p>Катодно-лучевая трубка. Ты или удаляешь пластиковый корпус кинескопа, это довольно легко, или работаешь сквозь вентиляционную панель наверху корпуса.</p>
<p>Для начала ты должен отключить монитор от источника питания и от компьютера.</p>
<p>То же можно проделать и с телевизором.</p>
<p>Главное — пойми, что если проскочит искра, даже статическое электричество с ковра, то ты</p>
<p>мертвец. Кричащий, сгорающий заживо мертвец.</p>
<p>Трубка катодного луча может накапливать триста вольт пассивного электрического заряда. Так</p>
<p>что сначала замкни толстой отверткой главный конденсатор в блоке питания.</p>
<p>Если на этом этапе ты умер, значит, ты использовал отвертку с неизолированной ручкой.</p>
<p>Внутри катодной трубки вакуум, так что когда ты просверлишь её, трубка втянет воздух с лёгким</p>
<p>свистом.</p>
<p>Рассверли маленькое отверстие сверлом побольше. Потом ещё чуть больше. Пока не сможешь</p>
<p>просунуть воронку в отверстие. Потом заполни ёмкость взрывчаткой на выбор. Самодельный</p>
<p>напалм  подойдет.  Бензин,  смешанный  с  замороженным  апельсиновым  концентратом,  или</p>
<p>наполнителем из кошачьего туалета.</p>
<p>Неплоха взрывчатка из перманганата поташа с сахарной пудрой. Мысль в том, чтобы смешать</p>
<p>ингредиент,  горящий  очень  быстро,  со  вторым  ингредиентом,  который  будет  поставлять</p>
<p>достаточно кислорода для горения. Быстрое горение — это взрыв.</p>
<p>Пероксид бария и цинковая пыль.</p>
<p>Нитрат аммиака и алюминиевая пудра.</p>
<p>Nouvelle cuisin<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_87">e[87] </a>анархии.</p>
<p>Нитрат бария под соусом серы, приправленный древесным углем. Порох.</p>
<p>Bon appeti<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_88">t[88]. </a></p>
<p>Наполни  этим  корпус  монитора,  и  когда  кто-либо  включит  питание,  пять  или  шесть  фунтов</p>
<p>пороха взорвутся ему в лицо.</p>
<p>Проблема в том, что мне вроде как нравился мой босс.</p>
<p>Если ты мужчина, христианин, американец, то твой отец — это твоя модель Бога. Иногда ты</p>
<p>находишь отца в карьере.</p>
<p>Тайлеру мой босс не нравился.</p>
<p>Полиция будет искать меня. Я был последним, кто уходил из здания вечером прошлой пятницы.</p>
<p>Я проснулся за столом, запотевшим от моего дыхания, и Тайлер в телефоне, говорящий мне: выходи. У них машина. У них «Cadillac».</p>
<p>На моих руках всё ещё был бензин.</p>
<p>Механик из бойцовского клуба спросил: что ты хочешь сделать до того, как умрёшь?</p>
<p>Я хотел бросить работу. Я дал Тайлеру разрешение. Чувствуй себя как дома. Убей моего босса.</p>
<p>От взорванного офиса я еду на автобусе до конечной — площадки, усыпанной гравием. Здесь</p>
<p>начинаются  пустыри  и  перепаханные  поля.  Водитель  достает  пакет  с  завтраком  и  термос, смотрит на меня в зеркальце заднего вида.</p>
<p>Я пытаюсь придумать, куда я могу пойти, где полиция не будет меня искать.</p>
<p>С места в конце салона я вижу около двадцати человек, сидящих между мной и водителем. Я</p>
<p>считаю их затылки. Двадцать бритых голов.</p>
<p>Водитель поворачивается на кресле ко мне, сидящему на заднем сиденье.</p>
<p>Мистер Дёрден, сэр, я действительно восхищаюсь тем, что вы делаете.</p>
<p>Я никогда его раньше не видел.</p>
<p>Вы  должны  простить  меня  за  это,  сэр,  говорит  водитель.  Комитет  говорит,  что  это  ваша</p>
<p>собственная идея.</p>
<p>Бритые головы поворачиваются, одна за одной. Потом, один за одним, они встают. У одного в</p>
<p>руке тряпка, и ты чувствуешь запах эфира. У ближайшего — охотничий нож. Человек с ножом</p>
<p>— это механик из бойцовского клуба.</p>
<p>Вы  смелый  человек,  сэр,  говорит  водитель  автобуса,  если  сделали самого  себя целью</p>
<p>домашнего задания.</p>
<p>Механик говорит водителю: заткнись. Стой на шухере и молчи.</p>
<p>Ты знаешь, что у одной из космических мартышек — резиновая лента, чтобы обмотать тебе</p>
<p>мошонку.</p>
<p>Они заполняют переднюю часть автобуса.</p>
<p>Механик говорит: вы знаете правило, мистер Дёрден. Вы сами это говорили. Вы говорили, что</p>
<p>если кто-нибудь когда-нибудь попытается закрыть бойцовский клуб, даже вы сам, то мы должны</p>
<p>отрезать ему яйца.</p>
<p>Гонады. Balls. Huevos. Тестикулы.</p>
<p>Представь  всё  самое  дорогое  замороженным  в  коробке  для  завтрака  в  морозилке</p>
<p>«Мыловаренной компании Paper Street».</p>
<p>Вы знаете, что сопротивляться бесполезно, говорит механик.</p>
<p>Водитель жует свой сэндвич и смотрит на нас в зеркальце заднего вида.</p>
<p>Полицейская сирена воет, приближаясь. Трактор ползёт через поле вдалеке. Птицы. Окно в</p>
<p>конце салона автобуса полуоткрыто. Облака. Сорняки растут на границе площадки с гравием.</p>
<p>Пчелы или мухи жужжат меж сорняков.</p>
<p>Нам нужно кое-что, говорит механик из бойцовского клуба. На этот раз это не просто угроза, мистер Дёрден. На этот раз нам придётся их отрезать.</p>
<p>Водитель автобуса говорит: это полиция.</p>
<p>Сирена приближается к автобусу.</p>
<p>Чем я должен защищаться?</p>
<p>Полицейская машина подъезжает к автобусу, синие и красные огни сверкают сквозь ветровое</p>
<p>стекло автобуса, и кто-то снаружи кричит: эй там, внутри!</p>
<p>И я спасён.</p>
<p>Вроде того.</p>
<p>Я могу рассказать полицейским о Тайлере. Я расскажу им всё о бойцовском клубе. Может быть, я  сяду  в  тюрьму,  но  Проект  «Увечье»  —  это  будет  уже  их  проблема.  И  я  не  буду  сидеть, уставившись на нож.</p>
<p>Полицейский заходит в автобус и первое, что он говорит: вы его уже порезали?</p>
<p>Второй полицейский говорит: давайте быстро, выписан ордер на его арест.</p>
<p>Потом он снимает фуражку и говорит мне: ничего личного, мистер Дёрден. Приятно, наконец, с</p>
<p>вами познакомиться, сэр.</p>
<p>Я говорю, вы все совершаете большую ошибку.</p>
<p>Механик говорит: вы говорили нам, что скажете это, сэр.</p>
<p>Я не Тайлер Дёрден.</p>
<p>Вы говорили, что скажете и это тоже, сэр.</p>
<p>Хорошо,  я  —  Тайлер  Дёрден.  Да,  это  я.  Я  Тайлер  Дёрден,  и  «устанавливаю  правила.  И  я</p>
<p>говорю: положи нож.</p>
<p>Да-да-да,  говорит  механик.  Он  на  середине  прохода  с  ножом  в  руке  перед  собой.  Сэр,  вы</p>
<p>говорили, что уж это вы точно скажете.</p>
<p>Я изменяю правила. Можете оставить бойцовский клуб, но мы больше не будем никого никогда</p>
<p>кастрировать.</p>
<p>Механик оглядывается через плечо: какое у нас пока лучшее время?</p>
<p>Кто-то отвечает: четыре минуты.</p>
<p>Механик спрашивает: кто-нибудь засекает?</p>
<p>Оба полицейских уже вошли в автобус, один смотрит на часы и говорит: минутку. Подожди, пока</p>
<p>стрелка не дойдет до двенадцати.</p>
<p>Полицейский говорит: девять.</p>
<p>Восемь.</p>
<p>Семь.</p>
<p>Я прыгаю в открытое окно.</p>
<p>Мой живот врезается в тонкую металлическую окантовку окна, и позади меня, механик кричит: мистер Дёрден, сэр! Вы нам время похерите!</p>
<p>Наполовину  свесившись  из  окна,  я  хватаюсь  за  чёрную  резину  покрышки  заднего  колеса.  Я</p>
<p>хватаюсь за обод и пытаюсь протащить себя через окно. Кто-то хватает меня за ногу и тащит</p>
<p>назад. Я кричу маленькому трактору на расстоянии: эй! Эй! Моё лицо горячее от прилива крови.</p>
<p>Я  вишу  вверх  ногами.  Я  вытаскиваю  себя  понемногу.  Руки  вокруг  моих  колен  тянут  меня</p>
<p>обратно.  Мой  галстук  лезет  в  лицо.  Мой  пояс цепляется  за окантовку  окна.  Пчелы  и мухи  и</p>
<p>сорняки в нескольких дюймах передо мной и я кричу: эй!</p>
<p>Руки вцепляются в мои брюки, тянут меня обратно, стягивая с меня брюки и пояс.</p>
<p>Кто-то внутри автобуса кричит: одна минута!</p>
<p>Мои туфли слетают с ног. Мой пояс застряёт в окне.</p>
<p>Руки  сводят  мои  ноги  вместе.  Разогретое  на  солнце  окно  печёт  живот.  Моя  белая  рубашка</p>
<p>комкается и сползает мне на голову и на плечи. Мои руки всё ещё цепляются за колесо, и я всё</p>
<p>ещё кричу: эй!</p>
<p>Мои ноги вытянуты вместе сзади. Мои брюки стянуты с моих ног. Солнце греет мой голый зад.</p>
<p>Кровь  стучит  в  голове,  глаза  вылезают  от  давления,  я  могу  видеть  только  белую  рубашку, лезущую в лицо. Где-то рычит трактор. Жужжат пчелы. Где-то. Всё в миллионе миль от меня.</p>
<p>Где-то в миллионе миль от меня кто-то кричит: две минуты!</p>
<p>Рука протискивается между моих ног и шарит там.</p>
<p>Не делайте ему больно, говорит кто-то.</p>
<p>Руки  вокруг  моих  колен  в  миллионе  миль  отсюда.  Представь  их  в  конце  длинной,  длинной</p>
<p>дороге. Направленная медитация.</p>
<p>Не думай об оконной раме как о тупом горячем ноже, вспарывающем тебе живот.</p>
<p>Не думай о команде мужчин, раздвигающих тебе ноги, как будто перетягивающих канат.</p>
<p>В  миллионе,  в  миллиарде  миль  отсюда  грубые  горячие  руки  хватают  твою  мошонку  и</p>
<p>оттягивают, и что-то всё плотнее и плотнее сжимает её.</p>
<p>Резиновая лента.</p>
<p>Ты в Ирландии.</p>
<p>Ты в бойцовском клубе.</p>
<p>Ты на работе.</p>
<p>Ты где угодно, но не здесь.</p>
<p>Три минуты.</p>
<p>Кто-то вдалеке кричит: вы знаете правила, мистер Дёрден. Не лезьте к бойцовскому клубу.</p>
<p>Горячая  рука  под  тобой  сложена  чашечкой.  Холодное  острие  ножа.  Рука  обвивается  вокруг</p>
<p>туловища. Терапевтический физический контакт. Время объятий. Эфир плотно прижимается к</p>
<p>твоему носу и рту.</p>
<p>А потом — ничего.</p>
<p>Меньше чем ничего.</p>
<p>Забвение.</p>
<p><strong>Глава 28 </strong></p>
<p>ВЗОРВАННАЯ  СКОРЛУПА  МОЕЙ  ВЫГОРЕВШЕЙ  КВАРТИРЫ.  Чёрная  как  космическое</p>
<p>пространство. Обнажённая в ночи над маленькими городскими огнями. Окна выбиты, и жёлтая</p>
<p>полицейская  лента,  ограждающая  сцену  преступления,  дрожит  и  покачивается  на  краю</p>
<p>пятнадцатиэтажной пропасти.</p>
<p>Я  проснулся  на  бетонном  перекрытии.  Когда-то  здесь  был  кленовый  паркет.  Прикладное</p>
<p>искусство на стенах. До взрыва. Здесь была шведская мебель. До Тайлера.</p>
<p>Я одет. Я засовываю руку в карман и чувствую.</p>
<p>Я весь.</p>
<p>Испуган, но невредим.</p>
<p>Подойди к краю перекрытия. Пятнадцатью этажами ниже парковка. Взгляд на городские огни и</p>
<p>на звёзды — и тебя уже нет.</p>
<p>Все это выше нашего понимания.</p>
<p>Здесь,  посреди  миль  ночи  между  землёй  и  звёздами,  я  чувствую  себя  как  те  животные  в</p>
<p>космосе.</p>
<p>Собаки.</p>
<p>Мартышки.</p>
<p>Люди.</p>
<p>Ты  делаешь  свою  маленькую  работу.  Тянешь  за  рычаг.  Нажимаешь  на  кнопку.  Ты  не</p>
<p>понимаешь ничего.</p>
<p>Мир сходит с ума. Мой босс мёртв. Мой дом разрушен. Моей работы больше нет. И я в ответе</p>
<p>за всё это.</p>
<p>Ничего не осталось.</p>
<p>У меня превышен кредит в банке.</p>
<p>Загляни за край.</p>
<p>Полицейская лента между мной и забвением.</p>
<p>Шагни за край.</p>
<p>Что ещё там?</p>
<p>Шагни за край.</p>
<p>Марла.</p>
<p>Прыгни за край.</p>
<p>Там Марла, и она в самом центре, и она не знает этого.</p>
<p>И она любит тебя.</p>
<p>Она любит Тайлера.</p>
<p>Она не знает разницы. Кто-то должен сказать ей.</p>
<p>Уходи. Убирайся.</p>
<p>Спасай себя.</p>
<p>Ты спускаешься на лифте в вестибюль. Швейцар, которому ты никогда не нравился, теперь</p>
<p>улыбается тебе улыбкой с тремя выбитыми зубами и говорит: добрый вечер, мистер Дёрден.</p>
<p>Вызвать вам машину? Как вы себя чувствуете, сэр? Хотите позвонить?</p>
<p>Ты звонишь Марле в отель «Regent».</p>
<p>Клерк в отеле говорит: одну секунду, мистер Дёрден.</p>
<p>Потом в телефоне появляется Марла.</p>
<p>Швейцар слушает за твоим плечом. Клерк в отеле, наверное, тоже слушает.</p>
<p>Ты говоришь: Марла, нам нужно поговорить.</p>
<p>Марла говорит: иди ты на хрен.</p>
<p>Ты  говоришь,  что  ей  может  угрожать  опасность.  Она  должна знать, что  происходит.</p>
<p>Она должна встретиться с тобой. Вам нужно поговорить.</p>
<p>Где?</p>
<p>Она должна прийти в то место, где мы впервые встретились. Вспомни. Помнишь? Белый шар</p>
<p>исцеляющего света. Дворец с семью дверями.</p>
<p>Поняла, говорит она. Я буду там через двадцать минут.</p>
<p>Будь там.</p>
<p>Ты кладешь трубку, и швейцар говорит: я могу вызвать вам машину, мистер Дёрден. Бесплатно, куда вы захотите.</p>
<p>Парни из бойцовского клуба следят за тобой.</p>
<p>Нет, говоришь ты, такая хорошая ночь. Я, пожалуй, пройдусь пешком.</p>
<p>Субботняя ночь. Рак кишечника в подвале Первой Методистской церкви.</p>
<p>И Марла там, когда ты добираешься.</p>
<p>Марла Сингер, курящая сигарету. Марла Сингер, закатывающая глаза.</p>
<p>Марла Сингер с подбитым глазом.</p>
<p>Ты сидишь на коврике напротив неё в круге медитации и пытаешься вызвать животное твоей</p>
<p>силы, пока Марла смотрит на тебя подбитым глазом. Ты закрываешь глаза и медитируешь над</p>
<p>дворцом с семью дверями, и всё ещё чувствуешь, как она смотрит на тебя. Ты баюкаешь своего</p>
<p>внутреннего ребёнка.</p>
<p>Марла смотрит.</p>
<p>Потом — время объятий.</p>
<p>Открой глаза.</p>
<p>Пусть каждый выберет себе партнёра.</p>
<p>Марла пересекает комнату в три быстрых шага и сильно бьёт меня по лицу.</p>
<p>Разделите себя без остатка.</p>
<p>Ты, чёртов кусок дерьма, говорит Марла.</p>
<p>Все вокруг стоят, уставившись на нас.</p>
<p>Потом кулаки Марлы бьют меня со всех сторон. Ты убил кого-то, кричит она. Я позвонила в</p>
<p>полицию, и они вот-вот приедут сюда.</p>
<p>Я хватаю её за руки и говорю: возможно, полиция и приедет. Но — вряд ли.</p>
<p>Марла  вырывается  и  говорит,  что  полиция  уже  мчится  сюда,  чтобы  посадить  меня  на</p>
<p>электрический стул и поджарить, или, по крайней мере, сделать мне смертельный укол.</p>
<p>Это будет как укус пчелы.</p>
<p>Сверхдоза фенобарбитала натрия, и — большой сон. В стиле «Долины псов».</p>
<p>Марла говорит, что видела, как я кого-то убил сегодня.</p>
<p>Если она имеет в виду моего босса, говорю я, то да, да, да, я знаю, полиция знает, все уже ищут</p>
<p>меня, чтобы казнить, но это Тайлер убил моего босса.</p>
<p>Просто у нас с Тайлером одинаковые отпечатки пальцев, но никто этого не понимает.</p>
<p>Иди  ты,  говорит  Марла  и  поворачивается  ко  мне  подбитым  глазом.  Может,  тебе  и  твоим</p>
<p>апостолам нравится, когда вас избивают, но ещё раз меня тронешь — и ты покойник.</p>
<p>Я видела, как ты застрелил человека сегодня ночью.</p>
<p>Нет,  говорю  я,  это  была бомба. И  это  случилось утром. Тайлер  просверлил  отверстие  в</p>
<p>мониторе и наполнил его бензином или чёрным порохом.</p>
<p>Люди с раком кишечника стоят вокруг и смотрят на нас.</p>
<p>Нет, говорит Марла. Я следила за тобой до отеля «Pressman», ты был официантом на одном</p>
<p>из этих вечеров с убийством.</p>
<p>Вечера с убийством. Богачи собираются в отеле на большой ужин, и разыгрывают что-то вроде</p>
<p>истории из Агаты Кристи. Где-то между boudin of gravl<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_89">ax[89] </a>и saddle of veni<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_90">son[90], </a> на минуту</p>
<p>выключают  свет,  и  кто-то  делает  вид,  что  его  убили.  Это  должно  быть  забавной  смертью</p>
<p>понарошку.</p>
<p>Остаток ужина гости пьют и едят свое madeira consomm<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_91">e[91] </a>и пытаются найти ключ к тому, кто</p>
<p>из них маньяк-убийца.</p>
<p>Марла кричит: ты застрелил специального уполномоченного мэра по переработке отходов!</p>
<p>Тайлер застрелил специального уполномоченного мэра по чём там.</p>
<p>Марла говорит: у тебя даже рака нет!</p>
<p>Это так быстро.</p>
<p>Щёлкни пальцами.</p>
<p>Все смотрят.</p>
<p>Я кричу: у тебя тоже нет рака.</p>
<p>Он ходил сюда два года, кричит Марла, и у него ничего нет.</p>
<p>Я пытаюсь спасти твою жизнь!</p>
<p>Что? Почему это мою жизнь нужно спасать?</p>
<p>Потому что ты следила за мной. Потому что ты следила за мной сегодня ночью, ты видела, как</p>
<p>Тайлер Дёрден кого-то убил. А Тайлер убьёт любого, кто угрожает Проекту «Увечье».</p>
<p>Все в комнате выглядят выдернутыми из своих маленьких трагедий. Из их раковых несчастий.</p>
<p>Даже те из них, кто на болеутоляющих, выглядят взволнованными и удивлёнными.</p>
<p>Я говорю толпе: извините. Я не хотел причинить вреда. Нам лучше уйти. Мы погорим об этом</p>
<p>в другом месте.</p>
<p>Все кричат: нет. Останьтесь! Что ещё?</p>
<p>Я никого не убивал, говорю я. Я — не Тайлер Дёрден. Он — вторая половина моей раздвоенной</p>
<p>личности. Я говорю, видел кто-нибудь из вас фильм «Sybil»?</p>
<p>Марла говорит: так кто должен меня убить?</p>
<p>Тайлер.</p>
<p>Ты?</p>
<p>Тайлер, говорю я. Но я могу справиться с Тайлером. Ты просто должна держаться подальше</p>
<p>от участников Проекта «Увечье». Тайлер мог дать им приказ следить за тобой, похитить, или</p>
<p>что-нибудь ещё.</p>
<p>Почему я должна этому верить?</p>
<p>Это так быстро.</p>
<p>Потому что мне кажется, ты мне нравишься.</p>
<p>Марла говорит: ты меня любишь?</p>
<p>Это сложный вопрос, говорю я. Не дави.</p>
<p>Все смотрят на нас и улыбаются.</p>
<p>Я должен идти. Я должен убраться отсюда, говорю я. Смотрите за парнями с бритыми головами</p>
<p>или теми, кто выглядит избитым. Синяки. Выбитые зубы. Всё такое.</p>
<p>Марла говорит: куда ты идешь?</p>
<p>Я должен позаботиться о Тайлере Дёрдене.</p>
<p><strong>Глава 29 </strong></p>
<p>ЕГО  ИМЯ  БЫЛО  ПАТРИК  МЭДДЕН.  ОН  БЫЛ  СПЕЦИАЛЬНЫМ  уполномоченным  мэра  по</p>
<p>переработке отходов.</p>
<p>Его имя было Патрик Мэдден, и он был врагом Проекта «Увечье».</p>
<p>Я вышел из Первой Методистской церкви в ночь и всё начало возвращаться. Все вещи, которые</p>
<p>знает Тайлер, возвращаются ко мне.</p>
<p>Патрик Мэдден составлял список баров, где встречаются бойцовские клубы.</p>
<p>Внезапно  я  знаю,  как  запустить  кинопроектор.  Я  знаю,  как  сломать  замок.  И  как  Тайлер</p>
<p>арендовал дом на Paper Street как раз перед тем, как показаться мне на пляже.</p>
<p>Я знаю, почему появился Тайлер.</p>
<p>Тайлер  любил  Марлу.  С  первого  дня,  когда  я её  встретил,  Тайлер  или  какая-то  часть меня, нуждалась в том, чтобы быть с Марлой.</p>
<p>Это всё не важно. Не теперь. Но все подробности возвращаются ко мне, пока я иду сквозь ночь</p>
<p>к ближайшему бойцовскому клубу.</p>
<p>Вот бойцовский клуб в подвале бара «Armory» по ночам субботы. Его, наверное, можно найти</p>
<p>в списке, который составлял Патрик Мэдден, бедный мёртвый Патрик Мэдден.</p>
<p>Сегодня я иду в бар «Armory», и толпа расступается, когда я вхожу. Для всех здесь, я — Тайлер</p>
<p>Дёрден Великий и Могучий. Бог и отец.</p>
<p>Вокруг себя я слышу: добрый вечер, сэр.</p>
<p>Добро пожаловать в бойцовский клуб, сэр.</p>
<p>Спасибо, что присоединились к нам, сэр.</p>
<p>Мое ужасное лицо только-только начало заживать. Дыра улыбается сквозь мою щёку. Ухмылка</p>
<p>рядом с моим настоящим ртом.</p>
<p>Раз уж я Тайлер Дёрден, то можете поцеловать меня в задницу. Я вызываю на бой каждого в</p>
<p>этом клубе сегодня ночью. Пятьдесят боёв. Один бой за раз. Никаких рубашек. Никакой обуви.</p>
<p>Бои будут продолжаться столько, сколько будет нужно.</p>
<p>И если Тайлер любит Марлу.</p>
<p>Я люблю Марлу.</p>
<p>То,  что  происходит,  не  выразишь  в  словах.  Мне  хотелось  засрать  все  французские  берега, которые я  никогда  не  увижу.  Представь,  как  ты  выслеживаешь  лося  во  влажных  лесах  руин</p>
<p>«Rockefeller Center».</p>
<p>В первом бою парень захватывает меня «полным нельсоном» и бьёт моим лицом, моей щекой, дырой в моей щеке в бетонный пол, пока мои зубы не раскалываются и не вонзают осколки и</p>
<p>корни мне в язык.</p>
<p>Теперь  я помню Патрика  Мэддена,  мёртвого  на  полу.  Маленькую  фигуру  его  жены,  просто</p>
<p>маленькую девочку с шиньоном. Она хихикала и пыталась влить шампанское в мёртвые губы</p>
<p>её мужа.</p>
<p>Его  жена  сказала,  что  фальшивая  кровь  была  слишком  красной.  Миссис  Патрик  Мэдден</p>
<p>обмакнула два пальца в лужу крови около её мужа и сунула пальцы в рот.</p>
<p>Зубы растут у меня из языка. Я чувствую вкус крови.</p>
<p>Миссис Патрик Мэдден почувствовала вкус крови.</p>
<p>Я помню, как стоял с краю на вечере с убийством с мартышками-официантами, которые как</p>
<p>телохранители стояли вокруг меня. Марла, в своем платье с обойным рисунком тёмных роз, наблюдала с другой стороны зала.</p>
<p>Во втором бою парень прижимает колено мне между лопаток. Он сводит обе мои руки вместе</p>
<p>за спиной и бьет моей грудью в бетонный пол. Я слышу, как сломалась одна из моих ключиц.</p>
<p>Раскрошить кувалдой мраморные ступени и подтереться Моной Лизой.</p>
<p>Миссис Патрик Мэдден подняла два окровавленных пальца вверх. Кровь растекается в щелях</p>
<p>между  её  зубами.  Кровь  текла  по  её  пальцам,  вниз  по  запястьям.  Через  бриллиантовый</p>
<p>браслет, вниз к локтю, откуда капала на пол.</p>
<p>Бой номер три.</p>
<p>Я просыпаюсь.</p>
<p>Время для боя номер три.</p>
<p>Больше нет имён в бойцовском клубе.</p>
<p>Ты — не твоё имя.</p>
<p>Ты — не твоя семья.</p>
<p>Номер  три,  похоже,  знает,  что  мне  нужно.  Он  зажимает  мою  голову  в  душной  темноте.</p>
<p>Удушающий захват, который оставляет воздуха ровно столько, чтобы не потерять сознание.</p>
<p>Номер три зажимает мою голову в изгибе локтя, как ребёнка или футбольный мяч, и бьёт мне</p>
<p>в лицо своим каменным кулаком. Пока мои зубы не разрывают щёку изнутри. Пока дыра в щеке</p>
<p>не доходит до угла рта. Пока они не объединяются в кривую ухмылку от носа до уха.</p>
<p>Номер три бьет меня, пока не разбивает кулак.</p>
<p>Пока я не начинаю плакать.</p>
<p>Все, кого ты любишь, покинут тебя или умрут.</p>
<p>Всё, чего ты можешь добиться, в конце превратится в мусор.</p>
<p>Всё, чем ты гордишься, будет отброшено прочь.</p>
<p>Я — Озимандиас, царь ц<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_92">арей[92]. </a></p>
<p>Ещё  один  удар  —  и  мои  зубы  смыкаются  на  языке.  Кусок  языка  падает  на  пол  и  улетает  в</p>
<p>сторону от движения ноги.</p>
<p>Маленькая фигурка миссис Патрик Мэдден стояла на коленях у тела её мужа. Богатые люди, люди, которых они называли друзьями, возвышались пьяными и смеющимися над ней.</p>
<p>Жена, она сказала: Патрик?</p>
<p>Лужа крови растекалась всё шире и шире, пока не прикоснулась к подолу её юбки.</p>
<p>Она сказала: Патрик, хватит, оживай.</p>
<p>Кровь поднималась по юбке за счет капиллярного эффекта, нить за нитью поднималась вверх.</p>
<p>Вокруг меня люди из Проекта «Увечье» кричат.</p>
<p>Потом миссис Патрик Мэдден закричала.</p>
<p>В подвале бара «Armory» Тайлер Дёрден рухнул на пол бесформенной массой. Великий Тайлер</p>
<p>Дёрден,  который  был  совершенством  одно  мгновение.  И  который  сказал,  что  мгновение  —</p>
<p>это всё, чего можно ждать от совершенства.</p>
<p>И  бои продолжаются, потому  что я  хочу  умереть. Потому  что  только  в  смерти  мы  обретём</p>
<p>имена. Только в смерти мы больше не будем частью Проекта «Увечье».</p>
<p><strong>Глава 30 </strong></p>
<p>ТАЙЛЕР СТОИТ ТАМ. СОВЕРШЕННЫЙ, ВЕЛИКОЛЕПНЫЙ, светловолосый ангел. Моя воля к</p>
<p>жизни изумляет меня.</p>
<p>Я  —  окровавленный  запёкшийся  кусок  плоти,  лежу  на  матрасе  в  своей  комнате  в</p>
<p>«Мыловаренной компании Paper Street».</p>
<p>Всё из моей комнаты исчезло.</p>
<p>Моё  зеркало  с  фотографией  моей  ноги,  когда  у  меня  десять  минут  был  рак.  Хуже,  чем  рак.</p>
<p>Зеркало исчезло. Дверь шкафа открыта, и мои шесть белых рубашек, чёрные брюки, нижнее</p>
<p>бельё, носки, туфли исчезли.</p>
<p>Тайлер говорит: вставай.</p>
<p>В глубине, под покровом, внутри всего, что я принял как должное, родилось что-то ужасное.</p>
<p>Всё разрушается.</p>
<p>Космические  мартышки  исчезли.  Всё  перемещено,  жир  после  липосакции,  койки,  деньги, особенно деньги. Только сад остался, и арендованный дом.</p>
<p>Тайлер говорит: последнее, что осталось сделать — это твоё мученичество. Твоя гибель.</p>
<p>Не  смерть,  как  грустное,  печальное  событие.  Это  должна  быть  вдохновляющая,  радостная</p>
<p>смерть.</p>
<p>О, Тайлер, мне больно. Просто убей меня здесь.</p>
<p>Вставай.</p>
<p>Убей меня, наконец. Убей меня. Убей меня. Убей меня. Убей меня.</p>
<p>Это  должно  быть значительным, говорит  Тайлер.  Представь:  ты  наверху  самого  высокого</p>
<p>здания  в мире.  Всё  здание  занято  Проектом  «Увечье».  Дым валит  из окон. Столы  падают в</p>
<p>толпу на улице. Настоящая опера смерти, вот что тебе нужно.</p>
<p>Я говорю, нет. Ты достаточно мной пользовался.</p>
<p>Если ты не будешь сотрудничать, мы отправимся за Марлой.</p>
<p>Я говорю, веди.</p>
<p>Тогда слезай с кровати, говорит Тайлер, и тащи задницу в машину.</p>
<p>И вот мы с Тайлером наверху небоскрёба «Parker-Morris» с пистолетом у меня во рту.</p>
<p>Нам осталось десять минут.</p>
<p>Здания «Parker-Morris» не будет здесь через девять минут. Я знаю это, потому что Тайлер это</p>
<p>знает.</p>
<p>Ствол пистолета прижат к моей глотке.</p>
<p>На самом деле, мы не умрём, говорит Тайлер.</p>
<p>Я подвигаю языком ствол к уцелевшей щеке и говорю: Тайлер, ты говоришь о вампирах.</p>
<p>Нам осталось восемь минут.</p>
<p>Пистолет — просто на случай, если полицейские вертолёты прибудут раньше.</p>
<p>Для  Бога  это  выглядит  как  один  человек,  засунувший  пистолет  в  собственный  рот,  но</p>
<p>это Тайлер держит пистолет, и это моя жизнь.</p>
<p>Ты  берёшь  98-процентную  дымящую  азотную  кислоту  и  добавляешь  втрое  больше  серной</p>
<p>кислоты. Ты получаешь нитроглицерин.</p>
<p>Семь минут.</p>
<p>Ты  смешиваешь  нитроглицерин  с  опилками  и  получаешь  пластиковую  взрывчатку.  Многие</p>
<p>космические мартышки пропитывают нитроглицерином вату, и добавляют английскую соль в</p>
<p>качестве сульфата. Это тоже работает. Некоторые мартышки используют парафин. Парафин у</p>
<p>меня никогда, никогда не работал.</p>
<p>Четыре минуты.</p>
<p>Мы с Тайлером на краю крыши. Пистолет в моём рту. Я удивляюсь тому, каким чистым оказался</p>
<p>ствол.</p>
<p>Три минуты.</p>
<p>Потом кто-то кричит.</p>
<p>Подожди!</p>
<p>Это Марла, бегущая к нам через крышу.</p>
<p>Марла бежит ко мне, потому что Тайлер исчез. Пшик. Тайлер — моя галлюцинация, а не её. Как</p>
<p>волшебный фокус. Тайлер исчез. И теперь я — просто один человек, засунувший пистолет себе</p>
<p>же в рот.</p>
<p>Мы следили за тобой, кричит Марла. Все из группы поддержки. Ты не должен этого делать.</p>
<p>Опусти пистолет.</p>
<p>Позади  Марлы  все  больные  раком  кишечника,  паразитами  мозга,  меланомой,  туберкулезом</p>
<p>идут, ковыляют, катятся на креслах ко мне.</p>
<p>Они говорят: подожди.</p>
<p>Их голоса доносит ко мне холодный ветер: остановись.</p>
<p>И: мы можем помочь тебе.</p>
<p>Дай нам помочь тебе.</p>
<p>По небу разносится рокот полицейских вертолётов.</p>
<p>Я кричу, уходите. Убирайтесь отсюда. Здание сейчас взорвётся.</p>
<p>Марла кричит: мы знаем.</p>
<p>Для меня это как богоявление.</p>
<p>Я не убиваю себя, кричу я. Я убиваю Тайлера.</p>
<p>Я — Твёрдая Решимость Джека.</p>
<p>Я помню всё.</p>
<p>Это не любовь или что там, кричит Марла. Но я думаю, ты мне тоже нравишься.</p>
<p>Одна минута.</p>
<p>Марле нравится Тайлер.</p>
<p>Нет, мне нравишься ты, кричит Марла. Я знаю разницу.</p>
<p>И — ничего.</p>
<p>Ничего не взрывается.</p>
<p>Ствол пистолета упирается в мою уцелевшую щёку.</p>
<p>Я говорю: Тайлер, ты смешал нитроглицерин с парафином, да?</p>
<p>Парафин никогда не работает.</p>
<p>Я должен это сделать.</p>
<p>Полицейские вертолёты.</p>
<p>Я спускаю курок.</p>
<p><strong>Глава 31 </strong></p>
<p>В  ДОМЕ  ОТЦА  МОЕГО  ОБИТЕЛЕЙ  МНОГО.  Конечно,  когда  я  спустил  курок,  я  умер.  Лжец.</p>
<p>И Тайлер умер.</p>
<p>С  полицейскими  вертолётами,  грохочущими  над  нами,  с  Марлой  и  всеми  людьми  из  групп</p>
<p>поддержки,  которые  не  могут  спасти  самих  себя,  но  пытаются  спасти  меня,  я должен</p>
<p>был нажать на курок.</p>
<p>Это было лучше, чем жизнь.</p>
<p>И прекрасное мгновение не будет длиться вечно.</p>
<p>На Небесах всё белым-бело.</p>
<p>Обманщик.</p>
<p>На Небесах всё тихо, всё на резиновой подошве.</p>
<p>Я могу спать на Небесах.</p>
<p>Люди пишут мне на Небеса и говорят, что помнят меня. Что я их герой. Что мне станет лучше.</p>
<p>Ангелы  здесь  —  в  духе  Ветхого  Завета.  Легионы  и  лейтенанты.  Небесное  воинство, работающее  по  дням  и  сменам.  Погост.  Они  приносят  тебе  еду  на  подносе  и  бумажный</p>
<p>стаканчик с лекарствами. Набор «Долины кукол».</p>
<p>Я встречался с Богом. Он сидел за длинным ореховым столом, а за ним на стене висели его</p>
<p>дипломы. И Бог спросил меня: зачем?</p>
<p>Зачем я причинил людям столько боли?</p>
<p>Неужели  я  не  понимаю,  что  каждый  из  нас  —  священная,  неповторимая  снежинка,  особой</p>
<p>неповторимой особенности?</p>
<p>Неужели я не вижу, что все мы — свидетельство любви?</p>
<p>Я смотрел на Бога через стол, делающего пометки в блокноте.</p>
<p>Бог всё не так понял.</p>
<p>Мы не особенные.</p>
<p>Мы и не грязь, и не дерьмо.</p>
<p>Мы просто есть.</p>
<p>Мы просто есть, и что случается, то случается.</p>
<p>Но Бог сказал: нет, это не так.</p>
<p>Да. Хорошо. Как угодно. Нельзя учить Бога.</p>
<p>Бог спросил меня, что я помню.</p>
<p>А я помню всё.</p>
<p>Пуля из пистолета Тайлера разорвала мою щёку. Подарила мне рваную ухмылку от уха до уха.</p>
<p>Да, как злая хэллоуинская тыква. Японский демон. Дракон скупости.</p>
<p>Марла всё ещё на Земле, и она мне пишет. Когда-нибудь, говорит она, они меня вернут.</p>
<p>Если бы на Небесах был телефон, я бы позвонил Марле с Небес. И когда она скажет: «Алло?»</p>
<p>я бы не повесил трубку. Я бы сказал: привет. Что происходит? Расскажи мне всё в деталях.</p>
<p>Но я не хочу назад. Пока — нет.</p>
<p>Просто потому что.</p>
<p>Потому что иногда кто-нибудь приносит мне поднос с едой и лекарствами, и у него подбит глаз, или лоб в шрамах, и он говорит:</p>
<p>Нам не хватает вас, мистер Дёрден.</p>
<p>Или кто-нибудь со сломанным носом толкает швабру мимо меня и шепчет: Всё идёт согласно плану.</p>
<p>Шепчет.</p>
<p>Мы разрушим цивилизацию, чтобы сделать что-то лучшее из нашего мира.</p>
<p>Шепчет.</p>
<p>Мы ждём, когда вы вернётесь.</p>
<p>Шепчет.</p>
<p><strong>Несколько слов о переводе </strong></p>
<p><strong>ПРЕЖДЕ </strong></p>
<p>ВСЕГО:</p>
<p>«ОФИЦИАЛЬНЫЙ»</p>
<p>ПЕРЕВОД</p>
<p>КОРМИЛЬЦЕВА</p>
<p>отвратителен настолько, насколько только мог быть отвратителен перевод. Это — профанация</p>
<p>искусства,  надругательство  над  творением  автора.  Он  не  сделал ничего  — не  отследил</p>
<p>повторы, не выдержал стиль. Он, видимо, даже не читал произведение до перевода, потому</p>
<p>что  каждая  следующая  глава  переведена  лучше  предыдущих.  Хуже  перевода  в  Сети нет, и, думаю, не будет.</p>
<p>Я  начал  переводить  роман,  чтобы  его  прочитала  моя  любовница  —  она  не  знает</p>
<p>английского настолько. Потом я узнал, что я не один такой умный. Я не особенный. (: Я не хотел его выкладывать в Сеть, потому что не собирался соревноваться с другими. Но —</p>
<p>други, вы меня расстроили. Ну неужели нет человека, который может перевести роман? Это же</p>
<p>не Джойс, не формалисты, это даже не стихи. Всего-то нужно — чётко сформулировать десяток</p>
<p>ключевых  фраз  и  в  полсотне  мест  повторить  одни  и  те  же  слова.  Но  никто  из  вас  даже не</p>
<p>пытался этого  сдел<a l:href="http://rulibs.com/ru_zar/prose_counter/palanik/4/notes.html#FbAutId_93">ать[93]. </a>  Перевод  Амзина  —  просто  несерьёзный.  Перевод  Егоренкова  —</p>
<p>откровенно недоработан. Перевод Савочкина — неплох. Но со слишком многими странностями</p>
<p>(проект «Вывих»???). Неплох, не более того.</p>
<p>Мой — лучше.</p>
<p>Литавры, пожалуйста. Полный и оконченный перевод. С культовыми фразами. С повторениями, параллелями и самоцитатами. Согласованный с фильмом. Правильный, достаточно точный, и</p>
<p>в тоже время достаточно вольный перевод. Как верно заметил Савочкин, новое произведение, написанное по определенным законам.</p>
<p>Это окончательная версия и я не собираюсь его больше редактировать. Пожалуйста, не делай</p>
<p>этого  и ты. Я  переводил  его  настолько  тщательно,  насколько  переводили  разве  что  речи</p>
<p>Сталина на язык народности коми. Лучше я не могу. Я переводил роман трижды. Первые два</p>
<p>варианта я удалил, когда лучше почувствовал стиль и понял, что они несовершенны: не хотел</p>
<p>накапливать  ошибки.  Это  стало  просто  делом  принципа.  Я  использовал  шесть  словарей, включая  толковый  английский Webster,  POD  и  два  словаря  сленга;  это  не  говоря  о  русских</p>
<p>словарях. Я сверил перевод с уже существующими и, каюсь, коечто подправил. Потом было</p>
<p>ещё с десяток читок, в том числе — две вслух, чтобы отследить «разговорность» текста (это</p>
<p>ведь внутренний монолог героя, не забыли?). Так что если ты видишь знакомую фразу в этом</p>
<p>переводе — значит, она действительно удалась.</p>
<p>Я не буду больше править текст.</p>
<p>Я не жду от тебя благодарности.</p>
<p>Я не жду признания.</p>
<p>Просто не читай книг в плохих переводах, если у тебя есть выбор.</p>
<empty-line/>
<p>P.S.  Всё-таки  раньше  было  в  плане  переводов  лучше…  Это  у  Довлатова  хорошо  написано.</p>
<p>Талантливые  люди  не  могли  писать  свои  произведения,  поэтому  переводили</p>
<p>чужие. Хорошо переводили. Вот мне, например, не придёт в голову заново перевести Ремарка</p>
<p>или Хемингуэя. А теперь переводами зарабатывают деньги. И вопрос не в том, чтобы сделать</p>
<p>это лучше, а  в  том,  чтобы  сделать быстрее  и  больше. Всё-таки,  современная  цивилизация</p>
<p>ущербна по самой своей сути.</p>
<p><strong>Несколько слов всё же о переводе </strong></p>
<p>ЭТО ВОЛЬНЫЙ ПЕРЕВОД.</p>
<p>Это означает, что он отличается от оригинала. И отличается достаточно.</p>
<p>Стиль, в котором написан перевод — это не стиль, в котором написан роман. Сначала я хотел</p>
<p>создать русскоязычный вариант, полностью аналогичный английскому; перевести подругому, но сделать роман настолько же разговорным и непринуждённым. Эта была плохая идея, потому</p>
<p>что русский язык — это не английский язык.</p>
<p>По  ходу  работы,  во  время  бесконечной  проверки  и  перепроверки  фраз,  непринужденность</p>
<p>превратилась  в  отточенность,  разговорность  —  в  лаконичность.  И  постепенно  я  пришёл  к</p>
<p>мысли отойти от стиля оригинала и создать, как мне кажется, то, что написал бы Поланик, если</p>
<p>бы  это  не  был  его первый роман.  Произведение  немного  более  выверенное  и  законченное</p>
<p>стилистически.</p>
<p>То тут, то там подправлены фразы, чуть-чуть дописано, чуть-чуть пропущено. Местами текст</p>
<p>по  мелочам  изменён,  чтобы  его  мог  понять  средний  читатель,  не  знакомый  с  реалиями</p>
<p>американского быта (например — названия аэропортов).</p>
<p>Постепенно из романа исчезли остатки прямой речи. Слова рассказчика, произнесённые вслух, путаются с мыслями, а мысли — со словами окружающих. Рефлексии, мысли, слова — копия</p>
<p>копии копии. Фразы построены максимально  кратко и рублено. Абзацы, которые Поланик во</p>
<p>всех  книгах  расставляет  по  неизвестным  мне  законам,  расставлены  заново.  Выдержаны</p>
<p>времена  в  речи  —  раздельно  настоящее  и  прошлое, —  раз  уж  герой вспоминает события  и</p>
<p>заново их переживает.</p>
<p>Что ещё.</p>
<p>Рассказчик  (его  не  зовут  «Джек»,  в  романе нет  его имени)  говорит  так,  как  говорю я. Тайлер</p>
<p>Дёрден говорит так, как хотел бы говорить я. (В свете сюжета это кажется логичным.) Мата в книге нет, потому что я редко ругаюсь, когда разговариваю сам с собой. В переводе</p>
<p>фильма мат есть, потому что именно так все мои знакомые разговаривают с друзьями. Кроме</p>
<p>того,  нарочито  бесстрастное  изложение  не  укладывающихся  в  голове  вещей  производит</p>
<p>значительно более сильное впечатление.</p>
<p>Многие  названия  и  слова  на  иностранных  языках  не  переведены  и  не  транслитерированы</p>
<p>специально.</p>
<p>«Joe»  стал  «Джеком»  потому,  что  «Джо»  не  склоняется;  и  чтобы  приблизиться  к  фильму, который  в  наших  странах  первичен.  Марла  осталась  —  Сингер,  проект  —  «Увечьем»,</p>
<p>«звёздочки» — «ожогами», мартышки — космонавтами.</p>
<p>Если  тебе  не  нравится  что-то  из  вышеперечисленного  —  это  твои  проблемы.  Читай</p>
<p>Кормильцева. Не стоит мне писать. Я не хочу слышать ничего об этом переводе.</p>
<p>Хулы не будет, хвалы не будет.</p>
<p>А вообще — прочитай оригинал. Потому что при всём моём старании есть мест пять-десять…</p>
<p>пятнадцать?.. которые я не смог адекватно перевести. Просто не смог. Есть несколько мест, где были невероятные, чудовищные игры слов, которые переводу просто не подлежат. Хотя бы</p>
<p>— слово «evacuate» в сцене смерти Хлои.</p>
<p>Переводить наши (и ваши) соотечественники, похоже, никогда не научатся, поэтому остальные</p>
<p>переводы будут. Обязательно будут.</p>
<p>Все.</p>
<p>Завгородний</p>
<empty-line/>
</section>
</body>

</FictionBook>